译：FB(脸书) 洪翊
《超人力霸王雅克》辻本贵则开播纪念专访！担任主导演实现的「3分钟一镜到底」演出，与新世代共同走过的波折11年。
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7月6日，「超人力霸王银河」（2013年）开始的新世代超人力霸王系列新电视剧《超人力霸王雅克》迎来了首播。担任主要导演的是辻本贵则，他以充满戏剧性的演出、对微缩特摄的坚持以及对第二期超人力霸王系列的尊重而受到粉丝的关注。
随着节目的开播，辻本导演接受了采访，总结了新世代11年的历程，并揭示了《雅克》的演出秘辛。（以下包含第1集的内容）
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在首次参与系列的《超人力霸王X》中，萌生的「贪欲」
从自主电影进军到商业电影的辻本导演，有着丰富的作品经历，包括由竹内力主演的录像带作品《斩人 KIRIHITO》（2005年）、由水野美纪主演的动作电影《硬派复仇：美丽》和《硬派复仇：美丽 血战》（2008、2009年），以及全CG动画电影《生化危机：血仇》（2017年）等。尤其是在动作电影方面，他一直保持着强烈的执着。
他也参与了许多电视作品，包括以EXILE TRIBE成员为主的《HiGH&LOW Season 2》（2016年）、AKB48集团出演的《卡巴嬷学园》（2016年）、NHK制作的独特特摄剧《超速帕拉英雄 甘迪恩》（2021年）等。作为一名自由职业导演，辻本在电影和电视等各种现场中穿梭。而在辻本导演的作品年表中，不可或缺的便是超人力霸王系列。
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从《超人力霸王X》（2015年）开始，辻本导演与其他导演们轮流担任导演工作。「虽然每年持续制作，导演团队并没有发生重大变化，但每一部作品的内容和影像都在不断进化，我们就这样一路走到了今天。」辻本回顾了与新世代超人力霸王共同走过的历程。
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此外，在长期的合作中，他也窥见了各个导演的工作风格。「比如说，有的导演在尝试新表现时，会有其他导演觉得『我也想试试』，而有的导演则出于自己的自尊心选择不去尝试，真的各有不同。这里并没有绝对的对错，而我则是那种受到刺激就想尝试的人，我会很直接地对田口先生说『我要试试那种表现方式』（笑）。当然，我会加上自己的改编和新点子。我觉得我们有一个可以交流意见的环境，这让人与人之间的联系变得良好，也让历史得以延续。」
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在首次参与的《超人力霸王X》时，是以怎样的心态来执导的呢，「那时候，因为是我第一次进入圆谷制作的现场，所以有点模仿别人的做法，同时也在观察大家的反应。随著作品的积累，这种情况逐渐减少，反而是『一定要尝试新事物』的贪欲越来越强。」
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系列作品持续进行，有些从助理导演晋升为导演，有些从各集导演升任为主导演。特别是主导演在角色形象塑造和作品世界建构等方面，扮演着提示作品基本线的重要角色，因此备受关注。就像在《雅克》中一样，于4月6日首次报道中公布的演员阵容和工作人员中，主演是户冢有辉，而导演则是辻本监督。在粉丝间，「下一位超人力霸王的主导演会是谁？」经常成为话题，可以说是一个「重要职位」。不过，辻本监督成为超人力霸王系列的主导演，经历了曲折和内心挣扎。
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「我是在40多岁时参与了超人力霸王，所以我理解主导演的艰难。最重要的是，如果无法发挥实力，可能会导致无法再被选召的悲惨结果。因此，如果那样的话，最好不要轻率地说出『我想做主导演』这样的话。当然，即使想说也不一定能做到，但我也有过这样的时期。」
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特别是在电视系列中，作为导演不仅要发挥创造力，还必须绝对按照预定的时间表完成拍摄。「作为一名导演，我是比较执着的类型。《超人力霸王X》是我第一次导演，因此在控制拍摄天数上非常困难，有时在太阳即将落山之际，还必须匆忙拍摄，这样的事情也时有发生。当然，这样的取舍会让我留下遗憾。」他提到，作为导演时的策略不足，让他感到羞愧。
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在《超人力霸王R/B（罗布）》中发现的自己的方向性
系列自《超人力霸王X》之后，接连推出了《超人力霸王欧布》（2016）、《超人力霸王捷德》（2017），但由于辻本导演投入《生化危机：血仇》的制作，因此没有参与这两部作品。之后，《超人力霸王R/B（罗布）》（2018）让他在两年后重返超人力霸王的现场。「我发现自己不再被选召了（笑），于是主动联系了制作人北浦嗣巳先生，才得以重返超人力霸王系列。」
