前排观望，坐等梅姑。

一、最大中咒者兼下咒者：
贝蒂戴维斯：
提名记录：
1935: Dangerous 获奖
1938: Jezebel 获奖
1939: Dark Victory提名
1940: The Letter 提名
1941: The Little Foxes 提名
1942: Now, Voyager 提名
1944: Mr. Skeffington 提名
1950: All About Eve 提名
1952: The Star 提名
1962: What Ever Happened to Baby Jane? 提名
附注：1934年Of Human Bondage并没有给贝蒂戴维斯提名，因此犯了众怒。结果后来，贝蒂戴维斯的名字被补进了提名名单，尽管后来并没获奖，但是却创造了奥斯卡历史上的一大特例。所以对她的提名数，有10次和11次两种版本，即由此来。
本人观点：
   一目了然，前两次都获奖了，之后全部华丽丽地陪榜，再没获过奖，其实也挺凄凉的。如果说1939年输给费雯丽的确是没办法，1940年被琴裘罗杰斯的转型之作意外压制给人带来的惊喜大于不满（其实所谓“歌舞女王”一辈子就提了这么一次名，演的还不是歌舞片，还是意外获奖，也够水的了，只不过年代久远，酷爱计较什么“最水影后”的影迷们知识结构尚不完善，再加上她再怎么说也有个“女王”头衔，毕竟也在影史有一席之地，一般人也不怎么拿她开刀），1941年又被德哈维兰姐妹的明争暗斗抢去了关注也算情有可原，但是明显的也是两次争议最大的例子，莫过于1950年的《彗星美人》和1962年的《兰闺惊变》了。再看看她获奖的那两次，《红衫泪痕》好歹在她的表演中也占有一席之地，而那部《危险的人》呢？！要不是因为她的存在，你能记住这部电影么？年代久远，无从考证，但是我甚至一度怀疑这可能是学院弥补前一年欠的债的作法。当然，她之后多次于奥斯卡失之交臂，一方面也是由于最终的获奖者实力也很强的缘故，但是不可否认的一点是，假如之前她从未获过奖，那么最终的结果还真有可能江山易主，不过假如什么的说多了也没意义，毕竟本贴的主题不是怨妇贴，但是貌似对于贝蒂戴维斯而言，还有一个比较杯具的情况——由于提名提太多了老玩她，连评委都觉得没意思了，所以有一些本来够资格提名的表演也直接给PASS了……


三、准中咒者
   所谓“准”中咒者，就是指也基本算是中了咒了，但是并不是完全符合“贝蒂戴维斯的诅咒”的假设条件，也就是说，后来被挤的提名并非他们的最高水平作品，但是如果他们之前没得过奖，那当届结果则很有可能改写，所以他们基本上也算是中咒者。比较有代表性的我就想到两个人，列举如下（提名名单懒得写了，而且对于准中咒者而言，提名获奖分布结构也没那么重要了）
梅丽尔斯特里普：
本人观点：
   其实我觉得这个可能有争议，因为很多人应该会认为梅姑是不折不扣的完全中咒者，但是说实话，她最高水平的作品还是那部《苏菲的抉择》，而她之后的，尤其是1995年以后的很多（只说很多没说全部）提名，当然也是很不错的，要不就不给提名了，但是真的竞争力不是很大（我是直说自己观点，梅党淡定），比如《紫苑草》《改编剧本》，说实话，你觉得得奖希望大么？不过话说回来，梅姑还是被学院玩的挺杯具的，一方面，人家给她这么多提名，按理说是承认她的伟大，但是另一方面，就是死活不给她奖，什么时候觉得提名阵容不够华丽了，就拉她去壮壮声势。就算人家梅丽尔脾气再好，再懒得计较，年年这么个陪他们玩也不是个事吧。平均下来8次提名中一次，要不是因为彼得奥图尔的分子是0，导致整个计算结果为0（0/8=0），梅姑（2/16=1/8）真的就登峰造极了，和她持平的只剩下佩吉了，但是佩吉最后一次提名得了奖，也算是苦尽甘来，梅姑未免显得是一副“家道中落”的景象。其实一开始以为平均八提一中已经是巅峰了，结果后来发现保罗纽曼大帅哥更牛逼，九提一中，当然最最牛逼的当属费雯丽的劳伦斯（让费雯丽和白兰度魂牵梦绕的男人），十提一中，OMG。不过人家两个一位是年老等来个奖，一位是得奖分布在所有提名的中间段上，所以就不考虑是否中咒的问题了。


