#耳边评测#拓品DX9的突破与坚守

二.外观与使用体验
之前DX5和DX7Pro+的外形设计，我觉得在拓品的设备里就已经是比较有想法的了，它们机身的左右两边采用了圆润的造型，不再是四四方方有棱有角的硬朗轮廓，而DX9的机身也同样采用了这种设计，个人认为看起来比较舒服。DX9的体积在同价位解码耳放一体机中是偏大的，且整体的造型比较扁平，占地面积较大，不太适合桌面空间较小的HiFi玩家，也不适合摆放在床头柜上作为副系统使用。
这次DX9大胆地采用了大天窗设计，给整台设备的观感带来了很大的提升，这个设计使我们能够非常清晰地看到DX9的元器件和电路排布。不仅如此，DX9在开机后，其内部还会散发出橘红色的灯光，从天窗外面观察，DX9看起来会很像是一台电子管设备，听音仪式感拉满，不过它的发热量肯定是不会像大多数电子管设备那么高的。

DX9的交互体验较好，其正面有两块显示屏，显示效果较好，配合两块屏幕中间旋钮的按压与旋转操作，可以比较方便地进行各项设置调整，切换增益挡位和音源类型也比较迅速，短暂地体验一下即可快速上手它的这套交互逻辑。不过稍微有点可惜的是，DX9的耳机输出仅有“高增益”和“低增益”两个增益挡位，选择面不够细化，个人觉得要是能增加一个“中增益”挡位可供选择就更好了。与70套分体式系统相似的是，在工作状态下，DX9的这两块屏幕也可以从默认的播放信息界面切换至FFT频谱界面或UV表界面，看上去更有动感，我尤其喜欢它的UV表界面，左右两边不断摇摆的指针，再配合上天窗内散发出的橘红色灯光，会让DX9的外观很有复古范儿。
另外DX9的原装遥控器型号为拓品RC22，其外壳是由全铝材质通过CNC切削的加工方式生产出来的，表面有做喷砂处理，不仅观感上有很强的一体性，手感也非常扎实、细腻，听音乐时把它拿在手里把玩的感觉，要比把玩拓品过往产品原装的塑料遥控器好上许多。

三.突破与坚守
在声音风格上，我认为DX9是目前拓品在售的所有解码耳放一体机型号中，相对来说最有特色彰显力的一款，例如与前代的DX7Pro+相比，DX9的音色更加细腻流畅，声音线条丰腴且富有光泽，微动态表现良好，因此在拓品一体机的品系里，它在声音感染力的层面上是有很大提升的。
尽管在音色上，DX9有着比拓品过往一体机产品更加细腻的听感，但它并非那种特别有味道的严重偏科机器，它的三频能量分布较为均衡，各个频段的声音密度都是不错的，因此在欣赏各种常见的曲风时，它都有着较为和谐自然的听感。DX9的三频表现中，高频的延伸较好，不错的泛音表现加上恰到好处的高频残响，使得DX9的高频有着很自然的空气感，非常适合听管弦乐曲目，中频人声的距离适中，中频的声音线条偏纤细，用来听女声曲目相对更合适一些，对于醇厚型男声来说，则颗粒感会略微偏少，低频相对更注重下潜水平，低频的量感适中，氛围感不算特别强烈，用来听一般的流行曲目尚可，但若是听摇滚乐曲目，则还是会显得有些不够热情。DX9的声场表现非常值得称赞，在万元内的一体机中属于非常优秀的水平，不仅声场规模很大，纵向深度和声场高度也非常优秀，在听大编制曲目时，能够有非常好的层次感。

要说DX9的声音表现有什么不足之处，我认为它与拓品自家总价格差不多的D70Pro SABRE解码器+A70Pro耳放分体式系统相比，还是在大动态水平上存在一定的差距。在欣赏像《马勒第六交响曲》这样风格比较激进的大编制交响乐时，70套可以在鼓声、弦乐的演奏力度急剧增强的时候，依然游刃有余，既不失气势，也能够同时将各声部乐器的音色特点表达得非常完整，那种悲剧中的绝望感被表达得非常强烈。相比较之下，DX9虽然有着优秀的声场表现，可以驾驭得了像马六这样的编制规模，但在乐章进行到该起势时，它所散发出的气势还是会稍显平淡，演出效果相对不够炸裂。
不过前面对于DX9驱动耳机时声音表现的评价，其实是有一个大前提的，那就是要将设置里面的“输出模式”项调成“耳放输出”，即先将设备的前级功能暂时屏蔽掉，同时将“耳放输出”项设置成当下需要使用的耳机孔（例如需要使用XLR平衡口时就把该项设置成“XLR”，将6.35mm单端口和4.4mm平衡口暂时屏蔽，要使用其他耳机孔时同理）。按上述方法设置过后，设备整体的控制力会比默认设置时强很多，音色更加饱满，大动态水平也会提升一些。

