本来看完最后一个副本，还以为夜来后面该好好更主线了，没想到直接给我拉了坨大的，破防了，本来还觉得这本书有点意思呢，结果最后就是直接简单的描述了一下他原定的结局，然后甩你脸上，告诉你：你就说完没完结吧，爱看不看
你可以直接理解为烂尾，和烂尾没啥区别
坑肯定是不会填了，最后说写第二部，估计也跟第一步的故事脱离了
其实前面写的还可以，该挖的坑要是一个个都回收了，再把人物铺垫好或者结局打磨一下，还是能在网文史上留一笔的，不过他应该是比较缺钱，这种日更几章的小说作家基本都靠这种流水吃饭的，完善小说主线，回收所有伏笔太花时间，性价比太低，他可能下面一个月收入会直接暴跌，还不一定能写的好，不如重新开坑
不过这样太着眼于眼下的利益，反而是更亏的，《诡舍》成功有太多天时地利人和了，下部小说如果确定主题是武侠一类的，估计很难有《诡舍》的高度，作者的剧情构思能力和对人物的把握程度还不够，就是看的书和写的书还不够多，积累不够，武侠对作者要求非常高，也很卷，受众也不多，如果作者下本书还和《诡舍》的主线一样，估计会被别的书按着打，不如去写仙侠玄幻，挣个糊口费，不寒碜
我看了作者原定的结局，这个也有很多问题，这个结局直接暴露了夜来的真实水平和写文的问题
问题就是作者野心还是有的，想写不错的书，只是碍于流水不能细雕，也看了很多网文，但是没有细啃过经典文学
正常来说写网文图个乐，也不指望网文作家能写出啥花，但是《诡舍》里面前面挖的坑，各个角色的命运其实都有一点冥冥中的安排，有点经典文学的意思了，不过前面安排作者不够确定，后面又没有构思好，最后高不成低不就，还续了个猪尾巴
结局只能说太草率了，夜来之前对角色结局有一个大致的安排，但是最后明显是赶工的
要写悲剧，写小说重要角色的死，有三个忌讳，
第一个是强行趋势，为了写悲剧而悲剧。在经典作品里，悲剧本身永远不是重点，重点是悲剧后的人只能走向毁灭，这种悲剧能强烈反应社会问题或者表达作者观点，很早的西方古典艺术也有将悲剧本身作为主体的，但是后来的经典作品基本舍弃了这种态度
现在网文圈很喜欢把重要角色的死，作为一种刻画角色形象的手法，因为网文写的角色多而杂，作者也没有鲁迅，曹雪芹这种大佬的水平（甚至达不到正常作家的水平），只能通过立人设，写大事件来刻画，他们也不太在乎笔下角色的生死。以前的大佬写书，笔下角色被自己写死了，自己都要哭半天，诡舍里的结局我只能说幽默，你把栀子，氓叔写死，行，配角，把疯子写死，把观阴，观阳写死都无伤大雅，本来也没重点刻画过，但是白潇潇和刘承峰结局太草率了
第二忌是不做好铺垫，比如说诸葛亮累死在五丈原，大家都知道时候到了，比如亚瑟摩根，玩家早就知道亚瑟的结局了，观众不情愿但是都接受。诡舍里，读者都知道栀子肯定活不了了，公路里被搞成这样，怎么活，只能说意难平，但是诡舍读者到最后都不知道白潇潇和刘承峰到底死不死，这时候让人家死肯定是突兀的（剧透，刘承峰严格意义不算死）
第三忌也是最大忌，人设崩了，人的行为都是有理可循的，何况献身呢，人的自我牺牲都是要有强大的理想去支撑的，最高级的是大义，其次是行善，最次的是爱情
为了强行感人，把白潇潇写死了，白潇潇死的得有个理由吧，大家之前都不是啥圣人，忽然你就要牺牲了，为了天下人的大义？你在血门里可不是啥圣人。为了爱情？那之前感情线也不多啊
卡西莫多的之所以献身水到渠成，因为《巴黎圣母院》一整本书都在写爱情，为爱而死这种事想合理，必须是轰轰烈烈，不然很难不出戏。人家栀子也有话说啊，我都为氓生不如死了，死了算啥，而且我是配角，白潇潇和宁秋水的感情线看着过来的，硬写就是真强立人设了，就硬说一句：“你可以为了我死吗？”隔着演爱情剧呢？要么就学学盖茨比，可以让白潇潇先付出一点这个，再付出一点那个，最后读者发现：卧槽，原来她是这种人。你一上来要死要活的，真的诡异
或者就是说之前诡舍前辈的前赴后继感染了白潇潇了，让她接过了前辈的火焰，变成了一个圣人，那也说不过去，转折太少了
刘承峰更是离谱了，正常人都感觉，他就是被忽悠着去抗山了，他本来也不是啥大善人，只是能救一个是一个，最后还被道德绑架，不抗山就死师弟师妹，生不如死
最后宁秋水，哪怕你写他身边的人一个个前仆后继，为了理想献身，何况他还有一个师傅，多好用的素材，最后把他感染了，让他觉醒成为了一个坚定的战士，然后也为了大义牺牲，虽然俗套但是合理啊
夜来偏不，最后宁秋水还是那个拽样，看了眼白姐，事了拂衣去，深藏功于名，反正人设就是冷酷，冷静，一点成长没有，永远是一个无情的杀手，不然怎么写第二部？你隔着闹呢？
我觉得正常作家写的正常的结局应该是，写好寿衣的支线，宁秋水接过了他师傅的火，觉醒了，跟那个灰一起锁在棺材里，两个人都死不了，疯子的朋友一个也没有了，孤独的腐朽，白潇潇接过氓和栀子的火，一个人操持后来的事，永远等着宁秋水回来，诡舍消失了，还在诡舍里的人全都失忆了，刘承峰也回来了，但是忘了诡舍和所有人