-
5赵燕侠 最近看到《戏剧报》上王志勤同志发表的《中国京剧院建院十周年的一篇文章里,说到京剧院演员学习课里有字韵这项辅导课,我看了很高兴。这对演员来说,是一项很重要的基础课。
-
0
-
7于魁智李胜素的这个有点想去
-
0只记得有一句原板是“这才是既得陇又望蜀道”
-
3戈宝栋戏曲文集 王如昆编 京剧的过场不能随意简去,这是京剧表演艺术的特点所决定的!京剧一整套表演体系有着内在的联系,这与音配像、拍电影不是一回事。精炼场次在音配像中可以做到,在舞台上却是不可能,因为音配像与拍电影是分散场次拍摄的,然而,舞台表演则不可能。有时演员下场门下,接着要在上场门上,在后台绕过来,没有那么快,就需要中间有个垫场,或者拉二道幕,还有可能演员需要换行头,因此在中间必须要垫个适当时间
-
4戏剧演员好像比影视演员更抗老,影视女演员和女歌星老了之后,有的就会忽然变得特别胖,特别臃肿,再减肥就是皱纹很重了。身材走形,腰粗,肩宽,整个架势也没了。 而京剧女演员,和越剧女演员身材就保持得比较好,很少有人腰粗肩宽,身材都比较苗条挺拔。站着也挺胸收腰,还是年轻时候的身架子。
-
13周简段 北京的京剧舞台上,曾有四大须生,即马连良、谭富英、奚啸伯、杨宝森。马、谭影响较大,已为一般人熟知,据说不久前也为奚举办了专场纪念演出,而杨则声息杳杳。实际上扬派唱腔也拥有众多的观众,尤其是他演出的《杨家将》、《失空斩》、《伍子胥》最为人乐道。
-
6刘新阳(辽宁省文化艺术研究院艺术研究部主任,副研究员) 斋号一般是文人雅士给自己书房取的名称,以偏正式结构构成。前面多以情致、志向、抒怀、警示、收藏、环境、景物、自嘲等不同类别的字词命名,后面常配用斋、轩、庵、堂、楼、阁、居、馆、室、庐、榭、园、簃、巢、草堂、精舍、山房、小筑等建筑名称,由此构成一个完整的斋号。斋号字数由一个字到多个字不等,但最常见的还是两个字。
-
1
-
128先说四大须生:马连良1.72米。谭富英1.70.杨宝森1.70。奚啸伯1.70。四大名旦:梅先生1.70。程先生1.86。荀先生1.70.尚先生1.68。 李少春1.67。李万春1.69。 以上除程先生以外都是我猜的【有一次在电视节目中看到程永江先生说他父亲1.86米】
-
2
-
0
-
5咚咚锵 2024年4月27日上午,著名京剧表演艺术家赵乃华先生收徒北京京剧院优秀青年演员刘杨萍菲拜师仪式在金源丽晶酒店举行。北京京剧院副院长孙鹏、国家京剧院原副院长赵书成、北京京剧院原副院长周铁林,戏曲界、书画界嘉宾黄德华、于万增、刘方亭、蔡英莲、刘耀春、裘红、李卜春、周家新;赵乃华、康二明伉俪二位在北京戏校的同班同学赵葆秀、许玉琢、李连仲、魏光明、马子俊、徐佩玲、张启忠、何家继、苏文慧、刘英、王铁峰;
-
2曾言 评引摘录 无论怎样和谭鑫培有深仇大恨、有不共戴天深仇大恨的人,他宁可在谭鑫培的坟墓被盗的时候开一个盛大的庆祝会,也总没法子能够否认谭鑫培是个名动全国、风靡一代的伟人。成为中国伶艺的两大柱石的,是生和旦。在许多大都会中,尤其在北平,街头巷尾,高楼陋室,茶馆饭铺,瓜架豆棚,喊喊叫叫随处可以听见,差不多是无生不摹谭鑫培,无旦不学程砚秋,虽然摹得学得并不一定可乱楮叶。这是摆在我们面前的事实,有法子否认
