注意看！！图片中这三个男人，从左往右依次是右田昌万、长谷川圭一、小中千昭。
右田昌万在TV执笔剧情：《光的继承者》《石之神话》《万圣节之夜》《哥尔赞的逆袭》《彩虹的怪兽魔镜》《超越时空的微笑》《永远的生命》《至急！镰仓》以及最后两集。
长谷川圭一：《大雾来了》《蓝色夜晚的记忆》《吸血都市》《超越时空的微笑》《拜启奥特曼大人》《告别黑暗》以及最后两集。
小中千昭：《恶魔的预言》《怪兽出没的日子》《等待怪兽的少女》《GUTS 飞向宇宙》前后篇《恶魔的审判》《南方海峡》《沉睡的少女》《地中鲨》《影的继承者》以及大结局三部曲。

先小结一下座谈会中谈到的几个比较有意思的点——
一、TV版内幕设定中迪迦三形态的力量继承的是被破坏的那两尊石像。
二、TV的TPC年表和超古代文明史都是小中千昭整理的（之前我以为是右田）
三、大结局的剧情走向早在第三季度创作《南方海峡》时，三位编剧就已经决定好了。
四、22集《大雾来了》中的女主角江崎千鹤上山的理由是因为失恋，所以想要在最讨厌的父亲的研究所里自杀。
五、右田昌万和小中千昭最初都认为迪迦是大古体内的一种更高次元的“光的意识”。因此右田先生不太认可剧中大古受伤、迪迦也会跟着受到影响的描写。
其余还有一些剧情的创作和人物刻画等等细节。希望可以通过这个对三位编剧以及迪迦的创作过程有更深入的了解。

正文——
（切通理作）：
迪迦奥特曼，作为以力量·天空·复合这三种形态战斗的划时代的奥特曼登场，不过，整个故事的构成本身，也不是由一个主要作家一手负责设定篇，而是以右田，小中、长谷川为中心，以组合的形式参与，开拓出了个性丰富的世界，最后三人联名，将各自活跃的印象深刻的嘉宾角色集合在一起，每一集的设定也将一举收尾。展现了前所未有的大团圆。
我想作为在这样的迪迦世界享受了一年的人之一，能稍微问一下创作的秘密就好了。
首先，长谷川圭一先生现在35岁，到现在为止做了10年以上的装饰工作，《加美拉2》之后，《迪迦》一开始也是在现场，能谈谈想写剧本的契机吗？
长谷川（圭一）：
我从以前开始就喜欢奥特，尤其喜欢赛文。我被在有怪兽的世界里工作的专业人士的电视剧所吸引，自己擅自写了以赛文的设定为基础的原创故事。然后根据《迪迦》的设定修改了两个。之后开始考虑了。第一部放映的《雾来了》是第三个写的。
（切通理作）：
长谷川先生所写的集数，大多是超越时空的悲恋故事。
长谷川（圭一）：
我喜欢爱情故事。就像赛文的《被盗的奥特眼镜》一样。但在《戴拿》中稍微禁欲了一下，这次想描写怪兽的魅力。
小中（千昭）：
啊！但是良和飞鸟这一对，长谷川不写的话谁来写呢？
长谷川（圭一）：
虽然这么说，但现在也一直在写良和飞鸟(笑)。只是，那两个人与其说是男女关系，不如说是作为伙伴的信赖感。不会像《迪迦》的大古和丽娜那样。

【原始人奥特曼】
右田（昌万）：
长谷川先生在现场的时候，读了最初提出的「EVA之星」的情节「就是这个！」。我记得很感动地说：“迪迦应该去的地方就是这个！”。
长谷川（圭一）：
那部一开始被埋没了，后来又以《少女消失的街道》为名复活了。结果变化很大，但一开始是《索拉里斯行星》和《萨尔多斯行星》那样的，感觉比较精神世界的东西。
（切通理作）：
实际上，播放的是在游戏空间战斗的故事，不过，是更内部空间的异空间。
长谷川（圭一）：
是的。我以前也参加过剧本大赛，但落选了，我想自己是不是只会写奥特曼，但实际试了一下，发现自己写的故事不像奥特曼，反而现在烦恼着“写不出奥特曼！”(笑)。
（切通理作）：
您虽然这么说，但在《戴拿》中，您是堂堂正正地从第1、2集开始执笔的。这和右田先生的目标方向是一致的吧？