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他坦率地揭示了这一过程。对于自由工作者来说，一旦拒绝工作，很可能将面临工作持续性下降的情况，这在任何行业中都是普遍现象。
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在《超人力霸王R/B（罗布）》中，对辻本导演来说是一个转折点。「因为回归后，还带有《X》时的苦涩经验，所以正确地完成拍摄也成为了一个重要主题。事实上，那时候的拍摄天数比《X》时更少，但我还是能按时完成拍摄。这让我意识到，只要方法得当，我还是能做到的，给了我信心。」
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在《超人力霸王R/B（罗布）》中，辻本导演对于特摄演出也找到了自己的方向性并自豪地表示：「在登场了涅罗刚的那一集（第16话《这一刻的羁绊》）中，我拍摄了涅罗刚穿过小巷的一幕。我把垃圾袋和塑料垃圾桶放在小巷的前面，当涅罗刚通过时，这些垃圾袋和桶因为振动而晃动，还有管道爆裂并喷出蒸汽，我在一个镜头中完成了这些效果。在那一刻，我感到内心剧烈震撼，意识到『啊，这就是我想做的！』，这让我感到很有成就感。」
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意识到成为主导演的时刻
在接着的《超人力霸王大河》（2019）期间，辻本导演开始明确有担当主导演位置的意思。「在拍摄《大河》时，我看到田口先生在讨论下一部作品《超人力霸王Z》，当时身边的村山和之制作人问我：『辻本先生，你有意愿担任主导演吗？』我回答说：『当然有啊』，然后我们聊了一两个小时。当你和人交谈时，常常会意识到自己之前没有意识到的事情，对吧？」这正是他第一次意识到要成为「自己想拍摄的超人力霸王」的时刻。
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「在《R/B（罗布）》中，我花了很多心思来拍摄精细的小型场景，这让我找到了自己的方向，所以我觉得更加确定了这个想法。回顾过去，我之前只是在模仿，或者漠然地认为『特摄应该是这样』，我那时候确实有过这样的情况。」
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辻本监督的情况是，虽然在《欧布》和《捷德》之间有两部作品的空档，但他在保持作品新鲜度和高质量的同时，持续拍摄这个系列是非常艰难的。他表示：「每年都能有新的想法浮现。」但近年来他也感受到自己的创意逐渐枯竭。他说：「虽然基本的拍摄方法是相同的，但在其中加入各种变化，我也感觉到我的创意力有所不足。」
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在这种情况下，由于北浦制作人的指名，他在《超人力霸王德卡》（2022）的第6集《地底怪兽出现了！出现了！》中尝试使用LED墙进行特效拍摄。他成功地通过单镜头拍摄，利用LED墙背景描绘了充满怪兽的地底世界，这一挑战先于NHK大河剧《怎么办家康》（2023年）和东映特摄片《王样战队帝王者》之前，一次先驱的挑战。
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经过几年感受到新思维匮乏的危机感后，透过尝试新技术来保持自己状态的辻本导演，最终被邀请担任《超人力霸王雅克》的主导演。「当时我就是在『糟糕，怎么办！』的心情中接受的」，辻本监督坦率地回顾了当时的心境。
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用实时以及拟似一镜到底描绘的「3分钟」战斗
在担任主导导演时，与前作差别化是必要的。辻本导演解释说：「正好在制作《布雷萨》期间收到了邀请，我个人并不喜欢持续类似的趋势，而是想要彻底改变风格。」接到邀请时，一个关键点是制片人告诉他：「这次我们不打算让防卫队登场。」
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在《超人力霸王》系列中，「防卫队」是不可或缺的元素。近年来，如《Z》、《特利卡》、《德卡》、《布雷萨》等作品延续了主角属于防卫队并转变成超人的传统模式。然而，在新世代作品中，如《银河》、《欧布》、《捷德》、《R/B（罗布）》、《大河》等作品中，有些作品没有防卫队的出现，或者防卫队并非主角们主要的舞台。
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「最初考虑过以警察官作为主角，但最终决定将焦点放在以科学力量应对怪兽灾害的组织（怪兽防灾科学调查所＝SKIP）。然而，考虑到超人力霸王的世界观，人类无法袖手旁观面对怪兽破坏性的活动，因此设定了防卫队作为背景元素。」
