自从二二年冬开始涉足笛箫制作以来，做过金属笛、金属箫，复合管笛、复合管箫，最后在竹箫制作上取得了一些突破，我开始喜欢上了竹子制作的乐器，于是到处找竹子。开始是在网上买，买料的好处是不用费心去校直，买来直接做，弊处是好一点的料子都比较贵，而且鲜有极品的料，人家干这行那么多年，不可能让你捡到漏！后来开始自己在当地找竹子，看见竹子就砍，砍来就做，什么笛子、箫、埙都做，结果绝大部分扔角落了，原因么？自然是音色、音准都不太满意！
今年开年的时候，玩腻了箫，偿试用去年砍的一节竹子做了一支大F调的"班苏里"，也就是无膜大笛，音准非常满意，就是音质稍偏软，这个结果让我倍受鼓舞，于是继续找竹子。功夫不负有心人，春节期间我终于找到了梦寐以求苦竹林，砍回了不少，选了几节中等的料直接烤干，断断续续做了几支无膜笛，下面说说体会。
1、音色和音量。无膜笛的音色接近洞箫，这一点不用质疑，越大的笛越难分辨。而且无膜笛的音量比有膜笛小，高音不刺耳，更加自然一些，有人嫌弃其音色偏冷，但对我来说不是问题，我个人还是比较喜欢这种比较直接的味道---纯淬的丝竹味。关键还是不扰民，这也是我专注无膜笛的主要原因。
2、音准。做第一支无膜大笛成功后，我主观地认为笛子的音准比箫好控制，因为有一个笛塞可用来进行调节，后来我发现这样理解是片面的。首先是在内径选择上，箫偏小，而笛子宜偏大，因为我做了两支内径偏小的笛(参照标准内径C调18mm)，结果将笛塞推到吹口边缘，八度还是偏窄，特别是上把位的几个音，将二八度的音提上来之后，一八度的音就容易偏高，需要调整指法以及俯仰、气息才能将音高压下来，这很考验个人的功力，如果以前吹惯了传统竹笛，很难适应这个变化。
3、开孔和定调。因为以前做过箫，我还是习惯用"步进法"来确定基音孔的位置，先开第一辅音孔，然后根据第一辅音孔的音准来推算基音音孔的大概位置。现在我喜欢将基音孔开成前后式，前基音孔开得稍低一些，然后根据前基音孔的音准来确定后基音孔是开高还是开低，后基音孔主要用来修正音准的偏差，在这个过程中，也反复调整笛塞，先保证筒音的八度重合。开好基音孔后接着开第二辅音孔，开始我不太重视这个孔，但后来发现还是很有必要，对高音和八度都有一些好处。定好基音孔后，接下来就简单了一些，按照比例法(0.44～0.51～0.59~0.69～0.74~0.84)来开好六个指孔，先开小孔，我习惯开6mm的孔，然后慢慢修孔，保证八度基本重合，等修完孔后还要细调，主要是调整笛塞，尽量保证上下把位的音准平衡。初步修好指孔后还要试吹一段时间，因为音准这东西，有时候不是太靠谱，只有磨合稳定后才能知道什么地方需要细调，一般我是先保证二八度的音准，一八度的音准更容易调整和控制。
4、关于非传统竹笛。目前无膜笛的代表有印度的"班苏里"和东洋的"篠(xiao)笛"，两种风格两个极端，而我国传统的竹笛(有膜笛)就比较中庸，无膜笛反而没有市场，即使有人做，也更象玩票的性质，没有什么流派和市场。我觉得做无膜笛的话，班苏里和篠笛都可以借鉴一下，照搬的话人家也不认，我参照篠笛做了两支发在某吧上，结果人家不是删贴就是禁言，也罢，我自己玩自己的，没必要别人来承认！做小笛的话参照篠笛在六孔的基础上加一个低音孔也是不错的，这样吹低音3的曲子就不需要转调了，但是加这个孔也令人蛋疼，我在C调的笛子(相当于三本调)加了这个孔后低音3从来没吹响过，主要是指孔无法按严，D调(相当于五本调)我也做了，有时能吹响有时不能，只有G调(好像是十本调)适应二天后能控制自如，所以我觉得C调及以下的大笛子没必要加这个孔，除了按孔的问题，低中音5的音色也变得比较暗，就象传统的六孔笛中低音6一样。关于七孔笛(加低音孔)的开孔数据，我在网上查不到任何资料，只能自行脑补，根据传统六孔笛的基音孔大概长度结合基音孔的实际长度来定好上面六个孔的位置，然后下面一个孔稍为上移半个音孔，增加的这个低音孔按照下面两个孔(也就六孔笛的1、2孔)的孔距来确定，这样开出来的低音孔比较小，音色稍暗，但孔距小，至少还能够得到。至于大笛，我就不多说了，六孔笛来来去去就那个样子，内径大一些、壁薄一些也许就是班苏里了！