-
0马连良先生舌战群儒诸葛亮的一段流水,“笑只笑这东吴露出手脚”那段,不太明白“最可笑鲁子敬平生长者”的意思,向各位大佬求助一下
-
1
-
2步堂 二十五年前常与谢一句(宝云)谈戏,据云:谭叫天的髯口较普通人的短些,稀少些,理由有二焉: 一、谭氏清癯,颊下肉少,如果髯口太长太浓,势必挑不起来; 二、老谭常用髯口讨好,《八蜡庙》固不必具论,譬如《洪洋洞》临死时的把头一摇,那时候他的髯口由上至下必呈弯曲形与熏风吹的麦浪相似,其弯曲系三个,丝毫不紊乱,这种工夫,不知何从练来的。
-
3梅-小玲 仔细观察,我发现演唱京剧的人,气质就是不一样。 有几个我喜爱的电影演员,如徐帆、袁泉等,她们学过京剧,那表演起来,就是有不一样的韵味。
-
6不知道从什么时候开始,戏曲演出结束之后开始兴返场了,而且渐有成为必选动作的趋势。仿佛不返个场演出就没结束,不返个场演员就没人缘。作为一个于此行为没有根本利害关系的人,我特想知道,演员凭什么非得返场呢?
-
10崔伟 中国戏剧杂志
-
11日前参加中央电视台《角儿来了》节目访谈,见到年逾八旬依然美丽动人的杜先生和她一直称为“小妹妹”的弟子陈淑芳、李亦洁、丁晓君、窦晓璇及她晚年时提携过的合作者于万增、宋小川。听他们讲述师傅的人品、艺德、趣闻及如何倾心传艺等方面的感人事迹,尤其听近芳讲她自己多年来如何继承、发展京剧艺术和师法梅派心得,创出飘洒别样梅香的新梅派,愈发感到杜老师的可爱、可亲、难得与不俗。杜近芳目光远大、勇往直前的创造性品格值
-
62023年7月《中国京剧》 戏曲的唱、做、念、打和手、眼、身、法、步,这“四功五法”是前辈们多年的舞台实践累积出来的,是对戏曲表演非常凝炼的经验总结。戏曲能发展到今天,并受到国内外人士的欢迎和热爱,就说明几辈人的辛勤劳动是卓有成效的,这门艺术有其独特的魅力,是不能把它轻易丢掉的。当前戏曲的现状自然受到时代的发展和社会大环境的影响,但也与本行业从业人员的艺术水平有着直接关系。我个人感觉存在着演员不太讲究的情
-
3吴小如 平生有两大业余爱好,旧称嗜好,即唱戏与写毛笔字。这两种嗜好都是从童年培养起来的。我自小即以听唱片为消磨时光的手段,四五岁后,便跟随家长上戏院看戏,久而久之,成了戏迷。
-
16各位朋友大佬觉得宇宙锋修本穿蓝帔(杨荣环)穿白(童芷苓)以及绝大多数梅派穿黑哪种好
-
9沈志良 我和孙岳老师虽然没有太多的交往,但在过去的十年里,我总会不自觉地想起他,想起他在舞台上熠熠生辉的艺术形象。孙岳老师自幼受父亲孙钩卿老先生的熏陶,酷爱京剧老生艺术。据说,最初孙岳老师是由上海的著名谭派教师产保福老先生开的蒙,学习了《搜孤救孤》、《珠帘寨》、《失・空・斩》等戏,后来他又得到旧谭名宿程君谋先生的指点,十岁就开始在上海的卡尔登舞台演出。由于产保福、程君谋、孙钩卿先生都是工老谭派的名
-
8王如缘 一戏两唱法者 一、《武家坡》——带进窑时,薛仁贵唱摇板“好一个贞节王宝钏,百般调戏也枉然,不骑马来步下赶,夫妻们会面寒窑前”,若不带进窑,则于第三句后唱“匹马双跨西凉川”。 二、《捉放曹》——带宿店者,曹操唱摇板“紧加鞭摧动了能行坐马,黑暗暗雾沉沉定有人家”。若不带宿店,则曹操唱“紧加鞭摧动了能行坐马”之后,陈宫唱“悔不该随他人奔走天涯”。 三、《失街亭》——孔明之唱词,与斩谡与否而异
