就是明明是演出该发力的时候，台词过短起不到“伏笔”的效果。
明明该确定一个主视角的时候，心理描写开始断片，明明是有多种意味的解读方式的地方，又开始限定视角。
第五集的“我不想讨厌为JELEE画的画，我想喜欢上自己的画”，带有自我惩罚性质的“终点错误的努力方向”：
“真是麻烦啊，考虑的这么周到（我连刻意去挑错都挑不出来）”，
“光鲜亮丽的是那位画师，而丑陋的是我的嫉妒心。”
“我并不知道那画背后是多少努力和练习凝结成的，而我只是在嫉妒而已，有什么资格去嫉妒呢？”
，而“具体要靠什么”喜欢上自己的画，却并没能体现出来，小说中的“连这个（视频数据），也是因为他吗？”，被同人图引流了反而不开心，要只靠自己去获取外界的评价，钻牛角尖钻到这份上了也没表现出来。
【群像】并不代表就不确认主视角了，从根本上就搞错了定义。
第四集掐头去尾，来个“自爆环节”，具体是怎么才想着要吐露这些的，也没个契机，更没有心理
第九集也并没能从雪音有限的台词中表现出“另一面”的可能性（虽然我是分析了一下，但想必大伙都不会买账）
我的分析：想要从“nonoka那档子事啊”表现出并非恨花音，而是更将nonoka事件视作一个“教训”，夜老师的“选我是因为花音吗？”提醒雪音以前犯下的“动机虽然不是，但结果上是安插了关系户”的行为酿下的苦果，于是自言自语了一句“nonoka（性质）的那类事啊...”，于是说夜老师肯定不算关系户，却被夜老师解读成“哦你说nonoka啊？”，夜以为这句话是在回答她前一句“选我是因为花音吗”了，以为连自己女儿真名都不想叫，实际则不是）
其实来个雪音想获取与花音重归于好的契机的描写就没那么多事了，小说里甚至也只有一句“虽然只有一瞬，但朝着花音的方向看了过去。”，59构想情节的能力确实太差了，也确实没得洗。
11集更是把夜老师的风评彻底推上风口浪尖，“我只需要了解现在的花音就行了”，而且也没法彻底与过去的自己做切割，想给自己留个自尊心的后路，带有这种软弱的夜老师其实也还是没变，但加上前面那个“不想去了解”就变了味，负面描写盖过了正面描写（小说里则是“不要再穷追猛打”性质的卑微求饶，梦露想说但不能说，但真昼不想问，因为不想承担那种让花音的风评可能变得更差的责任）
至于“盖棺定论”的第12集，我认为是没能把真昼那种“极端崇拜”的本质暴露出来才导致的观感崩溃，但哪怕让竹下以外的其他人去设计，我也很难想象59的这个论题要用什么方式去呈现，所谓的“偶像当然有着被人予以期待的责任吧！/哪怕是幻象，我也想要去依赖”，夜在个人视角中认为自己与花音的关系已经破碎得不可挽回，那么至少还能“帮她点其他的”，虽然这个“帮助”也只是真昼眼中的擅自期待（“花音在舞台上那肯定是最强女孩嘛！”），下意识期待着花音就算没了自己，而仍会是那个闪闪发光的偶像。
真昼在这个方面的心态上，与第二集的芽衣虽然相似，但实际上有超越（不再记得我/失去粉丝，我也仍希望你依然是被崇拜的偶像，这样就足够，我也会继续努力下去），我认为这才是59在开播前采访中提到的“真昼可能是变化最大的一个”的内涵，只不过具体是如何变化的，真昼芽衣之间的变化又有什么细节上的区别，以59的笔力，并没能写出来。
也就正如渡航在评价友崎君初稿时说的那句：
“是能看出来「你想写啥」，但也就止步于此了。（实际上并没能写出来众人的感情并让人具体感受到）”
但比起从前，果然是在“剧情式的乐观主义”方面更精进了一些，整体的剧情都是为了“负面性质的台词以正面形式回归”这一写法而服务。
说是“倒反天罡”当然也没错。“写法不应该为剧情服务吗”，但真要说起来，我们又何尝不在盼着这种“跟写法一样的世界观”的具体落地呢。
1集：附和式的“还真是”→坚持自我喜好的“还真是”
2集：偶像形象不符合自身期待的“错误诠释”→事态往不符合自己期待，但更好的方向前进了（与偶像成为了朋友）的“错误诠释（是我想错了）”
8集：开盒性质的“JELEE是这人”的tag→安利性质的“JELEE是这孩子”的tag
3集/11集：“再见，（虚拟）世界”→“再见，（现实）世界”
最后拉的胯是硬要坚持：破防单纯粉丝的“看（现实）啊笨蛋！”→让花音注意到真昼还记得约定的“看前面啊笨蛋！”
“夜晚的水母不会游泳（找不到光源只能随波逐流）”
→“仅将「夜-真昼」作为光源，仅将夜的陪伴作为目标，作为「夜的水母」的水母是必然游不起来的（动机单一化，过度将人生寄托在另一人身上）”