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第1集以主角飞世优马作为怪兽防灾科学调查所（SKIP）的一员，在已经和超人力霸王雅克一体化的情况下拉开帷幕。除了描绘由防卫队派遣的石堂柊（由金田昇饰演）登场外，整体呈现出接近独立单回风格，某种意义上给人一种稳定的观赏感受。而其中令人惊讶的是，从超人力霸王雅克登场到击败怪兽夏贡的疑似连续一镜头长拍摄风格。从碇拿起手机捕捉到雅克变身后的画面，到挥舞雅克眼之剑击退进入巨大化状态的宇宙寄生生物乌兹，大约三分钟的时间，全程无任何剪接，展现了这种场面的导演手法。辻本监督对此目的如下所述。
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「这是我们事先没有透露的部分，我希望观众能够实时感受到这一切。通常情况下，人们可能会在某个时刻进行剪接。但是在雅克和夏贡的战斗中，希望大家能够在观看的过程中，感受到一种『哇，这样一直拍到最后吗！？』的惊喜和兴奋。」
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每部作品可能有所不同，但「超人力霸王」的活动限制时间为「3分」这一设定不仅广为粉丝所知，也为普通观众所熟悉。然而，在影像中，透过剪辑可以省略时间，所以影像中的时间流逝与实际时间是不同的。实际上展示并描绘出3分钟的时间，可能是综观「超人力霸王」系列历史中的一个首次尝试。
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「超人力霸王并非每次都会严格战斗3分钟，有时会更长，有时会更短。我认为这是一种默契。当考虑如何让观众真切体验这一点时，我想到了如何通过不分割镜头的方式来完整描绘超人力霸王的战斗，让观众能够感受到这种体验。就像在运动中，拳击一回合就是3分钟，但真正的魄力只能在实时中描绘出来一样。」
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这个构想本身几年前就浮现了。但是，除了要花时间进行拍摄和准备外，合成工作也需要大量的时间和精力，这让各单集导演都不得不放弃这个想法。「能够自己拍摄第1集，正是这个时机让我能够实现这个构想。在这3分钟的时间里，我加入了智能手机的画面和内部拉近（※从微型建筑物中窥视的角度），并逐步加入了自己的风格。」他表达了能够实现这个早就构思的喜悦。（采访・文：豊田トモヒサ）
《超人力霸王雅克》辻本贵则开播纪念专访！担任主导演实现的「3分钟一镜到底」演出，与新世代共同走过的波折11年。
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7月6日，「超人力霸王银河」（2013年）开始的新世代超人力霸王系列新电视剧《超人力霸王雅克》迎来了首播。担任主要导演的是辻本贵则，他以充满戏剧性的演出、对微缩特摄的坚持以及对第二期超人力霸王系列的尊重而受到粉丝的关注。
随着节目的开播，辻本导演接受了采访，总结了新世代11年的历程，并揭示了《雅克》的演出秘辛。（以下包含第1集的内容）
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在首次参与系列的《超人力霸王X》中，萌生的「贪欲」
从自主电影进军到商业电影的辻本导演，有着丰富的作品经历，包括由竹内力主演的录像带作品《斩人 KIRIHITO》（2005年）、由水野美纪主演的动作电影《硬派复仇：美丽》和《硬派复仇：美丽 血战》（2008、2009年），以及全CG动画电影《生化危机：血仇》（2017年）等。尤其是在动作电影方面，他一直保持着强烈的执着。
他也参与了许多电视作品，包括以EXILE TRIBE成员为主的《HiGH&LOW Season 2》（2016年）、AKB48集团出演的《卡巴嬷学园》（2016年）、NHK制作的独特特摄剧《超速帕拉英雄 甘迪恩》（2021年）等。作为一名自由职业导演，辻本在电影和电视等各种现场中穿梭。而在辻本导演的作品年表中，不可或缺的便是超人力霸王系列。
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从《超人力霸王X》（2015年）开始，辻本导演与其他导演们轮流担任导演工作。「虽然每年持续制作，导演团队并没有发生重大变化，但每一部作品的内容和影像都在不断进化，我们就这样一路走到了今天。」辻本回顾了与新世代超人力霸王共同走过的历程。
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此外，在长期的合作中，他也窥见了各个导演的工作风格。「比如说，有的导演在尝试新表现时，会有其他导演觉得『我也想试试』，而有的导演则出于自己的自尊心选择不去尝试，真的各有不同。这里并没有绝对的对错，而我则是那种受到刺激就想尝试的人，我会很直接地对田口先生说『我要试试那种表现方式』（笑）。当然，我会加上自己的改编和新点子。我觉得我们有一个可以交流意见的环境，这让人与人之间的联系变得良好，也让历史得以延续。」