右田（昌万）：
我喜欢精神世界的东西。前段时间看了电影《接触》，非常感动。探究“人从哪里来，要到哪里去”。
长谷川（圭一）：
这句话，我前几天在《戴拿》里写了(笑)。
右田（昌万）：
不过，小中先生在这方面做得很好，比如《GUTS飞向宇宙》。
小中（千昭）：
我本来就是专门研究恐怖或神秘主义的。
（切通理作）：
右田先生一直在圆谷公司的企划部吧？
右田（昌万）：
嗯。我现在32岁，从25岁左右开始。虽然属于所谓的奥特一代，但原本是戏剧青年，奥特是进入公司后从过去的初代曼和赛文开始回望再发现的感觉。我读了切通先生写的宝岛社的《怪兽使者与少年》，深受感动。
（切通理作）：
那真是太感谢了(笑)。但是包括我在内的粉丝们都很羡慕你，所以会有各种各样的反响吧。
右田（昌万）：
我深切地觉得写得这么厉害真的很可怕(笑)。我最初在《电光超人古利特》中担任编剧，之后在电视特别版《奥特赛文》和这次的《迪迦》的第1、2集中参与了奥特的创作。那回响啊……《迪迦》的1、2话也“过于摘要了！”“听不懂你在说什么。”
小中（千昭）：
既然一开始就分前后篇，那就没办法了。即使是《戴拿》，第一集也要在精彩的地方推进。两集为设定篇。
（切通理作）：
右田先生在《迪迦》中当然是由企划制作出来的。
右田（昌万）：
我最初构思的企划是“世界上最初的奥特曼”。这是三千万年前的原始奥特曼。经常有人说“这是亚马逊骑士”(笑)。像猴子一样的奥特曼穿越了时间。史上最年长，也是最年轻最野性的奥特曼。它来到了超未来的世界，并逐渐进化。最初的企划书本身好像是通过电视台的，我反而吓了一跳，心想“这样就可以了吗”，结果，我决定恢复奥特曼的风格，渐渐地就变成了《迪迦》。
所以在《迪迦》中，留下了“三千万年前的奥特曼”和“进化的类型”的设定。
（切通理作）：
真有意思。以前的初代奥特曼从当初的鸦天狗一样的怪物，变成那样的形态的过程好像是重复的。
右田（昌万）：
是啊。我已经很高兴地一边说着一边写了。再往前追溯，以前出现《哥斯拉》是因为圆谷英二先生看了《金刚》，所以今后该怎么办才好，只有“返祖”。有人说要回到《哥斯拉》前面的《金刚》。
小中（千昭）：
我在设定好之后就进入了。过去有《グレート》啦、中国版奥特曼啦，参与过很多企划的前科(笑)，所以这次作为一个编剧，想要走展现自己个性的方向，结果，连最后一集的总结角色都做了。这次的设定，就是这么倾注了心血。

【TPC年表与超古代文明史】
右田（昌万）：
圆谷专业的正式的“光之国”的设定，有着二十万年的历史，这次是三千万年前，所以不要像M78星云出身那样总结的话，会有新的东西吧。还有很多人认为“奥特兄弟”是缩小奥特曼世界的一个理由，“在这方面，先不要考虑”。
小中（千昭）：
在第一集中，金字塔中有三座石像，其中两座被怪兽哥尔赞和梅尔巴毁坏了吧？剩下的一尊是迪迦，在最初的设定中，那里石像有五尊。但是这样的话，无论如何都会忌讳和奥特兄弟的印象。
“迪迦”这个命名只是单纯的语感好而已，并没有什么特别的由来，碰巧在印尼语中也是3的意思。那么，三尊石像中，继承被毁坏的那两个的能力的就是迪迦，我想私下里接受这个说法。这样一来，就完全符合“力量、天空、复合”这三种形态。
（切通理作）：
原来如此
小中（千昭）：
但是，这次的戴拿是什么呢？原来，3种类型是那个种族的特征啊(笑)。
（切通理作）：
作为主角团队的GUTS，以及其组织的TPC，最初也是没有战斗力的，设定是逐渐武装起来。
右田（昌万）：
关于这一点，小中先生在《南方海峡》的时候就为我做了TPC年表和超古代文明史。
