贴吧很多人都把明智吾郎看成小丑一样的角色，认为他的角色定位是为了讨好女性玩家，特别是腐女玩家。我个人从我个人的几个角度出发，说一下明智吾郎的设置。
首先，P5明智吾郎的戏份极其大量（P5R就更不用说了），绝对不可能是临时半路编剧一拍脑门，想：“这游戏九船跳（无印）的女性太多了，我们来做一个迎合女性玩家的帅哥吧！这样游戏绝对能大卖！”当然我不否认明智从初期就确定好是帅哥角色就是了。反观九船跳（无印）的女角色们，有些经历了从重要角色压缩成支线的女性，但不管怎么变动，“明智吾郎”是一直作为重要角色存在的，无论他是什么外表和故事内容，他和狮童正义的存在本身即是P5故事诞生和推动核心，但是明智比狮童更像主角，因为他的身上同时肩负着光与大量暗的部分（狮童算是标准的纯黑反派设置）。这也是为什么P5R后面又补了一个第三学期。在女神异闻录2罪与罚里也有一个角色做了同样的设置，后面再具体分析。
我认为明智其实更接近“主角”，或者说是“走了弯路的主角”。在编剧中，对主角的定义是“行动即是主角”，即故事一开始便有所计划并为之行动，主动推动事情发展的存在。在推理片中，真正的主角是杀人犯，而追捕凶手的主人公侦探是随着线索和案件被动地“反应”，“反应”的人不是故事的主角。在恐怖片中更为明显，主角可能是“穷凶极恶的吃人大白鲨”、也可能是“校园中为复仇而存在的鬼魂”。而在灾难片中是灾难本身，灾难片因为不同灾难的设置和选择，真正的主角其实是编剧本人。当然这是以编剧的角度，不是观众的角度。所以，这里说的都是创作者编剧的“主角”！主角即是行动，是主动推动事件发展的人或物。与之相对的是反应者，反应者也许随波逐流，被事件推着走，在故事中占据80%，但他不是故事最开始的推动者，他不是创造故事的主角。如果有人也想创造出像P5一样的故事，那他首先就不可能把明智吾郎当成一个临时搭建的小丑。
最近我刚好在看P2罪与罚的资料设定集。P2罪与罚与P5的故事设定刚好互为两面。P2分为罪与罚，罪的主线是未成年主角们试图对抗集体的shadow、从流言中拯救自己的城市，却落入黑幕的圈套。罚的主线则是得知实情后的成年人和孩子们协力再次对抗shadow的故事——罪与罚合起来，就是主角从拒绝长大的少年到接受成为大人的心理转变。未成年人最终接受成为大人，其实这与明智吾郎的角色设定是呼应的，明智吾郎的“正义”——是想在现实世界用大人的方式对狮童正义的黑暗进行复仇。
把P2的罪与罚的故事反过来，就是P5，P5是通过未成年人对成年人的改心，惩罚那些心中有扭曲欲望的大人，最终改心成功、对社会带来变革。
P2罪与罚中也有一个角色与明智对应，他在罪里曾担任过队友，但在罚中又是反派，甚至还取名JOKER↓

如果有人看过《蝙蝠侠：黑暗骑士》，应该能理解我想说的。在黑暗骑士与女神异闻录5的故事设置中，小丑对应的是狮童，蝙蝠侠对应的是玩家扮演的雨宫莲，哈维•丹特对应的是明智吾郎。哈维•丹特还有一个称呼，叫双面人。双面人被小丑趁虚而入，从一个正义的检察长变成了小丑的跟班。这个电影最耐人寻味的就是结局，蝙蝠侠背负虚假的杀人污名，将与自己对决中死去的双面人的面具翻了过去，盖住了他丑恶的、被毁容的一面，维持住哈维在城市中的英雄形象。表与里，光与暗。