以下摘自豆瓣:
看到林璎也没有多早,已经是我打算学建筑之后,应该是高考前的前两年。误打误撞的,林璎成了我熟悉的第一个建筑师,就像我写小说的启蒙者是姜丰一样诡异。
两年后,考到一个学校,学了建筑,开学第一节课,学长学姐们做经验交流,我唯一问的一个问题就是你们知道林璎么。
林璎主要做纪念性建筑,这让我很难熟悉她的空间,我只是记着她说的话,慢慢的成长也慢慢的体会。
印象最深的还是越战纪念碑,依旧能理出她构思的脉络,她说欧洲(没记错的话是德国)有一个纪念碑是一个门的样子,她说名字是一种力量。
学了这几年的设计,可以依稀靠近她的思考,才发现那是那么清晰和自然的选择。门一样的纪念碑给她了一个提醒,谁说纪念碑一定是纪念性的不可靠近的提醒,它为什么不能是生活中常见的元素,门对于纪念碑的寓意是穿越生死,那么好吧,墙告诉我们天人永隔。而且,这墙是我们亲切的尺度,上面是深深镌刻的名字,那些死去的战士在我们触手可及的位置,这是什么呢,这不是就是无数接连起来的墓碑么。
从这个设计开始,林璎已经体现出了她此后一直坚持的设计内核,那就是提升景观的参与性,在已知材料中,能不断的被参与的,只能是不断的,于是,林璎用了很多平整的水,参与之前参与之后平整如一,只在参与的那一刻涟漪暗动。
这次这个作业是公园,地点在邯郸,主景观我想体现邯郸历史上最著名的成语之一“完璧归赵”,什么才把完整和回归接连不断的演给你看?当然是水。
谢谢你,林徽因的侄女,你的思想多年之后,在我黑色的下沉空间里闪闪发亮。