小中（千昭）：
只是非正式的，作为编剧之间了解的事项。《迪迦》的世界讲述的是在过去十年里，社会发生了变化，人类赢得了永久和平的故事。有人指出这是在把日本国宪法未来化，哈哈，原来是这样啊。
（切通理作）：
被解散的防卫军残党、警务局长官吉冈很有味道。据说他与奉行和平主义的泽井总监虽然立场不同，但也是战友。为了帮助被宇宙生命西摩尼亚隔离的泽井，乘坐海豚号潜水艇潜入南方岛屿的那一段令人兴奋不已。吉冈把枪扔向被西摩尼亚包围的泽井，泽井立刻摆好架势，场面很燃啊。
小中（千昭）：
可能里面有《万能杰克》(笑)。
《南方海峡》的时候，也就是很早的时候，制片人笈田先生提出了大结局前后篇由三人共同完成的方案。按情节来说，正常是右田君来写前后篇，但可能是想表现出各种人的个性吧。在那之前，我也没有在撰稿人之间说过话。那么，第一次见面的时候，说四方山话也没办法，我就把TPC年表和超古代文明史作为摘要拿着。
（切通理作）：
面向最终回的方向性的偏差呢？
右田（昌万）：
这一点，我们从第一次见面就一致了。
小中（千昭）：
总之“光芒是什么？”好像是从这方面说起的。大古是奥特曼之光的继承者。而朝着光芒进化的人类就是主题。大家的形象很好地相互影响了。比如长谷川先生的《吸血都市》中，如果大古在黑暗的空间中，就无法成为光。我很喜欢那个。
长谷川（圭一）：
那里面有小中先生的《恶魔的审判》的形象。就像黑暗中的人一样。和小中先生写的基里艾尔人是不同的种族。

被吞

（切通理作）：
《迪迦》在看的时候想着“是只有这一次的角色吗？”，之后再登场的情况很多，特别是长谷川先生…。
长谷川（圭一）：
我喜欢这样的。因为我是现场的人，即使是一个工具，只要有机械，就会花钱费事去做。如果变成一次性的，那就太可悲了。这也和对登场人物的想法有关。
小中（千昭）：
反复使用同样的角色我也考虑过，《怪兽出没的日子》中宗方副队长在酒吧对话的通讯社记者小野田的电视剧我想继续写的时候，却被长谷川先生抢先了。
长谷川（圭一）：
不能随便用？（笑）。
小中（千昭）：
所以，在我心目中，长谷川先生是塑造角色血肉的担当，右田君是塑造迪迦形象的领导者。
长谷川先生的做法也渗透到了大家的心中，这也促成了最终回中客串角色的再次登场。
（切通理作）：
后来和堀井队员结婚的《雾来了》的女主角江崎千鹤，据说是在第四集《再见地球》中变成怪兽的江崎博士的女儿。
长谷川（圭一）：
被说了：“那么冷门的登场人物，不知道哟。”
小中（千昭）：
真希望能有闪光灯。“咦，是谁？”这样(笑)。
右田（昌万）：
因为有些导演不喜欢在自己的影像世界里加入其他集的画面。
（切通理作）：
不过，怪兽出现，打倒它的究极明快是一方面，关于人物的设定有想象的余地，那样也很开心。
例如《雾来了》中，千鹤前往父亲所在的山中研究所，但并没有明确说明去干什么。
长谷川（圭一）：
她是为了死而进山的。在那里和北浦导演谈过，抱着要在最讨厌的父亲住过的地方死去的心情进山的时候，遇到了堀井，结果变成了为了活着重新出发的地方。
（切通理作）：
顺便一提，她想死的理由是什么？
长谷川（圭一）：
算是失恋吧。只是，要说真的喜欢对方的话，不是这样的，而是因为不喜欢的男人而死亡的吧。而且，像是客观地看待这样的自己一样，是一个生存基础还很薄弱的女性。
（切通理作）：
在《迪迦》中，有很多看着朴素而充满勇气的地方。在右田先生的《永远的生命》中，由于承载着快乐和颓废的植物奇杰拉，大家都以为就这样死掉就好了，但当看到迪迦独自战斗的样子时，大家都下定决心说：“还是走向下一个时代吧！”。人群中有一个年幼的孩子静静的嘟囔着：“爸爸，烧掉奇杰拉吧”。
