一枝红杏出墙来
——浅谈丁西林机智幽默戏剧的审美情趣和时代意义
20世纪初的中国，满清为代表的几千年封建王朝的覆灭和民国初年的政治上激烈动荡，中国社会进入了一个极力的效仿西方，宣扬“师夷长技以自强”的口号，在黑暗和灾难的夹缝中探索中前进的特殊历程，中国社会的各个方面开始了迈入现代化进程。20世纪的的中国文学，在中国当时特殊的时代背景下和五四运动的感召下，优秀的具有爱国热情的知识分子开始受到来自西方的现代文化的激烈撞击，开始用文学去唤醒沉睡中的国人，达到文学变革和思想启蒙的重大作用，各种文学题材和式样先后发展，呈现一个波涛汹涌、石破天惊、破旧立新，春色满园的变革和立新的繁荣局面。
在文学的发展中，小说、散文、戏剧等的文学体裁呈现出异常繁荣的局面，与此同时，也出现了一大批呈现时代特色和探索精神的文学作家，他们用语言文字的变化宣告着一个全新时代的到来。早期的胡适、钱玄同等为代表的的白话文运动，到后来鲁迅的白话小说创作和具有投枪、匕首般犀利的杂文，以及一大批的作家和优秀的作品，以及先后出现的各类文学论争，都明显呈现出激烈斗争的一面；而在此时，丁西林的机智幽默喜剧的出现，以一种缓和和幽默的风格走向了新文化斗争的阵地，犹如百花园里的一枝红杏，越墙而开，愈加璀璨夺目，使20世纪初的文学革命展现出完整的“百花齐放春满园”大变革、大繁荣的盛况。
丁西林（1893－1974）中国剧作家、物理学家、社会活动家。江苏省泰兴县黄桥镇人。1913年毕业于上海***工业专门学校，后入英国伯明翰大学攻读物理学和数学。归国后，历任北京大学物理系教授、国立中央研究院物理研究所所长。在英国进行物理学研究的同时，也深受英国世态喜剧，特别是米伦、王尔德喜剧的影响，进行的戏剧创作，也使他成为中国现代文学史和戏剧史上为数不多的以创作独幕机智幽默喜剧见长的剧作家。自处女作《一只马蜂》问世之后，他陆续创作了《亲爱的丈夫》、《酒后》《压迫》、《瞎了一只眼》、《三块钱国币》等多部脍炙人口的独幕喜剧佳作。他的作品充分展现了丁西林在喜剧创作中的风格特点，以其写实与轻松，被洪深称之为“那时期的创作喜剧中的唯一杰作”，被称为“独幕剧圣手”，他的创作对于我国现代社会的启蒙以及戏剧发展开辟了崭新的园地。
钱理群对丁西林的评价最为确切：“丁西林在20年代，以至在整个中国话剧史上，都是一个独特的存在。中国现代话剧是以悲剧为主体的，他是为数不多的喜剧家之一；在喜剧领域里他又独创了机智与幽默喜剧。表现出一种艺术上的成熟，在同时期作品中具有某种‘超前性。”而对于这种艺术上的表现以及所具有的时代精神也透过作品深刻的表现出来，具体体现在：
一、独创“二元三人”模式，形成了独特的戏剧表现样式。
丁西林创作的戏剧的艺术成就着重表现在戏剧的结构上，他独创“二元三人”模式，即剧中的人物通常以三个独立体构成，但不是三足鼎立，而是“二元”对称、对峙格局，第三者则起着结构性转化的作用，引发矛盾，或提供解决矛盾的某种契机。比如在《一只马蜂》中的余小姐的出场就解决了吉老太太与吉先生在儿女婚恋观上的矛盾冲突；在《压迫》女客人的出现也就在某种程度上推动了故事情节的发展，也就出现了后来男女房客用机智的方式去化解在北京不能单独租房的陈旧规定。“二元”是指构成戏剧冲突的双方并不存在“正反、好坏、高低、优劣”价值等级；而仅仅是观念、态度，对事物认识舰队不同的所形成的差异，是二元对比、反映，而非二元对立，双方皆有可爱之处，也有可笑之点。比如在《一只马蜂》中吉先生和吉老太太在婚恋观上矛盾差异，吉先生注重爱情，追求美好、真挚的感情；吉老太太则关心婚姻大事本身，两种不同的生活态度呈现了二元对照。而这种可笑之处，就恰恰成就了戏剧温和的艺术表现风格，使剧中的情节发展更为集中和紧凑，便于人物形象的塑造。此外，戏剧作为一种舞台艺术，更利于演员的表演和观众的接受，这推动我国现代戏剧的大众化、舞台化，特别是在当时戏剧艺术相对沉寂的特殊时期，使更多的人重新喜爱戏剧，关注戏剧的发展，使广大民众从中深刻感受到透过戏剧所要表达的情感，具有重要思想传播的意义。
