对于马兰被逼离开黄梅戏⼀事的真相引发了艺术界的探讨，中国艺术研究院的陈曦就在博客中谈到⾃⼰对此次事件引发的思考：姑且不论安徽黄梅戏的明争暗⽃，但相信全国绝⼤多数黄梅戏观众都看清了以下⼏个事实，那就是⾃从马兰⾛后，黄梅戏在全国观众⼼⽬中已快速下滑到中、下⽔平，即使评多少次奖，上多少次电视也没⽤。现在的观众还偶尔看看黄梅戏，是因为⼼底还珍藏着对严凤英和马兰的美好印象。
按照⼈所共知的常理，马兰当然不可能主动离开，⽽是硬被挤⾛的。因为马兰并不是到处可以落脚的歌星，⽽是⼀个剧种的⾸席演员，离开这个剧种不能再从事演出，⽽她当时才30多岁。挤⾛她的是什么⼈，⼤家⼀想就明⽩，但是，这种⼈如果没有后台就做不了这么⼀件⼤事，因为这毕竟牵涉到全省的⽂化荣辱，马兰⼜是海内外⼴泛知名的表演艺术家。但现在，即使马兰再回安徽，黄梅戏也是很困难了，因为⽓已散了。这⼜证明，⽂化的破坏⽐⽂化的建设快速得多，⽽⼀旦破坏，多数⽆法重建。中国艺术研究院⾥有不少从安徽来的同事，他们说，安徽的某些既得利益者（尤其是被收买的网络黑客）动不动就在各类媒体上做马兰和她丈夫余秋⾬的反⾯⽂章，让⼈看了⼼酸。马兰和余秋⾬先⽣对黄梅戏的贡献具有创时代的意义，安徽⼈应该感谢才对。如果安徽⼈不挤⾛他们，安徽的⽂化重量就完全不⼀样了。
按照⼈所共知的常理，马兰当然不可能主动离开，⽽是硬被挤⾛的。因为马兰并不是到处可以落脚的歌星，⽽是⼀个剧种的⾸席演员，离开这个剧种不能再从事演出，⽽她当时才30多岁。挤⾛她的是什么⼈，⼤家⼀想就明⽩，但是，这种⼈如果没有后台就做不了这么⼀件⼤事，因为这毕竟牵涉到全省的⽂化荣辱，马兰⼜是海内外⼴泛知名的表演艺术家。但现在，即使马兰再回安徽，黄梅戏也是很困难了，因为⽓已散了。这⼜证明，⽂化的破坏⽐⽂化的建设快速得多，⽽⼀旦破坏，多数⽆法重建。中国艺术研究院⾥有不少从安徽来的同事，他们说，安徽的某些既得利益者（尤其是被收买的网络黑客）动不动就在各类媒体上做马兰和她丈夫余秋⾬的反⾯⽂章，让⼈看了⼼酸。马兰和余秋⾬先⽣对黄梅戏的贡献具有创时代的意义，安徽⼈应该感谢才对。如果安徽⼈不挤⾛他们，安徽的⽂化重量就完全不⼀样了。