右田（昌万）：
那个孩子的台词是长谷川先生的主意。
小中（千昭）：
这也成为了最终回孩子们变成迪迦战斗的伏笔。
还有，长谷川先生的《告别黑暗》中，让堀井下定决心与千鹤结婚的台词“人的心中有黑暗，但也有光明”，看剧本的时候，有点哭了……我跟他说，一定要让他大结局再说一次。
（切通理作）：
在《告别黑暗》中，片尾全部用在了堀井和千鹤的婚礼上。我对那个很吃惊。
长谷川（圭一）：
那个结尾的时间太浪费了，总是因为内容太过紧凑而被剪掉，所以请用在结尾。
（切通理作）：
总监以下的TPC半常规也全员参加，简直像做梦一样。而且他们没有出现在正片里，真是太奢侈了。
长谷川（圭一）：
那是“谢谢把大家叫来！”的感觉。如果他们不出现在那里，那就太假了，在现场我也非常喜欢这个角色，所以能以那样的形式描绘出来，我很高兴。
（切通理作）：
虽然是科学家，但是一个人演痴呆角色，关西腔，胖胖的脸的堀井和千鹤结了婚，“啊太好了”松了口气(笑)。通过系列，常规成员都很活跃。
小中（千昭）：
我想以积极向上、不气馁的堀井为代表，积极地描写科学家。我们这几年不是一直都在看描绘未来的科幻小说吗？《迪迦》的主要客人还是学龄前儿童，我想把科学家促进TPC诞生的部分作为飞行工具。
饰演堀井的增田先生就是那样的人，临场发挥很出色。所以也有觉得“搞笑是在现场完成的，所以不用刻意写得很滑稽”。

【理想的GUTS团队】
小中（千昭）：
相反，饰演宗方副队长的大泷先生是与角色不同形象的人。《怪兽出没的日子》的时候，这个系列刚刚开始，我只看到演员的照片，所以就写了中年、声音低沉的感觉。但是实际的大泷先生是更年轻的人，演的时候看起来很勉强。但是这种禁欲变成了宗方的性格。对居间惠队长隐藏的感情啦，抑制的感觉。说“丢人现眼！”的时候，就会用力压住，涩目涩目地演出吧？
长谷川（圭一）：
除此之外，只要有障碍，基本上都会往好的方向倾倒。那是奥特曼的光引导的吧。主演长野博先生因为太忙而没有档期，这也是对其他队员细致描写的结果。
小中（千昭）：
如果一开始就说大古、大古的话，我们对其他角色的把握也会慢一些。如果是那样的话，GUTS的团队合作会在更晚的时候出现，节目本身的风格就会改变。
长野君并不是会说“老子就是英雄！”的那种类型。他是一个非常有透明感的人，虽然有点烦恼，但他会以“这也是没办法的事”来做奥特曼。但这说起来容易，其实不然。暂且考虑着，就像是能够成为奥特曼的只有我了，所以加油吧。
右田（昌万）：
我认为，迪迦是大古体内一种更高次元的“光的意识”。所以，在每一集的演出中，我不太喜欢“如果大古受伤，迪迦也会变弱”这样的描写。
小中（千昭）：
我也是，刚开始的时候，因为没有明确表现出奥特曼的意识，和导演发生了争执。但是，在我写的《恶魔的审判》中，村石导演安排了胜利的迪迦向人们竖起大拇指的表演。“啊，这个果然是大古”(笑)。
（切通理作）：
居间惠在接近最终回的时候说。“亲眼看到奥特曼的时候，我以为我遇到了神。以为他是指引人类走向正确方向的存在。但其实不然。奥特曼是光，也是人。”
长谷川（圭一）：
登场人物和创作者一边思考“奥特曼到底是什么”一边出发，直到最终回，两者同步展开了寻找答案的旅程。
右田（昌万）：
人物之间的联系在临近结尾时不断发生变化，这方面写得很有意思。我深切地感到，这真是一个不断成长的系列。

【“2007年的日本”是什么？】
右田（昌万）：
我觉得自己的作品比较成功的，是圆谷社长原案的《至急，镰仓！》写出了“怪兽”。而且，有一种让人沉浸在人间戏剧的感觉。石松先生的演技也很好。