-
4秦绿枝 拆开上海昆剧团邀我去看刘异龙、梁谷音、计镇华主演的《一捧雪》的通知,已经晚了一天,错过了,真可惜! 前几天曾看了也是这三位主演的《夕鹤》,是根据日本同名话剧改编的新戏,故事很感人,演得也很好。可是,说老实话,论个人的偏好,我还是向往《一捧雪》,你如责备我是老保守,我也欣然接受
-
11昨晚空中剧院播出的《将军道》可以说为这次第六届京剧节节目选播划上一个圆满分号。我认为新编京剧《将军道》完全可以与优秀京剧历史剧《曹操与杨修》
-
1
-
12听戏两三年了,一直不知道怎么叫好,除了散场和名段,还有那种一听就特别卖力气的段,就只有在剧场里有人带头的时候附和一声,不敢自己主动喊,有什么讲究吗
-
28好歹也是个裘派大角儿,风云一时的人物,结果名字不让说,被和谐,在贴吧算是寂寂无闻了,深表同情....
-
48此人了不得。为啥那还用说。第一老生。居然在京剧吧歪唱整出唱段近百出而且在贴吧收徒也是第一人被
-
0000013《中国京剧》杂志2022.03期刊载 总第297期 作者:孙佳良 黄天霸系小说《施公案》中的主角,所谓“天霸戏”即是讲黄天霸故事的剧目,如《连环套》《恶虎村》《薛家窝》《莲花院》《剑峰山》《宣化府》《任丘县》等,是京剧舞台上一个较为丰富的 剧目体系。前辈武生大家大都演出过“天霸戏”,在表演处理上各具特色,其中李万春先生演出的“天霸戏”可算得上是别具一格。11原载于一九六七年第《红旗》杂志第六期。4应该是伍子胥对吴王唱的,应该一共就四句吧,大概第三句是长亭会怎比得吴王的恩义重(或者恩义厚?) 听唱词大概就是伍子胥对吴王表忠心吧。说申包胥不如吴王呗。因为不是第一句,搜不到,搜伍子胥所以的唱段也看不到这段。 求这是哪段。4我今生最大的遗憾,就是由于自己的身体原因,没能把师父苦心传授给我的姜派艺术发扬光大,为此我深感痛心,真是愧对恩师的培养。说句心里话,人不能不服老。上了岁数的人,不但行动不便,记忆力都退化了,平时想得到的老朋友,我却想不起他的名字,有时媒体朋友采访我,我总要事先写个提纲,不然我说话就会语无伦次。2北方戏曲传媒 程灿谟 最近有一条很火的微信说,你若把唱戏当开心,它就养美了你。你若把唱戏当休闲,它就丰富了你。你若把唱戏当体操,它就磨炼了你。你若把唱戏当饭吃,它就营养了你。你若把唱戏当瑜伽,它就塑造了你。你若把唱戏当演绎,它就绽放了你。你若把唱戏当职业,它就成就了你。每一个不曾唱戏的日子,都是对生命的辜负。8朱家溍 《京剧谈往录》即将出版第四编了,编者约我写一篇序。我想谈往录这个体裁很好,编者以此向作者约稿,不用多作解释,作者也比较容易接受,想起什么就写什么,总之是京剧范围内以往的事吧! 我记得十多年前,有一次在西旧帘子胡同梅家的客厅里,叶祖孚先生和故友许姬传先生正在聊天。我进屋落座之后,叶先生向我说:“您来了,正好,我还要专诚去拜访您。政协文史编辑部打算出版一本《京剧谈往录》。题目很清楚,就是谈131