错误一、曲裾+大袖衣
说到在曲裾外面加大袖衣,可能很多人就会想到《汉武大帝》,可事实上大袖衣的历史可以追溯更早,那就是1989年的《倩女幽魂》,为其设计服饰就是曾经被汉服界痛批的香港造型师,人称BOBO姐的吴宝玲,我认为可以给吴宝玲一个中国古装剧无冕之后的“桂冠”,因为只要打开电视,中国的观众几乎逃不开吴宝玲小姐造成的视觉印象。
从《新白娘子传奇》、《倚天屠龙记》、《小宝与康熙》直到的《小李飞刀》、《至尊红颜》、《刁蛮公主》、《大清后宫》等等,平心而论,《倩女幽魂》如以特定造型来看,还是成功的,当然,可以说大袖衣出于唐五代,但对于当时的吴宝玲小姐来讲,她借鉴的却是日本的和服,大概是因为日本的鬼文化更能营造气氛,这种倾向在《倩女幽魂》第三部愈加明显,观众可以很直接地看到其中女鬼造型对日本浮世绘的摹仿。
但从此以后,吴宝玲就成了大袖衣爱好者,所到之处,都少不了大袖,这种形式在一而再再而三的强调后,从港剧再到内地市场,越炒越热,终于登堂入室,连央视都忍不住学上一学。于是,不仅是大袖衣,连平安朝时代的发型也被附会了汉代平民女子的椎髻,最终就形成了大袖衣加曲裾的造型,大袖衣带着长长的衣摆,横扫中国影视,无论魏晋,莫说宋明,男女皆宜,只要里头算得上是一件衣服,都得加一件大袖衣。