（切通理作）：
像那一集那样，以市井百姓为主人公的故事并不多。还有《红与蓝的对决》啦，右田的《彩虹怪兽魔境》之类的？
右田（昌万）：
长谷川先生想把《彩虹怪兽魔境》之后被希尔巴贡袭击的马场一家再拿出来。
长谷川（圭一）：
我想做。就像虎胆龙威一样。好不容易得救了，又会被带入另一个时空。
（切通理作）：
那真是太有意思了。
长谷川（圭一）：
在那个时空里，过去的人穿越时空回到马场家族，马场家族的姐弟和穿越时空的兄弟们互相交流，各自成长。
小中（千昭）：
我想看那个。之前在别册宝岛的采访中见到切通先生的时候(《改变对动画的看法的书》所收《迪迦奥特曼/新的奥特曼神话~编剧·小中千昭的挑战》，在GUTS队员中有很多对话，有点闭合的感觉你不是说了吗？变成了动画的世界。我觉得确实有这样的一面。
长谷川（圭一）：
从现场的感觉来说，设定是2007年吧？这样一来，就算剧本里写的是普通家庭的房间，也会很辛苦。2007年的儿童房和客厅，应该怎么设计呢？
小中（千昭）：
我说那不是很好吗。1997年，以十年后为设想而制作的科幻小说的形式，我想将来会作为纪录片留存下来。如果硬要做成“神秘飞碟UFO”那样的东西，十年后肯定会过时的。即使是过去的初代曼、赛文，那一带也会重新开放吧。那就OK了，我觉得未来是平行世界。更重要的是，为了让观众看到怪兽这种非日常性的神奇，应该好好描写日常生活=住宅区。所谓的未来性，也可以通过小道具来传达。

【宇宙的恶意】
（切通理作）：
面向最终回的十集，几乎已经由三个人固定了吧。小中先生的《影的继承者》中提出，过去超古代文明为什么有奥特曼却灭亡了呢？右田先生的《永远的生命》中解答了这个问题。
右田（昌万）：
“永远的生命”意识到了小中的触球(笑)。
把地球交给灭亡的超古代人来赎罪，是在更早时期的《歌尔赞的逆袭》中就考虑过的设定。我听人说过，人一旦做了坏事，就需要几千万年才能重生，我希望能稍微表现出那种可怕的东西。但是那个时候，因为是正月的放映，所以想只靠和第一集中也出现的人气怪兽歌尔赞堂堂正正的对决篇来押。
（切通理作）：
这和最后的故事很好地联系在了一起。
小中（千昭）：
我们所害怕的，不正是因为“奥特曼”具有多样的魅力吗？有各种怪兽的变化，有各种各样的故事，编剧、导演、特技导演、客串角色的个性如果不丰富的话，就不能成为“奥特曼”。
（切通理作）：
如果全部都是大boss在操纵，那就和其他英雄节目没有区别了。
小中（千昭）：
我只讨厌这样。在第一集中，歌尔赞和美尔巴明显带着意图来瞄准迪迦等人的石像，对吧？与最终回的加坦杰厄相连，拥有凹凸不平的外皮的被称为超古代怪兽的一群，是歌尔赞的伙伴。
（切通理作）：
并不是所有的都是超古代怪兽。有几具是这样的。
小中（千昭）：
他们的进攻，和《永远的生命》中描写的古代植物奇杰拉导致人类颓废的时间间隔，没有明确。如果让身为超古代人的幽莎蕾来说明一切，那就太拘束了，也太讨厌了。因此，究其根本，人类为什么会一度灭亡也没有明确的答案。
（切通理作）：
奥特曼从哪里来的也没有特意说明。倒不如说神经在寻找风口，或是留下谜团。这和掀起解谜热潮的《EVA 》正好相反(笑)。
小中（千昭）：
对。倒不如把注意力从解谜上转移开。
（切通理作）：
否则‘光’起源的神秘性也会消失。
右田（昌万）：
为了人类全体进入下一个时代，这在企划书里并没有特别提到，但这成为电视剧的核心，是从小中先生的《GUTS飞向宇宙》前后篇开始的。
小中（千昭）：