——浅谈丁西林机智幽默戏剧的审美情趣和时代意义
20世纪初的中国，满清为代表的几千年封建王朝的覆灭和民国初年的政治上激烈动荡，中国社会进入了一个极力的效仿西方，宣扬“师夷长技以自强”的口号，在黑暗和灾难的夹缝中探索中前进的特殊历程，中国社会的各个方面开始了迈入现代化进程。20世纪的的中国文学，在中国当时特殊的时代背景下和五四运动的感召下，优秀的具有爱国热情的知识分子开始受到来自西方的现代文化的激烈撞击，开始用文学去唤醒沉睡中的国人，达到文学变革和思想启蒙的重大作用，各种文学题材和式样先后发展，呈现一个波涛汹涌、石破天惊、破旧立新，春色满园的变革和立新的繁荣局面。
在文学的发展中，小说、散文、戏剧等的文学体裁呈现出异常繁荣的局面，与此同时，也出现了一大批呈现时代特色和探索精神的文学作家，他们用语言文字的变化宣告着一个全新时代的到来。早期的胡适、钱玄同等为代表的的白话文运动，到后来鲁迅的白话小说创作和具有投枪、匕首般犀利的杂文，以及一大批的作家和优秀的作品，以及先后出现的各类文学论争，都明显呈现出激烈斗争的一面；而在此时，丁西林的机智幽默喜剧的出现，以一种缓和和幽默的风格走向了新文化斗争的阵地，犹如百花园里的一枝红杏，越墙而开，愈加璀璨夺目，使20世纪初的文学革命展现出完整的“百花齐放春满园”大变革、大繁荣的盛况。
丁西林（1893－1974）中国剧作家、物理学家、社会活动家。江苏省泰兴县黄桥镇人。1913年毕业于上海***工业专门学校，后入英国伯明翰大学攻读物理学和数学。归国后，历任北京大学物理系教授、国立中央研究院物理研究所所长。在英国进行物理学研究的同时，也深受英国世态喜剧，特别是米伦、王尔德喜剧的影响，进行的戏剧创作，也使他成为中国现代文学史和戏剧史上为数不多的以创作独幕机智幽默喜剧见长的剧作家。自处女作《一只马蜂》问世之后，他陆续创作了《亲爱的丈夫》、《酒后》《压迫》、《瞎了一只眼》、《三块钱国币》等多部脍炙人口的独幕喜剧佳作。他的作品充分展现了丁西林在喜剧创作中的风格特点，以其写实与轻松，被洪深称之为“那时期的创作喜剧中的唯一杰作”，被称为“独幕剧圣手”，他的创作对于我国现代社会的启蒙以及戏剧发展开辟了崭新的园地。
钱理群对丁西林的评价最为确切：“丁西林在20年代，以至在整个中国话剧史上，都是一个独特的存在。中国现代话剧是以悲剧为主体的，他是为数不多的喜剧家之一；在喜剧领域里他又独创了机智与幽默喜剧。表现出一种艺术上的成熟，在同时期作品中具有某种‘超前性。”而对于这种艺术上的表现以及所具有的时代精神也透过作品深刻的表现出来，具体体现在：
一、独创“二元三人”模式，形成了独特的戏剧表现样式。
丁西林创作的戏剧的艺术成就着重表现在戏剧的结构上，他独创“二元三人”模式，即剧中的人物通常以三个独立体构成，但不是三足鼎立，而是“二元”对称、对峙格局，第三者则起着结构性转化的作用，引发矛盾，或提供解决矛盾的某种契机。比如在《一只马蜂》中的余小姐的出场就解决了吉老太太与吉先生在儿女婚恋观上的矛盾冲突；在《压迫》女客人的出现也就在某种程度上推动了故事情节的发展，也就出现了后来男女房客用机智的方式去化解在北京不能单独租房的陈旧规定。“二元”是指构成戏剧冲突的双方并不存在“正反、好坏、高低、优劣”价值等级；而仅仅是观念、态度，对事物认识舰队不同的所形成的差异，是二元对比、反映，而非二元对立，双方皆有可爱之处，也有可笑之点。比如在《一只马蜂》中吉先生和吉老太太在婚恋观上矛盾差异，吉先生注重爱情，追求美好、真挚的感情；吉老太太则关心婚姻大事本身，两种不同的生活态度呈现了二元对照。而这种可笑之处，就恰恰成就了戏剧温和的艺术表现风格，使剧中的情节发展更为集中和紧凑，便于人物形象的塑造。此外，戏剧作为一种舞台艺术，更利于演员的表演和观众的接受，这推动我国现代戏剧的大众化、舞台化，特别是在当时戏剧艺术相对沉寂的特殊时期，使更多的人重新喜爱戏剧，关注戏剧的发展，使广大民众从中深刻感受到透过戏剧所要表达的情感，具有重要思想传播的意义。
