【不含剧透】《葬送的芙莉莲》评价如下：
个人评分：97.6（百分制）
简介：续行故人之路，将回忆带到未来。
追番传送门：网页链接
优缺点：
1、YOASOBI 组合演唱的op1《勇者》，这是一首节奏明快，有一点点悲伤的歌。营造出了史诗感的氛围（不到位），有限契合（歌词较为契合，但作曲、编曲和歌手的演唱方式与动画主题的契合度，实在是不敢恭维）主题。而且没有融入以BGM为主体的动画音乐系统。但是！主题曲服务作品的方式，不光只有契合主题这一种，为作品带来关注度，也是一种另类的服务方式，所以op1为动画做出的贡献，也是不可否认的。另外，第一段片头动画与《勇者》的协调度较低。这种以快写慢的尝试，倒是有其可取之处。
ヨルシカ 组合演唱的op2《晴る》是一首朝气蓬勃，总体上曲调欢快的歌曲。搭配第二段片头动画十分契合主题，但也没有融入以BGM为主体的动画音乐系统。心中放晴，便是晴天。
milet 演唱的TV限定版第1集（第1～4集合体版）ed/第11集插曲《Bilss》是一首悠扬旷远，史诗感和力量感十足，震撼人心的歌，完美契合主题，融入了以BGM为主体的动画音乐系统。充分疏导了TV限定版第1集观众的情绪，只可惜这份“天赐之福”仅属于TV端的观众，不过其它端的观众仍可以在第11集的正片里，一闻此曲之风采。
milet演唱的常规ed1 /最终ed《Anytime Anywhere》前半段是一首温暖而又有力量的、令人感动的抒情歌曲，完美契合主题，搭配第一段片尾动画更加完美契合主题。个人认为动画网络版第1～14和第16集的片尾部分的视听体验是非常舒适的。常规ed2 《Anytime Anywhere》后半段，和前半段一样（形容词和歌曲本身与动画的契合度评价不变）。第二段片尾动画也非常不错，带来了和第一段片尾动画截然不同的美，虽然ed2使用段落（不计入英文伴唱歌词）的第16句歌词和第17句歌词之间有一点点不流畅，但总体上瑕不掩瑜。《Anytime Anywhere》，本身融入了以BGM为主体的动画音乐系统。
BGM量多质优，充分引导了全体观众们的情绪，使得动画正片部分的听觉体验极佳。组成了动画音乐系统的主体部分，也成为了动画不可或缺的一部分。（想听音乐的看二楼，失效不补）
2、动画正片部分画面风格唯美、制作精良，尤其是关于攻击性魔法的场景，视觉体验极佳。另外，第26集的作画水平极高，大家不要错过。
3、主要角色（芙莉莲小队及辛美尔小队的成员们）塑造得非常接近完美。这里重点说一下两个角色。先说种崎敦美配的芙莉莲，虽然大家可能更加熟悉种崎敦美配的阿尼亚，但我更熟悉种崎敦美的成熟声线（例如《尼尔：自动人形》动画版里的莉莉），使用这种声线更加利于她发挥角色塑造能力。说回正题，芙莉莲这个角色打消了我对种崎敦美角色塑造能力的最后一丝疑虑，她能将这个角色配的如此接近完美，也标志着她已经进入了职业生涯的黄金时期。
再说市之濑 加那配的菲伦，自从2021年4月第一次在日本动画里听到市之濑 加那的声音，我便记住了这辨识度非常强的声音。在之后的追番过程中，也能经常听到这个声音，并且辨识出来，但在观看《葬送的芙莉莲》的时候，居然会多次忘记菲伦这个角色的声优是谁（看PV的时候，我是非常轻松地辨识出来了这个声音）。当时觉得我的耳朵一定是出问题了，后来一想、非也，其实是因为市之濑 加那将角色塑造能力发挥到了极致、彻底入戏了。导致我也听得入戏了，才会有这种感觉。菲伦绝对会成为市之濑 加那的代表角色之一。
动画第一部分（第1～16集）中的非主要角色也塑造得非常接近完美。在非主要角色的声优们中，田中敦子、竹达彩奈、子安武人、江口拓也、小原好美的表演令人印象深刻。石见 舞菜香的表演也十分亮眼。虽然动画第二部分（第17～28集）中的非主要角色的数量增加了，但新增加的角色也都塑造得非常优秀。和气杏未、铃代纱弓、齐藤次郎、长谷川 育美等声优的表演也非常出彩。
4、片尾呈现下集标题的方式有点意思。（第27集除外）
个人评分：97.6（百分制）