那一集中出现的“亚特迪斯号”宇宙飞船的推进力是maxima overdrive，“光”的能量是将《2001年宇宙之旅》整体更加抽象化的东西。然后，为了消除人类进化的光芒，从宇宙来了阻碍。
（切通理作）：
宇宙的妨碍是对像《地球停转之日》的哥特和《奥特Q 》那麦贡那样的文明的警告，还是霸权主义的外星人的筷子，对人类是作为一种不合理的表现。
既然要活下去，就必须直面不合理、勇往直前，这种姿态被明确化了，这次的《戴拿》中长谷川先生写的1、2话继承了下来。这里是以人类进入宇宙为前提的。
长谷川（圭一）：
实际上，昨晚写了关于《戴拿》1、2集中袭击的神秘生命体·斯菲亚的真面目的前后篇剧本。
小中（千昭）：
啊，所以你说昨晚没睡是吧？
长谷川（圭一）：
是啊(笑)。但是关于真实身份，那一集中还没有得出结论。它的概念是，人类一旦踏上宇宙，就不得不面对这些东西。对方应该有某种意志吧……。
小中（千昭）：
地球人一到空中就像鲨鱼一样咬住不放。
长谷川（圭一）：
也可能是地雷之类的东西。那一带以后慢慢地……。
小中（千昭）：
要做吗？
长谷川（圭一）：
姑且这么做……我是这么打算的。虽然不能全部说出来，但应该是这样的吧。

【怪兽存在的理由】
右田（昌万）：
即使是每集的怪兽，在剧本上也有把它变成“坏人”的想法。前一阵子在《戴拿》里做的《决战！地中都市》，初稿里虽然出现了一个破坏环境、让怪兽复活的公司社长，但我并不想以反派角色结束。
（切通理作）：
社长和飞鸟聊起小时候观察蚂蚁的事情，和飞鸟共享对科学的纯粹探究心……。
右田（昌万）：
我想加入“蚂蚁的故事”这个乍一看不是主线的话题，而不是线性地只靠主线故事推动，但这样的话，故事到最后也拉得太多了。平衡很难啊。
还有，大家都说那件事怎么看都是社长的错，所以我就把怪兽变成了一个吃人的、流着口水的形象。
小中（千昭）：
我在加佐特的时候加上吃人的属性也是同样的理由。但这是不可能的。“一定要打倒怪兽！”将这些规则化。
长谷川（圭一）：
他说关在笼子里的人出来了，必须杀了他。但是，你的视角会转移到笼子的管理上吧？把那个忘得一干二净…也不能这么说。
右田（昌万）：
那一带怪兽很痛苦。前几天去喝酒的时候，长谷川先生说“请写怪兽”，所以被骂了（笑）。
长谷川（圭一）：
以前秘境里有怪兽的话就OK了，但是现在连孩子都知道没有那样的东西，如果不写怪兽的存在理由的话会很辛苦的。
（切通理作）：
小中先生写的《影之继承者》是对《假奥特曼》兴奋不已的人翘首以盼的作品。
右田（昌万）：
我想写《影之继承者》(笑)。
小中（千昭）：
写下来就好了。(笑)
右田（昌万）：
是用同样的标题写出来的。我的故事是从金字塔里出来的大脑。对于自己来说害怕的东西，大脑会改变形状。
长谷川（圭一）：
我也用“假奥特曼”写了一个情节。金字塔从小学的游泳池里出来，在黑暗的波动中共振而疯狂。

【“Take Me Higher！”宣泄力全开】
长谷川（圭一）：
大古和丽娜的关系达到高潮的小中先生的《再高一点！Take MeHigher！》看着都起鸡皮疙瘩了。密室中的告白就像《午夜快车》里隔着玻璃的爱情场景一样。
小中（千昭）：
没有人注意到，那是第一集的重复。在第一集中，大古和丽娜第一次出现在画面上的时候，不是同样的场景吗？
全员：
啊啊～
小中（千昭）：
那个时候，丽娜站在前面，大古站在后面的位置。“这家伙是英雄没关系吗？”。但是这就是大古的优点，象征着和丽娜的关系。
（切通理作）：
标题的“Take Me Higher！”但是，当初，V6的主题歌的歌词什么的完全没有被触摸吗？
小中（千昭）：
完全没有。老实说，我觉得“流行的东西来了”。
