2022年的年底我很繁忙，只是听说了孤独摇滚这部作品，但因为彼时这部作品毁誉参半，我就没有第一时间去追。后来，2023年我看了Bang Dream It’s mygo这部奇妙的作品，沉迷其中好久难以自拔。在mygo的受众中，有九成以上的看过孤独摇滚，在一轮轮的不断推荐中，恰好我2023年年底刚好有空，于是我终于补完了这部作品。总而言之，看完后我感慨良多，这部作品对得起它的口碑和销量，是轻音之后的又一具有开创性的杰作。
人物志：首先这部作品的人物刻画非常精彩。与轻音少女一样，孤独摇滚的角色在日常生活按照自己的性格而精彩表现，人物的优缺点和喜怒哀乐全在平淡如水的生活中。如此平淡的生活塑造出来的人物形象依旧立体而惹人喜爱，这是孤独摇滚最大的亮点、也是大部分音乐番的最大卖点。
波奇：家庭美满却敏感多疑、性格阴郁，总是想得比别人多，偏偏思维幼稚且容易钻牛角尖，而且思考的方式和角度很古怪，这就造成了波奇经常畏首畏尾前怕狼后怕虎。此外，她还有个最大的缺陷就是沉浸在自己的想象中时忘乎所以，因此她的举止和言论在他人眼中往往非常另类奇葩。越是这样，波奇越自卑、想的越多，然后恶性循环就开始了。但是她的缺点在其他方向上反而成了优点，同样非常亮眼——正因为波奇自卑只敢穿运动服，这反而省去了很多同龄女生的烦恼，让她免于被消费主义俘获，反而有更多时间精进音乐；正因为波奇的思维与众不同，所以她才能写出动人的歌词，并且和怪人凉惺惺相惜；正因为波奇爱钻牛角尖，所以她才会数年如一日地专注一件事，苦练吉他成为吉他英雄：一啄一饮，皆是前定。
虹夏：虹夏简直就是和波奇完全相反的人设。她家庭悲惨，却在姐姐的呵护下茁壮成长。她家境贫寒，却一直有着普通的自信和脚踏实地的从容；她姐妹现在都在事业起步期，她却坚定地相信着自己的远大前程；她是一个经常被照顾的妹妹，但虹夏的头脑和心智却比经常照顾小妹妹的波奇更加成熟理智；她和凉一样有看透事物本质的洞察力，却没有星歌姐姐的毒舌，即使是吐槽他人都是点到为止的温柔；她和喜多一样待人和蔼热情，却比喜多更加地善解人意迁就她人。她也是个小女生，即使有她姐姐替她扛着天，她小小的肩膀上依旧扛着重担——虹夏是没有假期的，要么打工补贴家用，要么帮助姐姐的店铺。尽管如此，虹夏依旧没有半句怨言，既不抱怨自己的处境，也不抱怨他人对自己的辜负。她越是显得平平无奇，反而越是能引起我由衷的怜悯与敬意。但是，尽管虹夏如此‘神圣‘，她依旧是有血有肉的，并没有因为她的’平凡的伟大‘而失去人性高高在上。比如，虹夏依旧成绩不好，虹夏的吐槽往往切中要害，平时也会有自己坚持的热爱，会为了自己捍卫自己的尊严和选择跟姐姐针锋相对——这些都是让她走下神坛的细节。总而言之，相比lovelive的宫下爱，bangdream的山吹纱绫，伊地知虹夏这样一个’完美‘角色没有因此刻板单一失去血色，是非常难得的，也是顶级的优秀塑造——这些塑造全部在日常中体现，更是难能可贵。
凉：这个角色令人非常印象深刻。她首先身上充满了各种反差，打破了人们固有的诸多刻板印象——她天赋非常优秀，也很努力，可她偏偏学习差劲，却一努力就能考高分；她在音乐方面懂得非常多，却偏偏经常吹牛不打草稿；她家境富裕，却偏偏囊中羞涩经常问别人借钱；她讲话从来不考虑别人感受和内心承受能力，却也会提出最切实的建议帮助他人而不是一味地冷嘲热讽；她看似什么都不在乎，却也会记住别人的喜好和厌恶；她外表又美丽又帅气，实则会做一些令人啼笑皆非的举动（祭拜喜多郁代）；她演奏的时候随心所欲，却会帮助后辈提升实力和台风；她独来独往，来无影去无踪，却不会拒绝结束乐队的庆典。总而言之，凉是不可思议的，她本身已经是个传奇了，她就是魅力十足的killer queen。