汤姆汉克斯：
本人观点：
   汤姆大叔提了五次，第一次《飞越未来》输给达斯汀霍夫曼（《雨人》），输的不冤，而且这个提名还为他进一步发展带来了更广空间，所以不考虑了就。第二次和第三次连庄获奖（不知凯瑟琳赫本当时看到这个追平了她男人的男人的时候，心里是一种什么样的想法），之后两次就轮到他中咒了。《大兵》那次，怎么说呢，其实他的演技真的毋庸置疑了，很多没有提名的表演其实都是可圈可点了，这个就先不提了，单说这一次。或许因为他在片中饰演的角色并非是一个完全大无畏的英雄，他也会手抖，也会畏惧，所以就成了普通人。当然，现实生活中人人都是普通人，所谓的“大无畏英雄”不是圣人就是傻子，但观众就是喜欢看大英雄，普通人的话观众和评委就都不怎么买账了，相比之下，在集中营里领着儿子“做游戏”的父亲当然就更加讨巧了。再说《荒岛余生》那一次，之前先说一下前一年，克劳大叔本来是先通过再前两年的《洛城机密》打响热度，再靠《惊爆内幕》逼近提名，本是顺风顺水，结果不想遇见了凯文史派西（《美国丽人》），结果只得让位了。后来学院呀观众呀什么的都不甘心，一看《角斗士》还不错，赶紧给奖，不管这种血肉横飞的表演其实并不是对克劳的真正嘉奖。当年最有竞争力的当属汉克斯的准独角戏了，不过既然已经两次获奖还是连庄的，他不让位谁让位，结果克劳凭借史诗大片就给获奖了，还真有点像40多年前《宾虚》的那一幕（不知道查尔登海斯顿看到这副情景，心里会是一种什么想法）。但是学院做梦都没想到紧接着一年还有个《美丽心灵》，结果后来发生的事情不用我说大家也都知道了，第73届的男主之争本想双赢结果却闹了个双输，学院别提多窝囊了，不过也没什么，这种搬起石头砸自己的脚的事情他们已经不知道干过多少次了。


五、结束语：
   说了这么多，也该有个结束语总结一下了。其实话说回来，这只是一个现象，至于有没有内在联系和内在根据，的确也说不清道不明。而且贝蒂戴维斯尽管在这一角度来看比较杯具，但是她的地位和人们对她的评价真的是毋庸置疑了。很多人都直接称其为“演技标杆”“演技航母”了。有了这样的拥戴，少拿几次奥斯卡又何妨？
   话再说回来，其实虽然本文内容大多和得奖不得奖有关，但是奖这个东西原本就是当做电影的陪衬品产生并存在的，过分强到得奖与否，庸不庸俗就不说了，倒是有点本末倒置的感觉。反正一句话，奖这个东西本没重要性，追求的人多了，便也有了重要性，但说到底，表演的质量才是真正的王道。以上这些演员也不用纠结了，反正他们地位已经够高，并且非要和奖项扯上什么联系的话，他们也都是得过奖的人了（要不何来中咒一说）。
   最后说一下，本文内容纯粹个人的胡思乱想，也不敢保证所列举的信息准确无误，如果看完觉得还有点意思，不算浪费时间，我会很欣慰。如果完全不同意本人看法，或者根本不感兴趣者，请淡定地无视之。顺便说一句，私人文字私有财产，不过如果你根本就不稀罕我“孤芳自赏”的这点小儿科的“财产”，就笑我自作多情吧。


回复：6楼

我想起了袁咏仪。。。。。。。。。。。。。。。

很有看电影杂志的范儿！给力啊给力！

这不会在影射本届的波曼吧。。

其实倒过来凯瑟琳赫本也算。晚餐拿下的小金人让给早年的小妇人或寂寞芳心都更合适。

感叹一下星梦阅片量，很多电影我都没看。再次感慨一下查尔斯劳顿，我心目中演技最牛的演员只拿了一次奥斯卡，非常遗憾。他的控方证人败给谁了？

回复15楼：
傲娇