四.搭配案例分享
拓品在售的解码耳放一体机，哪怕是最入门的DX3Pro+，都有着声底非常干净的特点，用来听一些灵敏度较高的耳塞也很难听到可闻底噪。而DX9在保证了声底纯净度极佳的前提下，其驱动能力也获得了很大的提升，其平衡口在32Ω负载下，最高输出功率可达每声道7000mW，在驱动高阻头戴式耳机时，可以明显感觉到声音框架比DX7Pro+扎实许多，故有着非常广泛的器材适配性。我在试听DX9时，部分搭配效果比较不错的方案如下：
1.FW001
线材：Bispa渚单端线
设置：6.35单端输出模式+低增益
FW001是我反复折腾了好多年的一条耳塞，它比较吃前端的控制力，在驱动充分的情况下，其中低频混响很有余韵，音色醇厚饱满，故一直是我心目中的“大提琴神器”，在单端Bispa渚升级线的加持下，其声底纯净度有所改善，声音光泽度更好。使用DX9的单端口驱动上述配置下的FW001时，首先可以感受到DX9有着极佳的低阻控制力和纯净度较高的声底，FW001的声音框架被驱动得非常完整，尤其是分离度要明显好于使用随身设备驱动下的FW001，且声音背景非常干净。得益于DX9顺滑的中高频的音色和比较生动的微动态表现力，其驱动下的FW001能够呈现出平衡流畅的听感，例如在听马友友与Kathryn Stott合作演奏的圣桑《天鹅》时，FW001独特的中低频音色被DX9较为完整地保留了下来，曲目中作为主体的大提琴，其混响醇厚且余韵极佳，可以非常生动地再现出天鹅优雅的姿态，与此同时担当背景的钢琴，则有着不错的光泽度，能够交代出一个波光粼粼的水面场景，如此生动和谐的画面感，是使用控制力欠佳的随身设备或者听感非常偏科的台式设备驱动下的FW001难以表达出来的。

2.森海塞尔HD600
线材：Zephone 克拉托斯平衡线
设置：XLR平衡输出模式+高增益
我为DX9选择搭配的HD600是目前在售的国行版本，与比较经典的“瓦楞纸版”HD600相比，国行HD600的声场横向规模有所缩小，动态潜力稍有削弱，但其纵向声场在两千元以内级别的头戴式耳机中，仍然保持着非常优秀的水准，声场形状仍然十分规整。且新版HD600有着比瓦楞纸版本更厚实饱满的中频表现，整体调音风格更趋近于杂食，我认为它仍然是中端价位头戴式耳机中非常值得购买的型号之一，不过其阻抗是比较高的，且灵敏度偏低，因此它比HD650和HD660S2还要更考验前端的驱动能力。在将输出调至高增益后，能够感受到DX9对于高阻耳机的驱动能力也是很好的，此时HD600的声音密度非常不错，透明度也比较好，没有驱动情况不佳时容易出现的闷糊声。DX9驱动下的HD600有一个让我印象非常深刻的点，就是其优秀的声音层次感，在欣赏像《Hovhaness：Celestial Gate》这样主基调比较舒缓的管弦乐曲目时，能够非常细致地交代出弦乐群的位置和规模，从而实现层层叠叠，如轻柔的浪花般细腻的听感。

3. ZMF Verite Closed
线材：Zephone 小黑平衡线
设置：XLR平衡输出模式+高增益
Verite Closed是我很喜欢的一款旗舰级封闭式耳机，其音色饱满顺滑，同时结像凝实度较高，非常适合听女声曲目和古典管弦乐曲目，既抓耳又兼顾了很高的耐听度。DX9的细腻流畅遇上Verite Closed的饱满顺滑，高频的泛音表现优异，同时残响的扩散也非常自然，尤其适合听一些由名家用名琴演奏出的小提琴曲目，例如很多朋友比较熟悉的，阿卡多版本的《四季》，或者由Janine Jansen使用12把斯特拉迪瓦里宝琴演绎的古典名曲集《12 Stradivari》。在欣赏《12 Stradivari》的过程中，Verite Closed能够非常直观地呈现出斯特拉迪瓦里琴纯净、明亮的音色特点，具备强大的穿透力，同时在DX9强大的控制力下，小提琴的音色还能够保持着一定的润泽度，微动态层次感优秀，这样生动的搭配效果，我在使用其他的万元内级别的一体机来搭配Verite Closed时很难感受到。不过若是听一些交响乐曲目，还是可以感受到在DX9的驱动下，Verite Closed较高的大动态潜力并没有被充分释放出来，气势还是稍显不足。

五.总结
作为拓品解码耳放一体机最新的旗舰型号，同时也是拓品十五周年纪念产品，DX9不仅外观设计很有突破性，其素质表现也非常优秀，整体水平比拓品过往的一体机类产品要高出许多，且纵观市面上万元以内价位的解码耳放一体机，DX9在信息量、声场表现以及驱动能力上也有着很强的竞争力，综合性价比较高。
DX9的声音细腻流畅，尤其是中高频的光泽度很优秀，对于喜欢听各类流行乐、爵士乐和管弦乐曲目的HiFi玩家来说是非常适合的。美中不足之处在于DX9相对来说更侧重于微动态的细节表现，声音风格偏柔和，其大动态水平在高端一体机中稍显平淡，故对于常听演出张力比较强烈的交响乐的朋友来说，我个人还是建议优先考虑像拓品D70Pro SABRE解码器+A70Pro耳放这样的分体式系统，大动态会更加充沛一些。

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