M17开始山本正式卸任二进宫去祸害tv了（有机会下次再提），但是新兰党的噩梦才刚刚开始。这部换了个编剧，请大家记住这个名字，樱井武晴，他就是现在一切万恶的元凶。他和静野孔文这2个灰原粉都是被制作组请来空降的，之前根本没在柯南剧组工作过，连漫画原著都没看过的人，他两组合就是灾难。更可怕的是，樱井不了解原著还自我感觉良好，写剧本全靠脑补，屁股各种歪，写的剧本还特喜欢玩深沉，什么M17间谍案，M19疑似洗二战，M20索性就不推理了，M22玩公安栽赃毛利大叔，M24玩网曝，完全背离了柯南的恋爱推理的核心。在戏份处理上，除了M17第一次估计怕写砸了被扫地出门老老实实写了新兰戏，后面就开始各种放飞自我了。
山本至少还知道收敛一点不会明显刺激新兰党，他发起疯来可没有什么下限，灰原是配角却给足了女主的戏份，各种相棒高光附体，小兰身为女主却一次次被排除在外，就连空手道这种吸粉的机会都少之又少。甚至M20创下了最酱油的女主角的记录。然后他用的最多的就是把兰哀放一起搞对比，一边突出灰原坚强能干默默付出帮助查案，一边黑小兰只会哭喊新一救救我拖后腿，棒一踩一，其心可诛！柯哀的暧昧情结也越来越浓，什么柯南随意挂小兰电话，什么柯哀暧昧拉手，什么柯南危机时刻先扑倒灰原，什么柯哀整天黏在一起共同冒险，这些都成了柯哀党津津乐道的“糖”。
樱井的还有一个大问题就是文戏异常拉跨，M17 M22 M24这三部的文戏将他的缺陷暴露无遗，他之所以能一直写剧本真的不得不说他的狗屎运真是好。M20 M22安室透的横空出世来的的超高人气让这两部作品票房分别跳上了2个新台阶，但真的，他只是沾了光而已。至于静野，其实他的危害并没有樱井大，客观说虽然也推灰原，但是各种炸炸炸还是挽回了一些票房，摆脱了山本票房一进三退的窘境，对剧场版还是有功劳的。我也不知道为什么当初大家都猛喷静野？
M18是古内的最后一部作品（之后他由于胰腺癌去世了，太可惜了），也是小兰在剧场版的最后一次秀空手道高光，之后，新兰党的寒冬来临了，再也没有人帮新兰出头了。后续的导演立川让、编剧大仓崇裕都在访谈中承认自己更加喜欢灰原，而女性导演永冈智佳是从下面提拔上来的，资历不够，性格也较软弱。
所以M21(静野+大仓)，M22(立川+樱井)M23(永冈+大仓)还没有闹出什么大的问题，但是M24（永冈+樱井）来了，这次，无耻的樱井终于玩大了。永冈导演完全制止不住他疯狂搞事，大概是觉得相棒论已经被路人粉丝接受了，他这次把灰原直接往红颜知己的方向去塑造了，不但给灰原大秀科学储备（虽然灰原原著里是个连饮水鸟原理都不懂的物理菜鸡），还给她几乎仅次于柯南的出场时间，压过所谓主役的赤井一家。可怜的小兰又一次沦为背景板，又被拿来兰哀对比，预告片里被黑，电影中还是被黑。柯南渣化，赤井一家沦为背景板，人物崩的无一幸免。也许是怕票房扑街，又大搞预告欺诈，预购票投票，拿新兰党的血去棒他的亲娘灰原哀，另外还拿赤井给她挡枪，票房高是灰原有魅力，票房扑街是赤井没魅力。#新兰##毛利兰##工藤新一##名侦探柯南#