简介：续行故人之路，将回忆带到未来。
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优缺点：
1、YOASOBI 组合演唱的op1《勇者》，这是一首节奏明快，有一点点悲伤的歌。营造出了史诗感的氛围（不到位），有限契合（歌词较为契合，但作曲、编曲和歌手的演唱方式与动画主题的契合度，实在是不敢恭维）主题。而且没有融入以BGM为主体的动画音乐系统。但是！主题曲服务作品的方式，不光只有契合主题这一种，为作品带来关注度，也是一种另类的服务方式，所以op1为动画做出的贡献，也是不可否认的。另外，第一段片头动画与《勇者》的协调度较低。这种以快写慢的尝试，倒是有其可取之处。
ヨルシカ 组合演唱的op2《晴る》是一首朝气蓬勃，总体上曲调欢快的歌曲。搭配第二段片头动画十分契合主题，但也没有融入以BGM为主体的动画音乐系统。心中放晴，便是晴天。
milet 演唱的TV限定版第1集（第1～4集合体版）ed/第11集插曲《Bilss》是一首悠扬旷远，史诗感和力量感十足，震撼人心的歌，完美契合主题，融入了以BGM为主体的动画音乐系统。充分疏导了TV限定版第1集观众的情绪，只可惜这份“天赐之福”仅属于TV端的观众，不过其它端的观众仍可以在第11集的正片里，一闻此曲之风采。
milet演唱的常规ed1 /最终ed《Anytime Anywhere》前半段是一首温暖而又有力量的、令人感动的抒情歌曲，完美契合主题，搭配第一段片尾动画更加完美契合主题。个人认为动画网络版第1～14和第16集的片尾部分的视听体验是非常舒适的。常规ed2 《Anytime Anywhere》后半段，和前半段一样（形容词和歌曲本身与动画的契合度评价不变）。第二段片尾动画也非常不错，带来了和第一段片尾动画截然不同的美，虽然ed2使用段落（不计入英文伴唱歌词）的第16句歌词和第17句歌词之间有一点点不流畅，但总体上瑕不掩瑜。《Anytime Anywhere》，本身融入了以BGM为主体的动画音乐系统。
BGM量多质优，充分引导了全体观众们的情绪，使得动画正片部分的听觉体验极佳。组成了动画音乐系统的主体部分，也成为了动画不可或缺的一部分。（想听音乐的看二楼，失效不补）
2、动画正片部分画面风格唯美、制作精良，尤其是关于攻击性魔法的场景，视觉体验极佳。另外，第26集的作画水平极高，大家不要错过。
3、主要角色（芙莉莲小队及辛美尔小队的成员们）塑造得非常接近完美。这里重点说一下两个角色。先说种崎敦美配的芙莉莲，虽然大家可能更加熟悉种崎敦美配的阿尼亚，但我更熟悉种崎敦美的成熟声线（例如《尼尔：自动人形》动画版里的莉莉），使用这种声线更加利于她发挥角色塑造能力。说回正题，芙莉莲这个角色打消了我对种崎敦美角色塑造能力的最后一丝疑虑，她能将这个角色配的如此接近完美，也标志着她已经进入了职业生涯的黄金时期。
再说市之濑 加那配的菲伦，自从2021年4月第一次在日本动画里听到市之濑 加那的声音，我便记住了这辨识度非常强的声音。在之后的追番过程中，也能经常听到这个声音，并且辨识出来，但在观看《葬送的芙莉莲》的时候，居然会多次忘记菲伦这个角色的声优是谁（看PV的时候，我是非常轻松地辨识出来了这个声音）。当时觉得我的耳朵一定是出问题了，后来一想、非也，其实是因为市之濑 加那将角色塑造能力发挥到了极致、彻底入戏了。导致我也听得入戏了，才会有这种感觉。菲伦绝对会成为市之濑 加那的代表角色之一。
动画第一部分（第1～16集）中的非主要角色也塑造得非常接近完美。在非主要角色的声优们中，田中敦子、竹达彩奈、子安武人、江口拓也、小原好美的表演令人印象深刻。石见 舞菜香的表演也十分亮眼。虽然动画第二部分（第17～28集）中的非主要角色的数量增加了，但新增加的角色也都塑造得非常优秀。和气杏未、铃代纱弓、齐藤次郎、长谷川 育美等声优的表演也非常出彩。
4、片尾呈现下集标题的方式有点意思。（第27集除外）
