在网文里面经常有这么一种说法，男频作品的感情戏比不过女频作品。或者是女作者更加擅长写感情戏。
这种说法太过广泛，以至于到了二游的时候，一些别有用心的人，依然用这种老掉牙的说法，来对比乙游和某个男性向二游之间的剧情。
事实真的是如此吗？

一个看似可以支持这个论点的论据就是：某网站的头部作者，都在尝试写无感情线的作品，甚至某些后宫文领域大神，也尝试了单女主作品，在遭遇滑铁卢之后，重新回归了后宫向。
大量无女主、单女主作品开始浮现，其中的佼佼者屡次出圈。似乎都在表明“感情线”在男频作品中，逐渐成为了作者的负面资产。
你在某网站写书的时候，经常会有读者留言“不要女主。”
从社区环境来看，好像确实是这样。
但事实上呢？
“乙女向作品只需要写好感情线就可以了，然而男频作品需要考虑的可就多了。”
……

【温柔乡和英雄冢】
在麻辣和有男不玩运动开始之后，有人曾经说过：“我们要的剧情就是温柔乡和英雄冢。”
按理说，如果麻辣仙人单纯的需要麻辣，我们只需要温柔乡就可以了，为什么还需要英雄冢呢？
你说不想让自己成为摄像头？那么我们为什么不想成为摄像头？为什么我们忙前忙后最后看一个“散兵”成为勇者的故事？
想明白这点，你才抓住了网络上男性作品和乙女向作品之间的差别。
男频作品是以主角（读者）的自我价值实现为导向的，而乙女向的作品则是以感情为导向的。
在男频网文中，一个作品的大纲，通常是主角的事业线，主角经历了一次又一次的事件，是冲突的中心点，他会面对各个势力的干预和挑战，而冲突结束之后，获得的奖励是提升角色的实力（或者是事业）。
在这个过程中，主角可能接触到各式各样的女性角色，建立感情线，感情线是主角事业线的依附。整个故事的中心从来都是主角。
其故事内核在于主角自我价值的实现。
而乙女向作品，或许女角色会有种种奇遇或者独特的身份，但其主线是落在她与各个男角色之间的情感上，各种冲突考验的是男女角色之间的感情，而非女主的实力，而冲突结束后的奖励，也是男女之间的感情的进一步上升。
两者之间的最典型的差异就是，国内男频作品很少使用用基督道德观（明确的善恶两边）。而女性向作品中，往往敌友关系分的非常明确。
因为太过复杂的关系网会影响到感情线的发挥，而反之也是如此。
那么有人可能会问，男性向就不能以感情为导向吗？
实际上是有的，但因为审查的原因，以情感为导向的缺少足够刺激男性读者内容，被市场慢慢淘汰了。
文字作品对比其他种类的文娱有一个缺陷，相比于音频和画面，其传达信息的效率太过低下。而能写出具有冲击力和画面感的作者少之又少。你可以写一个女人如何的貌美，各种事件让你们二人之间的感情相互交织。
但整个故事会缺乏情感爆发的点。
这个点可以是“相知”、“相恋”、“表白”、然后呢？
（我一直认为，在cwm写青日的作者多少都得给安艺伦也磕一个，如果主角不踩他，很多书都缺乏足够的爽点。）
男频网文动辄几百万字，什么样的感情线经得起这样的漫长的拉扯？
感情线无法提供这个点，作为创作者就只能另辟蹊径，去从角色的事业线上去获得。
那么问题来了，你如何安排事业线和感情线之间的占比，不影响二者之间的故事节奏？
举个极端的例子，某个集邮型的后宫文，男主回家挨个问候一遍女角色，就要二十章的内容。什么样的故事节奏能在这种情况不被扯得粉碎？
事实上，作为一个网文作者，如果你能做好事业线和感情线之间的分配，那么你真的可以试试写一本小说。
成神不一定，吃饱饭是没问题的。