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在首次参与的《超人力霸王X》时，是以怎样的心态来执导的呢，「那时候，因为是我第一次进入圆谷制作的现场，所以有点模仿别人的做法，同时也在观察大家的反应。随著作品的积累，这种情况逐渐减少，反而是『一定要尝试新事物』的贪欲越来越强。」
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系列作品持续进行，有些从助理导演晋升为导演，有些从各集导演升任为主导演。特别是主导演在角色形象塑造和作品世界建构等方面，扮演着提示作品基本线的重要角色，因此备受关注。就像在《雅克》中一样，于4月6日首次报道中公布的演员阵容和工作人员中，主演是户冢有辉，而导演则是辻本监督。在粉丝间，「下一位超人力霸王的主导演会是谁？」经常成为话题，可以说是一个「重要职位」。不过，辻本监督成为超人力霸王系列的主导演，经历了曲折和内心挣扎。
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「我是在40多岁时参与了超人力霸王，所以我理解主导演的艰难。最重要的是，如果无法发挥实力，可能会导致无法再被选召的悲惨结果。因此，如果那样的话，最好不要轻率地说出『我想做主导演』这样的话。当然，即使想说也不一定能做到，但我也有过这样的时期。」
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特别是在电视系列中，作为导演不仅要发挥创造力，还必须绝对按照预定的时间表完成拍摄。「作为一名导演，我是比较执着的类型。《超人力霸王X》是我第一次导演，因此在控制拍摄天数上非常困难，有时在太阳即将落山之际，还必须匆忙拍摄，这样的事情也时有发生。当然，这样的取舍会让我留下遗憾。」他提到，作为导演时的策略不足，让他感到羞愧。
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在《超人力霸王R/B（罗布）》中发现的自己的方向性
系列自《超人力霸王X》之后，接连推出了《超人力霸王欧布》（2016）、《超人力霸王捷德》（2017），但由于辻本导演投入《生化危机：血仇》的制作，因此没有参与这两部作品。之后，《超人力霸王R/B（罗布）》（2018）让他在两年后重返超人力霸王的现场。「我发现自己不再被选召了（笑），于是主动联系了制作人北浦嗣巳先生，才得以重返超人力霸王系列。」
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他坦率地揭示了这一过程。对于自由工作者来说，一旦拒绝工作，很可能将面临工作持续性下降的情况，这在任何行业中都是普遍现象。
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在《超人力霸王R/B（罗布）》中，对辻本导演来说是一个转折点。「因为回归后，还带有《X》时的苦涩经验，所以正确地完成拍摄也成为了一个重要主题。事实上，那时候的拍摄天数比《X》时更少，但我还是能按时完成拍摄。这让我意识到，只要方法得当，我还是能做到的，给了我信心。」
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在《超人力霸王R/B（罗布）》中，辻本导演对于特摄演出也找到了自己的方向性并自豪地表示：「在登场了涅罗刚的那一集（第16话《这一刻的羁绊》）中，我拍摄了涅罗刚穿过小巷的一幕。我把垃圾袋和塑料垃圾桶放在小巷的前面，当涅罗刚通过时，这些垃圾袋和桶因为振动而晃动，还有管道爆裂并喷出蒸汽，我在一个镜头中完成了这些效果。在那一刻，我感到内心剧烈震撼，意识到『啊，这就是我想做的！』，这让我感到很有成就感。」
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意识到成为主导演的时刻
在接着的《超人力霸王大河》（2019）期间，辻本导演开始明确有担当主导演位置的意思。「在拍摄《大河》时，我看到田口先生在讨论下一部作品《超人力霸王Z》，当时身边的村山和之制作人问我：『辻本先生，你有意愿担任主导演吗？』我回答说：『当然有啊』，然后我们聊了一两个小时。当你和人交谈时，常常会意识到自己之前没有意识到的事情，对吧？」这正是他第一次意识到要成为「自己想拍摄的超人力霸王」的时刻。
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「在《R/B（罗布）》中，我花了很多心思来拍摄精细的小型场景，这让我找到了自己的方向，所以我觉得更加确定了这个想法。回顾过去，我之前只是在模仿，或者漠然地认为『特摄应该是这样』，我那时候确实有过这样的情况。」
