编剧：铃木洋介
最佳作：《神枪手大雄》
个人评价：擅长寓情于物，既有讽刺，也有温馨，并以此拔高整集的深度。大多数时候基于原作改编的同时也不会无故增加无意义的原创内容。原创故事顺应时代化，偶尔会将一些梗融入故事，大体来讲人设不会经常崩塌，原创故事有时候也很幽默诙谐。
本作故事评价：基于原作改编的同时，也增加大雄本身的人物魅力，也展示了他的高光时刻。与大山版不同的是，大山版全集都为玩具枪，而水田版却是真的（直到后面才换成道具枪），并且还为观众展示了大雄超高的枪术智商与该方面的高度冷静，结尾也作了极大的讽刺，足够吸引观众感同身受。
本集可以算是水田版很经典的故事了。

楼主是指同一个故事、然后不同编剧写的吗？如果是的话，那必定是《大雄的结婚前夜》，渡边步的99版封神，山崎贵的《伴我同行1》在几个版本中最差。
还有《45年后》，水田TV版堪称经典，大山版挺不错但还未达到精品，而《伴我同行2》这一段可以让人吐血……

脚本:伊藤公志
最佳作:雪人机器人(个人认为)
个人评价:他从15年起就作为了水田版电视动画的脚本，在这之前居然还做过一些奥特曼作品的编剧，算是我们的“老朋友”了，从他写的一些剧情来看属于观感上时好时坏。有些时候他指导剧情下的大雄挺废柴的，但有些时候又感觉剧情写的也还不错（搞奥特曼的编剧水平就是不一样，算是让我开眼了）
本作故事评价:让我惊讶的是关于这话的水田版改编第一和第二次都是他做的，那么这里着重讲的是第二次。第二次基本按照原作改编，不过他这次十分别出心裁的加入了静香的戏份。而且小雪人改为了由大雄和静香一起堆成，后来小雪人被哆啦A梦和大雄造出来的大雪人弄坏，也是由静香修好的。后面小雪人为了保护静香他们锁紧门窗与大雪人同归于尽。到最后哆啦A梦，大雄，静香三人围着小雪人损坏的芯片为其默哀，并在结尾他们三重新造了一个小雪人。
个人感觉这属于伊藤公志做的最好的一话了，在基本按照原作改编的情况下还少见的加入了静香戏份，而且很少见的撒了把糖

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编剧：岸间信明
大山版前中期加入哆啦A梦剧组并且作为97年-04年剧场版大长篇的编剧，岸间信明老师主笔的很多短篇故事都让我印象深刻。不会一直让大雄最后倒霉玩脱而且有些主笔的大雄最后倒霉玩脱的短篇故事不但很有意思而且都非常讽刺，很多故事人设比这几年很多短篇故事强并且很多故事的剧情都讲的非常清楚以及结局也非常温馨或者能让我们感觉到正能量。
最棒短篇故事：97年回忆盒
这集原创故事也是我非常喜欢的一集短篇故事之一，除了角色画风非常好看配乐很好听细节刻画非常到位，里面每个地方都讲得很清楚，特别是最后大雄想起了小时候自己的努力以后便自己试着去翻单杠的结局真的可以让我们感觉到正能量，这集和环游日本把烦恼赶跑等很多故意黑大雄的故事相比完全高了不止一个层次。

脚本:内海照子（24年剧场版脚本）
良作:《静香SOS》《母亲节要听妈妈的话》（主要挑原创来说）
争议作:《赶走烦恼》（只有这个但过于重量级）
个人评价:20年开始做哆啦A梦剧情的女性编剧，有吧友提及过之前做过皿三昧。个人看了她指导的剧情后觉得大多有原作打底的重置还行，最争议的可能就是21年的除夕篇《赶走烦恼》了，当时也给我人看了好一顿气，带病在床上看了那集后差点病情恶化给送走。但转头一想虽然她可能原创剧情做的不太好，但是重置的大多数是可以的，这点我认可。现在听闻她成了剧场版地球交响乐的脚本，那么希望她能与导演今井一晓合作好，至少没让我们国内喜欢哆啦A梦的急火攻心就好了啊。当然随着剧场版的制作已经完成，现在她又回归了电视动画的制作，如果不出意外的话今后很多TV版开头脚本那一栏应该都有她的名字了（我说的是不出意外啊）
故事评价:那俩良作都是正好所分别对应了万圣节和母亲节，里面原创的故事也算风趣搞笑和人物饱满（当然这好像跟那俩画的同一作监田中薰关系更大吧，好像关于《静香SOS》那一话虎哥就表扬过作监）
总而言之除去21年除夕篇的《赶走烦恼》外其他20~22年的原创和重置剧情还是能基本看看的，或许咱还是拭目以待今年她作为脚本的剧场版吧

福岛直浩应该是这几年监督里观感最好的了

脚本:相内美生
最佳作:再见了静香（12年版）
个人评价:做过很多动漫以及电视剧的日本女编剧，好像在做水田版哆啦A梦前就编辑过动漫《蜡笔小新》、《王室教师梅涅》，以及情感题材连续剧《伦太郎医生》、《恋爱是战争》等等。在哆啦A梦方面做过很多有意思的原创短篇和特别篇，但由于新体制后原创和中篇故事量逐渐大幅减少，近几年倒是基本看不到她的名字了，应该是去专门搞其他电视剧了，个人觉得挺可惜的。
故事评价:该话戏水田版第二次改编重置。相较于第一次在画风和配乐上都有了长足进步，在基本按照原作重置的基础上她做了一个很好的改动，即当中静香被掀裙子了，她没有像其他版那样打大雄一巴掌，而是一脸震惊错愕羞红了脸，愣了几秒后跑开了，我觉得这个改动可以说非常细腻了，体现出了大雄与静香关系上的不一般，也为后面她关心大雄并为他解毒做了很好的铺垫，而且后面静香の责备以及创世神の感动那段是真的感人肺腑，果然真诚才是必杀技啊（这水平甩现在那群新人编剧一大截了居然）

如何评价八锹新之介？（19年剧场版）

导演（17~19年）:八锹新之介
佳作:《大象与叔叔》(17年TV版）、新·日本诞生（16年剧场版）、月面探查记（19年剧场版）
个人评价:年轻的日本男性导演，跟2楼介绍的铃木洋介一样属于新锐动画演出家，自认最像哆啦A梦里的角色出木杉英才，且访问过🇨🇳，应该是对哆啦A梦以及蜡笔小新在国内的热度是有一定了解的。指导过很多重置、原创的短篇中篇故事，一些剧场版的制作人员比如生产助理或导演里名单好像都有他。同时也做过蜡笔小新的剧场版，23年底的电影《窗边的小豆豆》导演就是他，不得不说是个十分优秀的导演，同时作为哆啦A梦电视动画17~19年的总监，感觉上真甩现在的一大截。
故事评价:八代目画风刚启用时亲自和大杉宜弘、铃木洋介改编了名篇《大象与叔叔》，据说当时承受了不小压力。（这里感觉称呼一声英雄也不为过），亲自作为导演指导的剧场版新大魔镜、日本诞生以及月面探查记都是挺不错的，可能是目前直至12个楼里介绍的编剧中平均水平上面最高的了，主打一个全能。

内海照子的NTR太多最不好

好可爱

可爱