慢是为了生存久一些
北青报：2017年发了一张《家III》，有着深刻的含义：从三十多年前离开父母给予的第一个家，漂泊异乡寻找爱情试图组建的第二个家，到如今历尽沧桑老来得女的第三个家，“当年离家的年轻人”终于回家，在您眼中家的感觉是什么样的？
罗大佑：家是很抽象的，一个人一辈子大概不会离开家，不会真正离开家，除非他出家。家是一个状态，是一个最少的人跟你生活在一起的一个空间，你可以得到最大的舒适感。不管家里有几个人，不管是儿女成群、夫妻二人，还是单身汉，你的家都是个家。家这个字，它讲得是一个归属感。比如说你的姓，是你的根，当你把自己的家，爸爸妈妈的家，祖父祖母的家，外祖父母的家想成一条线的时候，那个就是你的归宿。我们不但依赖我们的归宿，我们的归宿还会让我们变得更坚强。因为你不能愧对父母、先人，因为你身上有个姓，你的姓氏永远跟着你，当然会让你变得更坚强。
北青报：很多人听完《家III》说“这好像不是我们印象中的罗大佑”，在您看来，是不是也不是自己印象中的罗大佑？
罗大佑：是的，罗大佑是不断在转变，我现在才发现，我现在跟十年前碰到的罗大佑以及刚回到台湾2014年时的罗大佑好像又不一样。你不断的改变，有一天醒来都会觉得惊喜和亲切：我怎么变成这个样子？就好像我现在有一部手机，比我去年用的那部要好很多，因为它比较快，有些内容和功能是去年的手机没有的，人随时都在变，因为改变就是这个时代最大的特质。
北青报：在专辑推出的节奏上好像一直比较慢，这一点是怎么考量的？
罗大佑：慢是为了要让它生存得久一点，我觉得一首好歌，就像我以前听过好的歌曲一样，它会流传很久很久，不止十年二十年，是五十年一百年，慢是为了达到这个目的。贝多芬写《第四交响曲》花了将近十年，我们凭什么写一个三分钟的歌曲，要让他传唱三五十年？慢要使歌的力量增长，这很重要。
北青报：当下乐坛在您看来状况如何？
罗大佑：我们往往会觉得现在的乐坛好像没有什么太大的新的动态，然后年轻人写歌，因为受网络的影响，好像没有什么太多的转变。但是相比过去这十年二十年，其实变化很大。我觉得这跟网络有很大的关系。网络给我们更多的参考和空间，资讯的来源也多了。因为种种种原因，以前原创音乐并没有被大量的提倡，我对中文音乐的未来是非常乐观的，预计在十年二十年后会达到一个高峰，而且这高峰可能会是全球性的。
北青报：2017年发了一张《家III》，有着深刻的含义：从三十多年前离开父母给予的第一个家，漂泊异乡寻找爱情试图组建的第二个家，到如今历尽沧桑老来得女的第三个家，“当年离家的年轻人”终于回家，在您眼中家的感觉是什么样的？
罗大佑：家是很抽象的，一个人一辈子大概不会离开家，不会真正离开家，除非他出家。家是一个状态，是一个最少的人跟你生活在一起的一个空间，你可以得到最大的舒适感。不管家里有几个人，不管是儿女成群、夫妻二人，还是单身汉，你的家都是个家。家这个字，它讲得是一个归属感。比如说你的姓，是你的根，当你把自己的家，爸爸妈妈的家，祖父祖母的家，外祖父母的家想成一条线的时候，那个就是你的归宿。我们不但依赖我们的归宿，我们的归宿还会让我们变得更坚强。因为你不能愧对父母、先人，因为你身上有个姓，你的姓氏永远跟着你，当然会让你变得更坚强。
北青报：很多人听完《家III》说“这好像不是我们印象中的罗大佑”，在您看来，是不是也不是自己印象中的罗大佑？
罗大佑：是的，罗大佑是不断在转变，我现在才发现，我现在跟十年前碰到的罗大佑以及刚回到台湾2014年时的罗大佑好像又不一样。你不断的改变，有一天醒来都会觉得惊喜和亲切：我怎么变成这个样子？就好像我现在有一部手机，比我去年用的那部要好很多，因为它比较快，有些内容和功能是去年的手机没有的，人随时都在变，因为改变就是这个时代最大的特质。
北青报：在专辑推出的节奏上好像一直比较慢，这一点是怎么考量的？
罗大佑：慢是为了要让它生存得久一点，我觉得一首好歌，就像我以前听过好的歌曲一样，它会流传很久很久，不止十年二十年，是五十年一百年，慢是为了达到这个目的。贝多芬写《第四交响曲》花了将近十年，我们凭什么写一个三分钟的歌曲，要让他传唱三五十年？慢要使歌的力量增长，这很重要。
北青报：当下乐坛在您看来状况如何？
罗大佑：我们往往会觉得现在的乐坛好像没有什么太大的新的动态，然后年轻人写歌，因为受网络的影响，好像没有什么太多的转变。但是相比过去这十年二十年，其实变化很大。我觉得这跟网络有很大的关系。网络给我们更多的参考和空间，资讯的来源也多了。因为种种种原因，以前原创音乐并没有被大量的提倡，我对中文音乐的未来是非常乐观的，预计在十年二十年后会达到一个高峰，而且这高峰可能会是全球性的。
