楼主认为轻小说不同于其他文学类型之处有二：
一，轻小说对人物刻画的比重更多（相较于其他文学），这是显而易见的，就像一卷开头温水吸胡桃妹妹的插画，吧里人热切地期待第八卷的插画。插画是轻小说的特色，它除了还原/补充特定场景之外，更多的起到了刻画人物的作用。
读者社区也反映出了这一点。吧友们在期待第八卷的同时，也在大量的消费着同人创作者们的二次创作。（受制于于排他性叙事，我们难以接受完全ooc的作品，但又由于“故事”在创作目的中的衰退，同人创作才如此兴盛。我们处在“角色-故事”的岔路口。）

二，轻小说贯穿第一人称叙事。
这想必是公认的，这里不再多说。

轻小说类别很多，悬疑、异世界、恋爱、喜剧......但在创作中明显具有以上两类特征的作品都可以归入轻小说之列。同时轻小说还具有高度的娱乐性（很多文本将轻小说与纯文学严肃文学进行对比，也有许多日本的亚文化研究者将轻小说称为青少年文学），但败犬是如何在坚持以上两个特征的同时脱颖而出的呢？此处的脱颖而出并不是指剧情如何优秀，文笔如何细腻，内核如何反映现实，而是因为它使我们一定程度上避免了倒错的享乐。

楼主认为关键在于雨森通过设定的内容限制了第一人称结构对读者的反作用。什么是反作用？其内容便在于，当我们在阅读文本时，会根据其内容采取何种阅读方式。不局限于轻小说，当下世界的各类新文学都在或多或少地产生一种诱导，使我们成为书中的主角，而轻小说作为娱乐性很强的文学，其第一人称的结构则更加强了这种诱导，进而引发了上述所说的倒错的享乐。读者成为了文本中的“我”。

以《败犬》为例，我们如果要在败犬中进行这种倒错的享乐，便要成为温水和彦，代替温水和彦，一个现实的人要对虚拟的角色进行投射并代替他进行享乐，楼主认为这是倒错的地方。

以中国网文为首的爽文（复仇，系统，重生等等）。其创作目的就是要使读者投射主角，这类故事一般都贯穿着英雄救美、拯救世界、君子复仇、屌丝逆袭等类型故事），难以否认这在一开始确实很爽，但这种二阶享乐没有普遍性便难以持续（最后自发的形成小团体，就像某些串子贴吧）。中国网文正是因为几乎穷尽了一切技法而逐渐失去了市场。但大多数人在批评爽文“套路化”，剧情Toxic，并不是因为脱离了这种庸俗的倒错的二阶享乐，而是因为享乐无法持续了。这时轻小说因其先天的结构优势成了“投射”的新对象，进而拥有了市场，当然，并不是说所有轻小说都是为了“爽”而被创作，但纵观那些热门作品，不能说不占有一席之地。

根据东浩纪关于轻小说“想象力环境化”的理论，我们也可以说投射的对象在内容上完成了换代，我们即使在异世界等与现实出入极大的题材作品上也能没有异样感地进行对主角的投射。

但温水近乎变态的阴角人设使我们有意识或无意识的投射都几乎失败了（不过以吧内的节奏看来，部分人的投射还在继续），这和对温水行为的认同是完全不一样的，因为当阴角被迫卷入正常人的社交，思维便变得奇怪（嘴硬）。（就像阴角的自卑使温水最初否定自己和八奈见交好的可能性）它使我们确切地认识到我们不可能成为温水和彦——不仅是因为佳树和学姐等“二次元的角色”存在。

同时这一特点对读者社群作用而反过来产生的活动，即分析贴，也使我们明确了我们不可能成为温水和彦的认识。当我们在阅读/创作分析贴的时候，便将投射了的自我与温水和彦这个角色剥离开来。

因此我们更多是以旁观者的角度来阅读《败犬》这部作品，因此我们难以接受将温水替换为其他人来与八奈见发生联系的同人作品。（这在吧里去年一篇帖子反映出来，不过太过久远，这里就不翻了）这不仅仅是由于这一替换产生的一点NTR意味。

有意思的是温水和八奈见明明还没在一起，很多八党却将其划入纯爱范畴。这种想法说实话很好理解，因为我们从作品内外（推特插画，特典，12集）看出了作品最可能的结局，这为两人尚未发芽的关系带上了一点“宿命”的意味。
回到帖子开头说的最近的争论。最大的问题不在于这种想法，而是部分乐子人的思维。按很多日本亚文化研究者的观念，轻小说=角色小说，而“故事”在创作中的衰退就必然需要轻小说作者创作出有魅力的角色来吸引读者，第八卷对天爱星的塑造是成功的，我觉得这一点没有异议，那为什么又会有最近的争议？毕竟这种“宿命感”并不能代替温水和八奈见没有建立任何情侣之类的契约关系的事实，部分角色厨其实还是回到了我上述所言“对温水和彦的投射”，他们并不是从旁观者的角度审视温水与八奈见的感情，而是成为了温水和彦，从自己的角度来看待这段感情，但温水作为作品内的角色并不能认识到他和八奈见感情的宿命意味，而有些人在投射时没有有意识的放下这一点，这是导致了最近吧里的部分节奏的一方面。

角色的成长又常常是轻小说的主题之一，当温水在一系列事件后变得能承认自己的感情，能像正常人一样社交后，思维想必会变得更加贴近能被投射的模式。但我们作为旁观者在阅读了温水的变化后，又有什么理由再去对这个角色进行投射？

正是雨森独特的心理描写，使《败犬》在动画完结后仍有不小的热度。但如此说来，这样一部作品，又为何在动画化之初受到桂南，lkd，闹麻了之类的指责呢？发表这类言论的大部分人在我看来，最开始就没有把败犬作为恋爱作品来看待。
有很多同楼主一样在去年7月份动画开播后才入坑的观众，可能在观看时受到上面那类观点的影响，但在看下去发后发现那完全是恶意夸大。为什么会有这类言论？因为乐子人们的二阶享乐失败了，乐子人们最擅长的就是通过二阶享乐来取悦自己。（我说这些话本身就有二阶享乐的嫌疑，但是我还是认为我在阅读文本的时候认识到自己作为读者的位置）但就像上面说的，二阶享乐没有普遍性便难以持续。但在这个信息爆炸的时代，有太多可供进行二阶享乐的对象了。这也是为什么如今互联网乐子人如此泛滥。

为何要成为呢？感觉一开始说的话就不太认同。代入角色无疑是理解角色或享受作品的一个方式，但败犬彰显出来的一种魅力就是我们借以温水作为他口中的“阴角”，观察着各个角色的互动。温水时不时恰到好处的吐槽，以及那种独属于他的人物塑造会让我们更加认识到温水就是个二次元角色并存在于这部作品中。到第八卷末尾，温水逐渐“入局”，我们读者反而更会好奇温水这个个体会做出什么选择。这时候何必将自己投射到角色上呢，享受故事本身的发展，期待着角色间的交互会有什么产物的乐趣不更大一些吗