喜多：她同样打破很多刻板印象，不过她和凉不太一样，需要观众细品才能察觉。喜多本人非常热情，但她其实外热内冷，看似天天关心波奇，却会一整个暑假都忘记叫波奇活动；看似闪闪发光，样样皆能，实则是绣花枕头，唱功实力一般，吉他弹得稀烂，成绩更是中不溜秋；看似活泼开朗实则胆小怕事，面对自己不熟悉的舞台演出就直接撒丫子跑路；看似关心他人，实则满脑子都是自己，旅行的时候三个人已经明显体力不行了，依旧不断地催促三个人前进而不是改变行程；看似大大咧咧，实则名字就是她的软肋，她的名字喜多郁代意思是‘归去来兮‘。总而言之，喜多郁代戳破了‘完美JK’的泡沫，她整个人就像她的名字一样是个冷笑话，但是这样的她并不令人讨厌：因为她小错不断，即使犯了大错，终归也没造成甚么严重后果，也得到了队友的原谅。
星歌：如果说虹夏是圣人，星歌就是超人。她一手撑起了整个残破的家，给了虹夏一个相对幸福的同年；她以身作则，让虹夏昂首挺胸自信做人；她出淤泥而不染，在奇葩遍地的摇滚乐界坚持做一个正常人；她默默牺牲，为了妹妹甘愿退居幕后开live house；她仗义助人，帮助广井菊里克服了自己的心魔，成为一个传奇乐手；她嘴硬心软，其实是支持妹妹乐队了却还要让他们通过试炼——生活的重压让她早早成熟，但她的内心依旧柔软，她抱着玩偶睡觉正是她仅存的天真了。总而言之，虹夏和星歌两姐妹，有着最亲的亲情。星歌不仅是虹夏的监护人，也是孤独摇滚令人尊敬的大前辈。
菊里：一个非常符合人们对于摇滚艺人刻板印象的狂人。天天沉浸在酒精的麻醉中浑浑噩噩臭气熏天，但她本身依旧是个热爱音乐的敬业艺人。年轻的时候，菊里也畏畏缩缩，但正是星歌发掘了她的价值，鼓励了她，激发了她内心的狂野，让她敢于矫枉过正地表达自我，最终成就了她这个传奇主唱，面对波奇，她大胆地鼓励她露天演出，加速了波奇在舞台上的进步，这就是‘意志的传递’。
PA：这个角色甚至连名字也没有，但她依然有存在的意义——她默默地在livehouse干活，见证着一批批高中生来来去去，偶尔发表一些客观评论，代表一个观众的旁观者视角。
均衡性：
孤独摇滚的均衡性是个很大的亮点。首先在人物互动方面，孤独摇滚做的是非常均衡的。就拿结束乐队来说，四人之间的互动没有拉郎配，水也端的很平。每两人的相处模式都是独特且普遍的：按照年纪划分，凉虹成熟，波喜多幼稚；按照家庭划分，波虹利他，凉喜多利己；按照思维划分，凉波跳脱，虹喜多常规。其次权责对等。结束乐队的四人职责同样重要，没有任何一个核心，波奇作词，凉作曲，喜多主唱，虹夏队长，这四个乐队中最最重要的核心角色分摊给四个人，使得整个乐队的人际关系从职责上就完全平等了。这是孤独摇滚和其他乐队的与众不同之处。此外，孤独摇滚人物之间的感情相处可以说是非常干净的完全没有暧昧。即使是喜多明确地对凉学姐表示好感，但凉的盐对应也杜绝了两人之间的暧昧可能。其他的，诸如伊地知姐妹情和虹凉、星歌菊里的知己旧情，都刻画的克制而点到即止。如此纯净的感情正降低了欣赏的门槛。