今年开年的时候，玩腻了箫，偿试用去年砍的一节竹子做了一支大F调的"班苏里"，也就是无膜大笛，音准非常满意，就是音质稍偏软，这个结果让我倍受鼓舞，于是继续找竹子。功夫不负有心人，春节期间我终于找到了梦寐以求苦竹林，砍回了不少，选了几节中等的料直接烤干，断断续续做了几支无膜笛，下面说说体会。
1、音色和音量。无膜笛的音色接近洞箫，这一点不用质疑，越大的笛越难分辨。而且无膜笛的音量比有膜笛小，高音不刺耳，更加自然一些，有人嫌弃其音色偏冷，但对我来说不是问题，我个人还是比较喜欢这种比较直接的味道---纯淬的丝竹味。关键还是不扰民，这也是我专注无膜笛的主要原因。
2、音准。做第一支无膜大笛成功后，我主观地认为笛子的音准比箫好控制，因为有一个笛塞可用来进行调节，后来我发现这样理解是片面的。首先是在内径选择上，箫偏小，而笛子宜偏大，因为我做了两支内径偏小的笛(参照标准内径C调18mm)，结果将笛塞推到吹口边缘，八度还是偏窄，特别是上把位的几个音，将二八度的音提上来之后，一八度的音就容易偏高，需要调整指法以及俯仰、气息才能将音高压下来，这很考验个人的功力，如果以前吹惯了传统竹笛，很难适应这个变化。
3、开孔和定调。因为以前做过箫，我还是习惯用"步进法"来确定基音孔的位置，先开第一辅音孔，然后根据第一辅音孔的音准来推算基音音孔的大概位置。现在我喜欢将基音孔开成前后式，前基音孔开得稍低一些，然后根据前基音孔的音准来确定后基音孔是开高还是开低，后基音孔主要用来修正音准的偏差，在这个过程中，也反复调整笛塞，先保证筒音的八度重合。开好基音孔后接着开第二辅音孔，开始我不太重视这个孔，但后来发现还是很有必要，对高音和八度都有一些好处。定好基音孔后，接下来就简单了一些，按照比例法(0.44～0.51～0.59~0.69～0.74~0.84)来开好六个指孔，先开小孔，我习惯开6mm的孔，然后慢慢修孔，保证八度基本重合，等修完孔后还要细调，主要是调整笛塞，尽量保证上下把位的音准平衡。初步修好指孔后还要试吹一段时间，因为音准这东西，有时候不是太靠谱，只有磨合稳定后才能知道什么地方需要细调，一般我是先保证二八度的音准，一八度的音准更容易调整和控制。
4、关于非传统竹笛。目前无膜笛的代表有印度的"班苏里"和东洋的"篠(xiao)笛"，两种风格两个极端，而我国传统的竹笛(有膜笛)就比较中庸，无膜笛反而没有市场，即使有人做，也更象玩票的性质，没有什么流派和市场。我觉得做无膜笛的话，班苏里和篠笛都可以借鉴一下，照搬的话人家也不认，我参照篠笛做了两支发在某吧上，结果人家不是删贴就是禁言，也罢，我自己玩自己的，没必要别人来承认！做小笛的话参照篠笛在六孔的基础上加一个低音孔也是不错的，这样吹低音3的曲子就不需要转调了，但是加这个孔也令人蛋疼，我在C调的笛子(相当于三本调)加了这个孔后低音3从来没吹响过，主要是指孔无法按严，D调(相当于五本调)我也做了，有时能吹响有时不能，只有G调(好像是十本调)适应二天后能控制自如，所以我觉得C调及以下的大笛子没必要加这个孔，除了按孔的问题，低中音5的音色也变得比较暗，就象传统的六孔笛中低音6一样。关于七孔笛(加低音孔)的开孔数据，我在网上查不到任何资料，只能自行脑补，根据传统六孔笛的基音孔大概长度结合基音孔的实际长度来定好上面六个孔的位置，然后下面一个孔稍为上移半个音孔，增加的这个低音孔按照下面两个孔(也就六孔笛的1、2孔)的孔距来确定，这样开出来的低音孔比较小，音色稍暗，但孔距小，至少还能够得到。至于大笛，我就不多说了，六孔笛来来去去就那个样子，内径大一些、壁薄一些也许就是班苏里了！
隐