果然这句“夜的水母不会游泳”才算是夜水母的另一主旨
明明该确定一个主视角的时候，心理描写开始断片，明明是有多种意味的解读方式的地方，又开始限定视角。
第五集的“我不想讨厌为JELEE画的画，我想喜欢上自己的画”，带有自我惩罚性质的“终点错误的努力方向”：
“真是麻烦啊，考虑的这么周到（我连刻意去挑错都挑不出来）”，
“光鲜亮丽的是那位画师，而丑陋的是我的嫉妒心。”
“我并不知道那画背后是多少努力和练习凝结成的，而我只是在嫉妒而已，有什么资格去嫉妒呢？”
，而“具体要靠什么”喜欢上自己的画，却并没能体现出来，小说中的“连这个（视频数据），也是因为他吗？”，被同人图引流了反而不开心，要只靠自己去获取外界的评价，钻牛角尖钻到这份上了也没表现出来。
【群像】并不代表就不确认主视角了，从根本上就搞错了定义。
第四集掐头去尾，来个“自爆环节”，具体是怎么才想着要吐露这些的，也没个契机，更没有心理
第九集也并没能从雪音有限的台词中表现出“另一面”的可能性（虽然我是分析了一下，但想必大伙都不会买账）
我的分析：想要从“nonoka那档子事啊”表现出并非恨花音，而是更将nonoka事件视作一个“教训”，夜老师的“选我是因为花音吗？”提醒雪音以前犯下的“动机虽然不是，但结果上是安插了关系户”的行为酿下的苦果，于是自言自语了一句“nonoka（性质）的那类事啊...”，于是说夜老师肯定不算关系户，却被夜老师解读成“哦你说nonoka啊？”，夜以为这句话是在回答她前一句“选我是因为花音吗”了，以为连自己女儿真名都不想叫，实际则不是）
其实来个雪音想获取与花音重归于好的契机的描写就没那么多事了，小说里甚至也只有一句“虽然只有一瞬，但朝着花音的方向看了过去。”，59构想情节的能力确实太差了，也确实没得洗。
11集更是把夜老师的风评彻底推上风口浪尖，“我只需要了解现在的花音就行了”，而且也没法彻底与过去的自己做切割，想给自己留个自尊心的后路，带有这种软弱的夜老师其实也还是没变，但加上前面那个“不想去了解”就变了味，负面描写盖过了正面描写（小说里则是“不要再穷追猛打”性质的卑微求饶，梦露想说但不能说，但真昼不想问，因为不想承担那种让花音的风评可能变得更差的责任）
至于“盖棺定论”的第12集，我认为是没能把真昼那种“极端崇拜”的本质暴露出来才导致的观感崩溃，但哪怕让竹下以外的其他人去设计，我也很难想象59的这个论题要用什么方式去呈现，所谓的“偶像当然有着被人予以期待的责任吧！/哪怕是幻象，我也想要去依赖”，夜在个人视角中认为自己与花音的关系已经破碎得不可挽回，那么至少还能“帮她点其他的”，虽然这个“帮助”也只是真昼眼中的擅自期待（“花音在舞台上那肯定是最强女孩嘛！”），下意识期待着花音就算没了自己，而仍会是那个闪闪发光的偶像。
真昼在这个方面的心态上，与第二集的芽衣虽然相似，但实际上有超越（不再记得我/失去粉丝，我也仍希望你依然是被崇拜的偶像，这样就足够，我也会继续努力下去），我认为这才是59在开播前采访中提到的“真昼可能是变化最大的一个”的内涵，只不过具体是如何变化的，真昼芽衣之间的变化又有什么细节上的区别，以59的笔力，并没能写出来。
也就正如渡航在评价友崎君初稿时说的那句：
“是能看出来「你想写啥」，但也就止步于此了。（实际上并没能写出来众人的感情并让人具体感受到）”
但比起从前，果然是在“剧情式的乐观主义”方面更精进了一些，整体的剧情都是为了“负面性质的台词以正面形式回归”这一写法而服务。
说是“倒反天罡”当然也没错。“写法不应该为剧情服务吗”，但真要说起来，我们又何尝不在盼着这种“跟写法一样的世界观”的具体落地呢。
1集：附和式的“还真是”→坚持自我喜好的“还真是”
2集：偶像形象不符合自身期待的“错误诠释”→事态往不符合自己期待，但更好的方向前进了（与偶像成为了朋友）的“错误诠释（是我想错了）”
8集：开盒性质的“JELEE是这人”的tag→安利性质的“JELEE是这孩子”的tag
3集/11集：“再见，（虚拟）世界”→“再见，（现实）世界”
最后拉的胯是硬要坚持：破防单纯粉丝的“看（现实）啊笨蛋！”→让花音注意到真昼还记得约定的“看前面啊笨蛋！”
“夜晚的水母不会游泳（找不到光源只能随波逐流）”
→“仅将「夜-真昼」作为光源，仅将夜的陪伴作为目标，作为「夜的水母」的水母是必然游不起来的（动机单一化，过度将人生寄托在另一人身上）”
果然这句“夜的水母不会游泳”才算是夜水母的另一主旨