那么我们回到游戏剧情上来。
对比两个游戏之间的主线剧情，尘白这边，分析员始终是剧情冲突的核心，角色依靠分析员来拯救自己，同时解决组织内外的纷争。
哪怕是一个卖角色的游戏，这里面也是以分析员作为主导的。“我在经历一场席卷世界的风暴，我要保护好我爱的，爱我的，还有那些无辜的人。”
这样的故事，他的节奏和逻辑是围绕着主角冲突产生的，角色的形象体现在事件的言语和行动之中。
乙游的主角也有一个独特的身份，但这个独特的身份让男主聚集在女主身边，女主和男主“一同”解决遇到的某些问题。
乙游则是侧重于角色之间的情感，所谓的世界观、故事服务于这些情感。
我们在看看角色剧情，而尘白，角色剧情通常会以一些突发事件作为因子和节奏点，伴随着事件的冲突，去展现主角和角色之间情感的升温。
乙女向的卡面剧情会着眼于“洗澡”，“刮胡子”，这些日常琐事来展现彼此之间的感情。每一张卡甚至都要表明是不同的世界线，尽可能地创造展现女主和角色之间感情的机会。
甚至于故事逻辑都可以不要。

那么我说到这里，我想大伙能明白为什么会有男性作品感情线不好这个说法了。
它首先是一种刻板印象和以偏概全。
确实有作者不擅长写感情线，但如果你看明白我说的内容，你就能意识到，因为观众的不同，男性作品和乙女作品之间展现感情的方式和侧重点都有所不同。
因为男性作品的主角不会选择依附于他人，哪怕是贩卖角色的游戏中，主角也应该是站在舞台中央的那一个。
而乙女游戏，是主角和她的主推站在舞台中央。
如果像乙女游戏那样写主线剧情的话，我可以告诉你结果，过不了几天，社区里单推人就得泛滥。
那么话说回来，有没有一种方式让我们既能享受到男性向作品的波澜壮阔，又能享受到乙女向作品的情情爱爱呢？
很简单，增加游戏内非主线剧情的相关文本（角色个人剧情、玩法背景、物品介绍等一系列地方增加主角和角色之间的麻辣小故事。）
（不要提工单，狸花猫的产能目前做不到的）
当然，狸花猫已经在努力做这方面的内容了，尽管他们做的很简陋。
兄弟们，如果你们把储信终端、角色PV等一系列官方一创内容当做角色剧情的一部分。
我想，我们和角色之间的感情，实际还挺深刻的。
至少不用二创来幻想，不是吗？

女频作品都是给女性角色（重点）一种伦理的关系上的优越感

道诡异仙对情感的描写都能爆掉女频一堆作品了虽然狐尾写到故障乌托邦才做到不会写出个劝退人的女主

说得好

基本和我想的一致。
盧詩翰的「內卷、聖騎士」那影片有解釋男人的浪漫是什麼。
一言以蔽之，就是宏大敘事（革命、成王敗寇等等）
這些東西其實是和「愛恨情愁」天然地遠離的，所以結果就是男人在感情上很木訥、不感興趣。
也因此，男性向作品大多感情線都不怎的，原因便在於這東西本身男性就不是很感興趣，並且也不是作品的賣點。
當然，兩者並不矛盾，是可以兼容的。
問題是男性向遊戲目前缺乏兩者都能兼容且優秀的遊戲存在。
只能說還得加油

说的没毛病 这才是真正的对比

讲的很好

我认为，相较于严肃性作品，娱乐性作品中的感情线和事业线服务作品主题的作用被弱化，并转变为作品的一种标签，起到吸引读者的目的，这导致了创作者在写作时需要根据读者定位来取舍，如果读者既要享受波澜壮阔，又要享受情情爱爱，则非常考验作者的叙事功底，如何将情爱融入进追求理想，实现抱负，救赎的宏大叙事中
而要说兼具男女频的优势的作品，我觉得红楼梦便是其中的典型

是这样的

有道理