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教程第一弹：
《如何远离OOC地狱》原作：鬼江
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【各位吧友不喜误入，若有想科普的亲请随意点进。切勿丢鸡蛋烂柿子，淡定至上。欢迎交流讨论，掐架者自行小黑屋。】
PS.不喜请绕道，看完请回复。请尊重原作者的劳动成果。
（本文章一切权利归原作者所有。出自：派派论坛）
以上。看了不回复不交作业的诅咒你菊花碎一地。

能使小说独树一帜的就是对话的语言和语气。
　　　　　　　　　　　　　　　　——蒂姆·山德林
在一个有活力的小说里，没有哪两个人物的思维是一模一样的。塑造人物有四种方法：描述、对话、动作及带有个人观点的人物思维。这四种方法缺一不可，缺了哪一个都会使小说呆板。
说到把语言落到纸上，有评论家认为，书中的每一句话都应有娱乐价值。我以为，这句话尽管不适于所有的书，但对“对话”来说，肯定是对的。如果读者每次在读两个引号之间的东西时，却不知所云，说明作者把活儿干得一团糟。 　　那么读者在对话中应该获得什么样的享受呢？说得简单一点，对话应起到下列四种作用：表现人物性格；使情节得到进展Z提供信息；用准确的语言、语气描绘场景。
·表现人物性格。这里有一个使你的人物保持其性格特征的窍门。我写了一本关于两个小孩子的书，他们在与一种古怪的教育方法进行着艰难的斗争。我写这本书的时候，找到一些旧的初中年刊，都是1963年的。每当书中的一个孩子说话或提问题时，我都要瞅一眼照片上那些13岁的同学，并问自己：“这句话出自于罗尼·克雷格的口，还是出自于安·汉弗莱的口呢？”
有时候无对话也是一种对话。那个没有做任何回答，只把手举到半英尺高的女孩用不说话的方式表现了自己的性格特征。从这点出发，你可以用下列特点继续写出她的性格，她穿的是大四号的羊毛衫，平时害怕坐电梯，当她把头发披下来时，就成了一个对SEX疯狂的母老虎。
通常不说话比说话更有效，特别是在一个紧张、处于摊牌时的氛围更是这样。说一个男人非常气愤，气得无以复加，无法用语言表达时，最好让他气得走开，这样要比写他痛打自己的老板难得多。因为描述“无法用语言形容”比描述“打鼻子一拳”更困难。


请比较下面两个句子：
　　劳里把双臂交叉在胸前，问：“你凭什么这么说？”
“你凭什么这么说？”劳里警惕地问了一句。
【显然用动作来衬托语气的句子显得更生动鲜明。】
太多的“他说”或者“她说”很容易让人摸不着头脑，搞不请是谁在说。
也不要用“他陈述道”，“她评论说”，“那个男孩尖叫着说”，“乔治呻吟着”或其他什么词语来代替“说”。这样的“说”太抽象，太沉闷了。【如果你想让乔治呻吟，就让他先呻吟。 】
乔治呻吟着，然后说：“今天早上我不能起床。”
而不要写成：“今天早上我不能起床。”乔治呻吟着说。
　　在这一点上要相信我，你不能呻吟的同时又说话。
　在50年代，受海明威革（蟹）命性语言风格的冲击，人们像避瘟疫似的避开副词。我自己则把它们看成工具，工具是不能被禁止使用的。
然而，使用副词的时候的确要谨慎。手榴弹不杀人，杀人的是那些扔手榴弹的人。当你在对话中使用副词的时候，就把它想象成手榴弹，不要随意玩它。
乔治把一个杯子摔到铺有油毡的地上：“给我滚出去。”
如果你觉得语气不够强烈，那就多使用几个标点符号“给我滚出去！！！”
　当然，我一说这些，马上就会有人给我讲詹姆斯·乔伊斯的例子和双感叹号。这就把我们又带回到第一个规律：法无定法。
评论：
　　显然用【动作】来衬托【语气】的句子显得更生动鲜明。太多的“他说”或者“她说”很容易让人摸不着头脑，搞不请是谁在说。也不要用“他陈述道”，“她评论说”，“那个男孩尖叫着说”，“乔治呻吟着”或其他什么词语来代替“说”。这样的“说”太抽象，太沉闷了。如果你想让乔治呻吟，就让他先呻吟。
——关于这个，有趣的英国小说《小世界》里有一段刻薄的恶搞：某小说家遇到一伙粉丝，把他的小说完全电子化了，还统计了用词规律，发现去掉助词以后，该作家极喜欢用某些特定发音特定元词的形容词，等等，以后该作家每逢写文就想避免旧辄，越避越写不出，结果歇了……


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【】里内容为匪看过之后觉得具有关键性的一些东西。
以上请辩证看待，希望能对爬进来的亲有所帮助=v=
希望快新吧的文能够越来越好wwww
下次匪会找一些关于大纲的详细排布教程，敬请期待~

咳咳，茶……我能说我也把它忘了吗……QWQ不过能有帮助最好了我会主动尽快去申精的！谢谢赏识～