而且大家都知道，王家卫导演拍戏，是在一种不设限的环境里创作，且时刻都在创作状态中。那么高的工作强度下，仍保持着最佳工作状态，很儒雅，我从来没见过他发脾气的样子。别管什么状况，他讲话永远非常有涵养、很柔和，内核很稳，稳扎稳打，从不急性子。

无数个我们迷茫的、惶恐的、不知所措的时刻，都是在他的这种人格魅力之下“翻山越岭”，这是榜样的力量。导演像个定海神针一样，现场只要他高大的身影出现了，我们心就安了，那是一道光！他就像个大家长，领着我们向前跑，把我们都凝聚在一起。我在我们导演身上，学到了毕生受用的东西。
03
动作越小 杂念越少
汪小姐，是我非常喜欢的人物形象。如果她是我生活里的遇见，我会很愿意跟她成为朋友。其实我们两个在很多地方是相似的。我也是那种如果决定了要做什么事，就会义无反顾、全力以赴，不喜欢做什么解释的人。汪小姐去了趟深圳回来，发现之前认识的人有很大变化，这说明那段时间他们是没什么互动的，她专注在自己的事业上了，她也在专注地做好一件事。

《繁花》拍摄的三年，也是我“不太有声音”的三年。外界对我的猜测和评判，我都知道。没想过出来解释什么。我知道我挺忙、挺充实的，而且忙的是我很喜欢很享受的事情，清楚地知道自己在做什么，这就够了。
我们有时候急于解释，怕被误解，想让外界对自己多一些理解，追求那种被接纳被认同的安全感。仔细想想，这些，真有那么重要吗？总的来说，我现在的注意力就是在不断精简，不断不断地消解掉偏离主要任务的影响因素。这可能也是我对表演从喜欢到热爱的过渡。

有人问我，假如《繁花》没“响”，没有像现在这样大受欢迎，或者三年不够，还要再来三年，我又如何自处？说实话，没想过。但再来三年，我仍会这样坚定。我脑子里只有一个念头：拍好它。没有想过我投入了多少成本，需要得到多少回报，万一不成怎么办之类的。

观众都是有辨别好坏的能力的，你遇到了一个好故事好团队，你发现参与其中的每一天都在吸收好的养分。你发现你在一个世外桃源里，你的一切状态都在变得更好。这样的过程，对我来说，就已经是非常珍贵的收获了。所以我只想专注地待在这件事儿里，这件事儿就是这件事儿，不考虑其他。

这就是我的习惯，认真选择，然后捍卫选择。而捍卫选择，最近的道路，就是沉浸其中，全力以赴。假设性问题，咱不考虑。起心动念都是偏离，偏离你的主要路径。一旦你带上旁观的视角，可能就会有杂念，心态不好，结果就受影响。
从某种角度来说，在意结果，最好的方式就是不关注结果。我不在意结果，但潜意识里，我的注意力都专注在投入其中、高效奋斗，结果应该不会太差。
04
按自己的节奏奔跑
其实我在2018年的时候，就有过一次大半年的停歇。觉得很累，迷茫，瓶颈。好像在自我重复，也看不到该前行的方向，不知道怎么突围。索性就彻底停下了，什么工作也不接。

练琴、插花、画画、学滑板、学语言等等，度过了八个月。就是享受生活，自我充电，做了很多曾经没有时间去做的事。算是我的“间隔年”吧。好像就是那之后，开始有人问我“你恐惧吗”？怕不怕这个那个的，怕不怕后辈超越啊什么的。我觉得没有啊，为什么问我这个，压根儿不在我的思考范围内。过去的三年，更是不断在被问。我是真的不怕，或者更确切地说，我是真的没有想过这些。

我明白未雨绸缪是一种有远见的品质，可是有些东西，并不会因为我们反复思考而改变啊。那样的问题，皱着眉头盯着看，没事儿拿出来琢磨，不是自己吓自己吗？反而浪费时间，平添烦恼。不如试试离远一点，放下恐惧。我不凝视深渊，深渊就没有机会吞噬我。
《繁花》之后，会是一个清零、再起航的过程。下一个角色是什么，我不知道。面对表演这件事，越深入，我就越敬畏。我能做的，就是全力以赴，在我的能力范围内，百分百地冲，不留遗憾。至于之后会是什么样的节奏，我没有进行刻意的设定。

全年无休的连轴转我试过了，彻底停歇我试过了，漫长的时间段内把自己“封印”在一个角色里我也试过了。下一步，也许我会一下子遇到很多感兴趣的角色，进入一个密集输出期，也许很久都碰不到一个。节奏不重要，能够创造出一点好东西来，更值得关注。以这一点为前提，我愿意更加诚实地面对内心，以自己的节奏奔跑。

这一趟《繁花》之旅，我遇到了一群非常极致的人，这也激发了我的“上进基因”。想起小时候小时候第一次拿了全班唯一的一百分的那种不可思议：“哇，原来我可以”！然后就会要求自己做到更好，向上走，按自己的节奏奔跑。
谢谢《繁花》，谢谢这一程。江湖再见，未来可期。
——让我们恭喜，按自己的节奏奔跑着的演员唐嫣。

正在拼老命争伽撕番的流量们，与无所谓主不主角，“戏大于天”的演员唐嫣之间，真是毫无可比性呵！

转身奖励自己一部古偶打回原形……那部古偶啥时候播

能不吹嘛

《繁花》里的汪小姐，做的是自己的码头；饰演汪小姐的唐嫣，走的是自己的演艺路。这，就是她俩最相像的地方吧？

然而今年还有一部古偶待播剧