二、三类文明的典型代表
（一）海洋文明：忧郁的无尽蔚蓝——葡萄牙
1.远古时代：步履蹒跚，文明萌芽
“啊，是的，你我都了解大海忧郁而甜蜜的气息。”葡萄牙音乐的主基调可以用忧郁一词概括。其文明主题曲为《Fado Menor》，远古时代随着悠扬的弹奏弦乐，听众仿佛置身于荷马时代的海岸边，伴随着海风一张一弛的吹拂，渔民开始了他们一天的工作，而诗人伫立在海岸独自弹奏着手中的琴，演唱着文法稚嫩，语句晦涩的诗歌。文明从此刻萌芽。

2.中世纪:满怀忐忑，航向远洋
中世纪的《Fado Menor》较之远古更加柔和与复杂，晦涩和稚嫩已经基本退去。曲中升调和降调频繁交错，每段旋律都非常相似却又非完全相同。倘若说远古时代的《Fado Menor》是几个衣衫褴褛的渔民站在摇摇摆摆的陈破渔船上捕鱼，海岸上的人们还能看见他们的身影，那么中世纪的音乐已经如同起锚探索远洋的克拉克帆船，前方是无尽的未知和命运，陪伴船员的只有无尽的波涛，一次次的冲撞在船壁上，没有一个浪涛是相同的，但又谈不上什么区别。此曲包含着对家乡的思恋和对未来的忐忑。

3.工业时代：歌舞升平，盛世隐忧
14世纪到16世纪，葡萄牙人是海洋中的霸主，贸易网络将里斯本和亚洲、非洲及新世界的港口连接起来，重塑了今日的世界格局。工业时代的主题曲是一曲交响乐，也同圆舞曲有些相似。在文艺复兴之后的时代里，葡萄牙凭借其海洋霸权和商贸网络坐拥天下财富，却将积累的资本尽数消耗于奢侈的享受而非资本的再生产和扩张。这个时代的音乐雍容华贵，宫廷中雕梁绣柱、衮衣绣裳，好一番快活景象，但舞池中麻痹自我的人们似乎都有一种相同的感觉——天下没有不散的宴席，衰败的一天终会到来。

4，原子能时代：繁华落尽，盛世终曲
不同于前三个主题曲以弦乐为主，原子能时代开篇就是一段凄凉悲怆的管乐，吹出繁华落幕，又紧接长段低沉的弹奏，奏出千万不甘。随后短暂的管乐再起，似乎已是葬礼上的挽歌。旋即乐曲逐渐由低沉走向高昂，恰似走马灯般的回忆，从最初的褴褛到忐忑的远洋，又一度享有荣华富贵，最终曲降人寂，黯淡退场。
葡萄牙，作为大航海时代以来的第一个全球性殖民主义帝国，一度具有非凡的影响力，如今全球两亿多葡萄牙语使用者的存在也是其往昔昌盛的烙印，却最终落得寂寂无闻，恰似一篇白茫茫大地真干净。大海造就了《Fado Menor》的忧郁，《Fado Menor》也诠释了大海忧郁而甜蜜的气息。

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（一）游牧文明：牧歌中的苍莽草原——蒙古
蒙古作为一个苍莽草原上游牧文明，离不开豪迈和沧桑两个关键词。蒙古民族的传统乐器马头琴也被广泛应用于游戏音乐以表现其民族风貌。蒙古文明的主题音乐为《Pastoral Song;Urtiin Duu（长调牧歌）》，远古时代为马头琴独奏，乐曲沧桑孤独，如同夕阳西下时羊倌独自领着羊群行走在茫茫大草原上，“大漠孤烟直，长河落日圆”的意境顿生。紧接主题曲的环境音乐是一段呼麦，草原与大漠上的风沙磨损了牧人的声带，茫茫青黄不见天际，更难见人烟，只能以此音向着天空中的腾格里呼唤。蒙古文明的远古时代音乐，以一个“孤”字概括足矣。
中世纪的音乐则完全是另一番风貌，文明主题曲《Pastoral Song;Urtiin Duu（长调牧歌）》以不再是一个人夕阳西下时的独奏，而变成节日里，蓝天白云晴空之下部落里的载歌载舞，也可以理解为骑手们欢快地行进。这个时代的主题曲是四个时代中最欢快的，马鞭所指，蒙古疆土所至，文明迎来了极盛时期。
进入工业时代，枪炮之下蒙古曾经引以为傲的优势不再，曾经东至堪察加半岛，西到多瑙河流域的蒙古帝国已然分崩离析，文明进入了低谷期。主题曲中马头琴和呼麦相互交融，昙花一现的欢快气息早已消逝，取而代之的是略带悲怆的豪迈，如同面对敌人的枪林弹雨，勇敢的骑士依旧跨上了他心爱的骏马，发起了明知徒劳又义无反顾的冲击。
原子能时代里，主题曲显得卑微又不甘。蒙古并没有被世界忘记，它依旧在草原和大漠中坚守着自己的马头琴和呼麦，但着微弱的声音早已不能震撼整个世界，只能作为博物馆中活着的文物而存在。