因为我是上周开始补Mygo并且入坑Mujica的，很多场外的访谈和声优发言什么的并没有来得及补，所以理解可能会有偏差，还请见谅。
我觉得要理解mujica队的人物，必须要从她们的代号，以及人偶这个象征开始分析。她们对她们的代号其实是一个渴望而又抗拒的叠加态。
人偶是没有感情的，而人是有的。在我看来，颂乐人偶这个译名其实很精髓。团里的各个人实际上都在努力的压抑自身的情感，把自己变成人偶，但是最终他们一个个都会爆发出来，变成活生生的人。
比如说从睦开始。
若叶睦的代号，意思是死亡，而她确实在最近的剧情里面把号给了第二人格，陷入了类似死亡的沉睡状态。
莫提斯看起来并没有演奏的能力，但是op里面那个夸张笑着演奏的家伙显然不可能是原本我们认识的的睦。但是，以此粗暴的理解为融合/共存/反串，可能是粗浅的。
在我看来要形容这一点，需要从灯和祥子开始说起。mygo里面祥子曾经说过，灯的歌词是她的呐喊，而mujica里面灯说过，祥子的歌也是她所不知道的祥子的呐喊。
为什么睦的吉他这么厉害，她却说自己无法让吉他歌唱呢？这个不能用表象的水平来看，要结合她的心境分析。她实际上是极度畏惧表达自身的，所以她的演奏就真的只是技术，而不是对自身感情的抒发。
恰恰相反，由于她得到的赞美基本上是源于父母，她对于自己的评价是充满质疑的，她认知里的自己可能非常糟糕，展示出来会被他人厌弃，所以她会始终抑制自身内心的呐喊，所以她也就无法感受到“玩乐队很开心”。
在我看来，莫提斯的诞生，缘于睦的死亡本能（弗洛伊德的术语，精神分析已经被淘汰但这里借用概念），睦甘愿被莫提斯取代，是一种自我否定。而莫提斯本身却更像是对睦消亡的抗拒。她说的话，很多都是睦想说而不敢说的。比如她怨祥子不能体谅自己。
这也是为什么祥子不希望把睦的失控纳入mujica的世界观，因为她潜意识里面意识到了睦也在呐喊。只不过祥子当时也在崩溃边缘，已经没有能力去体谅睦了。
因此，莫提斯虽然不会弹奏吉他，但是她的“表演”中，呐喊一直没有停下过。但是，莫提斯身上其实也有着谎言和掩饰的一面，有回应他人期待的部分。作为一个邦多利角色，并没有达到完全体。
在我看来，睦和莫提斯最终不是粗浅的融合或者共存，而是要迈向一个更加敢于自我表达的第三态，也就是op里那个嚣狂演奏的睦。只有抵达这个状态，她才可能认为演奏是开心的。
。
同样的，喵梦和她的代号关系也是如此。就像很多人分析她的技术其实非常强一般，动画里也有写她独自一人的时候疯狂练习的画面。但是同样的，她急功近利、追求商业价值的一面也非常明显。
由于编剧的笔法，演奏、表演、乐队似乎只是她爬得更高的垫脚石。她对这些东西似乎并不存在爱——直到她在自己努力的一面被睦/莫提斯挫败为之。
第五话里面，她渴望但是下意识的拒绝了演出的邀请。这里我认为，她实际上对于表演，也是有一定的自我追求的。只是这个被功利心压住了。
在祥子表达对长远目标的看法时她总是唱反调，而祥子希望原本的笨拙睦能回来的时候，喵梦更是无法理解。但是她是真的不能理解？还是抗拒去理解这种把“爱”放在优先的逻辑？也许她内心深处其实向往着它？后面她的蜕变，可能要从跟自己和解开始。
。
同理，海玲渴望找到归宿，但是直到母鸡卡解散，她实际上都非常冷静，没有投入多少感情，而是单纯的攻陷自己的技术。遇到难关的时候，她也非常冷静。这对于团队是优点，但对她自身内心深处的渴望来说却是逃避。
为啥她在祥子和喵梦对线的时候会帮喵梦说话？因为祥子和喵梦本质上是两种价值观在对撞。对于祥子来说，母鸡卡是她的呐喊和控诉，她无法接受乐队的性质发生变化，因为那和扼住她的咽喉，让她陷入聋哑无异，而乐队也会变成一个高薪的客服罢了。
而海玲实际上是无法体谅这种心态的，因为她没有这样投入感情，在她看来喵梦这种磨练技术的同时追求商业价值是无可厚非的，而祥子可能有点无理取闹。
也是因此，她能轻易的接受解散这种事。因为她已经经历的足够多了——如果每次都投入充沛的感情，那肯定早就受不了了。但是这不是对乐队产生归属感的表现。在我看来，她其实就是在逃避“恐惧”，所以用理性来自我武装。但是逃避本身其实就是被恐惧抓住的表现。
至于她会怎样因为什么契机去战胜（或者接受）恐惧，开始产生归属感，开始投入感情，乃至于开始演奏，这我暂时还猜不到。。。
。
祥子上面已经说的差不多了，她在mygo里面就表现过想要“忘却”过去的剧情，但是实际上她是忘不掉的。过去会不断找上门来，第五集就是如此。
无论是go团还是父母的事，如果她不能接受自己的过去，她也就会永远被负罪感和悲伤所困无法真正解脱。还会像当初瞒着大家解散，后来伤害soyo一样，不断的伤害他人也伤害自己。
她不愿意依赖他人，却希望别人能交付自己给她，最终只会把自己掏空，变成虚弱的空架子。她需要面对和坦诚才能救自己。
。
（初华的部分楼下说）