二楼沙发。

聊到创作，就绕不开文笔问题。
很多人，包括读者，甚至自己，偶尔会觉得自己文笔稀碎，甚至有些人会说，你的文笔不错，但是写得不好看。
那么文笔是什么？
其实文笔的本质，对于我们而言，没必要深究。
只需要知道，好的文笔，是能够剖析剧情，将剧情拆解，一段段喂到读者嘴里，在读者食用时，顺手从他口袋摸到我们想要的。
读者夸赞，我们得益，这就是好的文笔，最直观的体现。

文笔的作用，在于适当的时候，突出剧情，突出人物，让读者惊叹回味。
没必要的时候简略而过，没必要给读者造成繁重的阅读负担。

我们举个例子，例如角色人物的文笔外貌描写。
我会将外貌的描写，分为三等的写作手法。
三等粗略描写。
二等仔细描写。
一等则是不描写。

苏更，夜不能寐。

三等粗略描写很简单，例如我们要描写一个古风貌美的女人。
是我，将会一笔带过：眼前坐着一位，身穿汉服，美丽且气质高雅的女子。
突出一个简单易懂，直接喂食，无需读者动脑。
——————
二等仔细描写同样很简单，再次重复描写一个古风貌美的女人。
我将会细致描写：
她眼前坐着的女子，犹如月下初开的百合，美丽而高雅。
乌黑如墨的长发，柔顺地披在肩上，似流动的琴弦，眉如新月，眼如星辰，眸子中闪烁着智慧和温柔的光芒，红唇如樱桃，嘴角微翘，带着一抹淡淡的微笑，让人一见难忘。
见我到来，她起身，步伐轻盈而优雅，一举一动都流露出女性的柔美和端庄。
突出一个重点描写，强迫喂食读者，告诉读者，这人物很漂亮，是本书重要角色。

顶顶

肯定有人好奇，那一等外貌描写，是不描写。
那这要怎么做？
其实很简单，假设还是要写个古风貌美的女人。
我写，落花，流水，假山，庭院，面前一古琴。
然后庭院坐着的那个人，就算我不写她的外貌，你说她美不美？
简单描写下：
落花飘零，流水潺潺，庭院宁静。
庭院假山屹立其中，石峰叠嶂，形态各异，犹如一幅天然的山水画卷。
四周围着翠绿的竹篱，随风摇曳，增添了几分诗情画意。
中间坐着一个女子，她轻轻地抚摸着面前的古琴，眼神中流露出淡淡的哀愁。
——
很简单的一点，突出外景，让读者自我脑补，你要相信读者很愿意在这方面动脑。
你无需描写女人长得怎么样，长发短发，丹凤眼还是什么脸，读者自会脑补，甚至会把这个女人，幻想成自己所能接受的样子。
当下次再次描写这个角色剧情时，读者对她的包容度会很高，因为在最开始，这个人物不是我们写给读者的，是读者自己先入为主脑补的。

所谓的三等外貌描写，并非是上中下三等，三种写法没有高低贵贱之分。
而是恰当的时候，用在最合适的地方。
例如粗略描写，合适多数过场剧情，或者人物重复出现时，当你在先前描写过古风女子身上高雅的气质，你写到一名高雅气质的女子出现，读者便会脑补是此人出现。
而仔细描写，合适在部分剧情里，需要读者加深角色影响时，硬塞读者脑海，强行增加印象，或者突出剧情结果。
最后的不描写，则更合适第一次会面，或者分别，更或者特殊的剧情中。
三种没有上下之分，但合适的时候，用合适的写法，会事半功倍。
对于我们而言，更重要的是，如何运用三种写法，合理的水字数。
没错，就是水，要知道我们写作，每一个字都是钱。
如何合理的水字数，让读者接受，愿意开心掏钱，才是最好的写法。
所以一等写法不能过多使用，用多了，读者会觉得你在水。
二等描写，必要时，该写写，就算读者觉得你在水，也没关系，至少你在表达女子的外貌，他们也是能接受的。
而三等描写，该写就写，你少写，读者还觉得你有良心。

直播欸

文笔的问题，暂时聊这么多。
随后说到签约的问题。

错误的二等现在读者都不看的 吧里好多帖子这种的也要评论区被说 太繁琐了

签约的问题，我抛出一个重点先，我要出去办点事，待会回来码。
有兴趣的可以先收藏，很快回来。
很多人无法签约，甚至写了十多个开头，都被编辑斩于马下。
不是大家菜，而是大家走入了一个误区。
当你写书，是冲着签约去的。
那我很直接的告诉你，你这本书，十成有九成要被丑拒，最后一成，是编辑眼瞎。
问题出在哪，等我回来慢慢码。

【前面被吞补充】
所谓的文笔，就是合理的、双赢的，做到一切。
但并非一定要冲着目的去，一定要清楚知道，把剧情、人物写好，才是主要的。
我们再说到部分的性格特点。
可以写众人吃饭，外向的人站起来夹菜，内向的人只盯着眼前的菜....等等。
这类写法数不胜数，只要你有心，总会得到自己习惯的写作手法。
所以我们回收开头。
什么是文笔？
为什么自己感觉自己的文笔稀碎？
为什么有人说我文笔不错，但就是写得不好看？
1.文笔就是合适的剧情，使用合适的手法，如何提高文笔——多看、多想，更重要，要多写！要多写！要多写！
2.因为你把握不住自己的文笔剧情，啥都写，东写写西写写，没有重点，没有突出，只会变成流水账，甚至还不如学生的周记。
3.文笔的体现，在于服务角色、服务剧情、服务读者。如果你三点都把握不住，那你描写得再天花乱坠，也是一坨乐色，没人愿意吃。