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辻本监督的情况是，虽然在《欧布》和《捷德》之间有两部作品的空档，但他在保持作品新鲜度和高质量的同时，持续拍摄这个系列是非常艰难的。他表示：「每年都能有新的想法浮现。」但近年来他也感受到自己的创意逐渐枯竭。他说：「虽然基本的拍摄方法是相同的，但在其中加入各种变化，我也感觉到我的创意力有所不足。」
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在这种情况下，由于北浦制作人的指名，他在《超人力霸王德卡》（2022）的第6集《地底怪兽出现了！出现了！》中尝试使用LED墙进行特效拍摄。他成功地通过单镜头拍摄，利用LED墙背景描绘了充满怪兽的地底世界，这一挑战先于NHK大河剧《怎么办家康》（2023年）和东映特摄片《王样战队帝王者》之前，一次先驱的挑战。
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经过几年感受到新思维匮乏的危机感后，透过尝试新技术来保持自己状态的辻本导演，最终被邀请担任《超人力霸王雅克》的主导演。「当时我就是在『糟糕，怎么办！』的心情中接受的」，辻本监督坦率地回顾了当时的心境。
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用实时以及拟似一镜到底描绘的「3分钟」战斗
在担任主导导演时，与前作差别化是必要的。辻本导演解释说：「正好在制作《布雷萨》期间收到了邀请，我个人并不喜欢持续类似的趋势，而是想要彻底改变风格。」接到邀请时，一个关键点是制片人告诉他：「这次我们不打算让防卫队登场。」
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在《超人力霸王》系列中，「防卫队」是不可或缺的元素。近年来，如《Z》、《特利卡》、《德卡》、《布雷萨》等作品延续了主角属于防卫队并转变成超人的传统模式。然而，在新世代作品中，如《银河》、《欧布》、《捷德》、《R/B（罗布）》、《大河》等作品中，有些作品没有防卫队的出现，或者防卫队并非主角们主要的舞台。
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「最初考虑过以警察官作为主角，但最终决定将焦点放在以科学力量应对怪兽灾害的组织（怪兽防灾科学调查所＝SKIP）。然而，考虑到超人力霸王的世界观，人类无法袖手旁观面对怪兽破坏性的活动，因此设定了防卫队作为背景元素。」
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第1集以主角飞世优马作为怪兽防灾科学调查所（SKIP）的一员，在已经和超人力霸王雅克一体化的情况下拉开帷幕。除了描绘由防卫队派遣的石堂柊（由金田昇饰演）登场外，整体呈现出接近独立单回风格，某种意义上给人一种稳定的观赏感受。而其中令人惊讶的是，从超人力霸王雅克登场到击败怪兽夏贡的疑似连续一镜头长拍摄风格。从碇拿起手机捕捉到雅克变身后的画面，到挥舞雅克眼之剑击退进入巨大化状态的宇宙寄生生物乌兹，大约三分钟的时间，全程无任何剪接，展现了这种场面的导演手法。辻本监督对此目的如下所述。
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「这是我们事先没有透露的部分，我希望观众能够实时感受到这一切。通常情况下，人们可能会在某个时刻进行剪接。但是在雅克和夏贡的战斗中，希望大家能够在观看的过程中，感受到一种『哇，这样一直拍到最后吗！？』的惊喜和兴奋。」
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每部作品可能有所不同，但「超人力霸王」的活动限制时间为「3分」这一设定不仅广为粉丝所知，也为普通观众所熟悉。然而，在影像中，透过剪辑可以省略时间，所以影像中的时间流逝与实际时间是不同的。实际上展示并描绘出3分钟的时间，可能是综观「超人力霸王」系列历史中的一个首次尝试。
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「超人力霸王并非每次都会严格战斗3分钟，有时会更长，有时会更短。我认为这是一种默契。当考虑如何让观众真切体验这一点时，我想到了如何通过不分割镜头的方式来完整描绘超人力霸王的战斗，让观众能够感受到这种体验。就像在运动中，拳击一回合就是3分钟，但真正的魄力只能在实时中描绘出来一样。」
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这个构想本身几年前就浮现了。但是，除了要花时间进行拍摄和准备外，合成工作也需要大量的时间和精力，这让各单集导演都不得不放弃这个想法。「能够自己拍摄第1集，正是这个时机让我能够实现这个构想。在这3分钟的时间里，我加入了智能手机的画面和内部拉近（※从微型建筑物中窥视的角度），并逐步加入了自己的风格。」他表达了能够实现这个早就构思的喜悦。（采访・文：豊田トモヒサ）