（切通理作）：
在遥远的反复中生活在现在的我们，面对着看不见的今天的风——这样内容的歌词和电视剧重叠在一起吧。
小中（千昭）：
对吧？在《GUTS飞向宇宙》的时候，有人说“想起了主题曲”。于是开始有意识地去做。
“再高一点！”的时候，在剧本的阶段提出了乘坐雪白号两人登上平流层圈的精彩场面播放。听了「Take Me Higher」的全合唱，有萩田光雄整理的很棒的部分哟。但是那里啊，很短。笈田先生打来了确认电话，叮嘱我“现在在和原田导演说话，是这里吧！”（笑）。“在那里就好了。如果是平常的话，一般是很安静的，这时突然换成舞蹈的东西，回到前奏的地方会更有昂扬感吧。
（切通理作）：
不管看几遍都很舒服。那个场面。
小中（千昭）：
还有，在大结局之前V6的专辑也出了，而且是“Take Me Higher！”加入了混音，在最终回的孩子们变成光的地方放了前奏，这是选曲的水野纱也佳先生和村石导演的杰作。
（切通理作）：
被困在石像里的大古眼前，有很多孩子跑过来……不行，一想到就泪腺（笑）。
小中（千昭）：
那不是出于机会主义才把孩子送出去的吧？最后成为光的只有孩子们，被捕捉是痛苦的。奥特曼持续了三十年。虽然主要是孩子，但父母也在看。切通先生之前也写过，以前小时候玩奥特曼游戏的时候，自己应该也有想成为奥特曼的心情。或多或少。对于没能分享这种想法的人，只能说“很遗憾”。

【“Take Me Higher！”宣泄力全开】
长谷川（圭一）：
大古和丽娜的关系达到高潮的小中先生的《再高一点！Take MeHigher！》看着都起鸡皮疙瘩了。密室中的告白就像《午夜快车》里隔着玻璃的爱情场景一样。
小中（千昭）：
没有人注意到，那是第一集的重复。在第一集中，大古和丽娜第一次出现在画面上的时候，不是同样的场景吗？
全员：
啊啊～
小中（千昭）：
那个时候，丽娜站在前面，大古站在后面的位置。“这家伙是英雄没关系吗？”。但是这就是大古的优点，象征着和丽娜的关系。
（切通理作）：
标题的“Take Me Higher！”但是，当初，V6的主题歌的歌词什么的完全没有被触摸吗？
小中（千昭）：
完全没有。老实说，我觉得“流行的东西来了”。
（切通理作）：
在遥远的反复中生活在现在的我们，面对着看不见的今天的风——这样内容的歌词和电视剧重叠在一起吧。
小中（千昭）：
对吧？在《GUTS飞向宇宙》的时候，有人说“想起了主题曲”。于是开始有意识地去做。
“再高一点！”的时候，在剧本的阶段提出了乘坐雪白号两人登上平流层圈的精彩场面播放。听了「Take Me Higher」的全合唱，有萩田光雄整理的很棒的部分哟。但是那里啊，很短。笈田先生打来了确认电话，叮嘱我“现在在和原田导演说话，是这里吧！”（笑）。“在那里就好了。如果是平常的话，一般是很安静的，这时突然换成舞蹈的东西，回到前奏的地方会更有昂扬感吧。
（切通理作）：
不管看几遍都很舒服。那个场面。
小中（千昭）：
还有，在大结局之前V6的专辑也出了，而且是“Take Me Higher！”加入了混音，在最终回的孩子们变成光的地方放了前奏，这是选曲的水野纱也佳先生和村石导演的杰作。
（切通理作）：
被困在石像里的大古眼前，有很多孩子跑过来……不行，一想到就泪腺（笑）。
小中（千昭）：
那不是出于机会主义才把孩子送出去的吧？最后成为光的只有孩子们，被捕捉是痛苦的。奥特曼持续了三十年。虽然主要是孩子，但父母也在看。切通先生之前也写过，以前小时候玩奥特曼游戏的时候，自己应该也有想成为奥特曼的心情。或多或少。对于没能分享这种想法的人，只能说“很遗憾”。