[00:00.00]梁祝小提琴协奏曲赏析
[00:00.30]作曲:何占豪
[00:00.50]
[00:01.00](一)呈示部
[00:10.00]在轻柔的弦乐颤音背景上，
[00:15.00]长笛吹出了优美动人的鸟鸣般的华彩旋律，接着，
[00:30.00]双簧管以柔和抒情的引子主题，展示出一幅风和日丽、
[01:00.00]春光明媚、草桥畔桃红柳绿、百花盛开的画面。
[01:05.00]
[01:14.30]主部,独奏小提琴从柔和朴素的A弦开始，
[02:35.00]在明朗的高音区富于韵味地奏出了诗意的爱情主题。
[02:45.00]在音色浑厚的G弦上重复一次后，
[02:55.00]乐曲转入A微调，大提琴以潇洒的音调与独奏小提琴
[03:20.00]形成对答（中段）。后乐队全奏爱情主题，充分揭示了梁祝真挚、
[03:30.00]纯洁的友谊及相互爱慕之情。
[03:40.00]在独奏小提琴的自由华彩的连接乐段后，乐曲进入副部。
[03:50.00]这个由越剧过门变化来的主题，
[04:00.00]由独奏小提琴奏出（包括加花变奏反复），
[04:20.00]与爱情主题形成鲜明的对比。
[04:40.00]第一插部为副部主题动机的变化发展，
[04:50.00]由木管与独奏小提琴信弦乐与独奏小提琴相互模仿而成。
[04:55.00]
[05:00.00]第二插部更轻松活泼，独奏小提琴用E徵调模仿古筝、
[05:10.00]竖琴与弦乐模仿琵琶的演奏，
[05:30.00]作者巧妙地吸取了中国民族乐器的演奏技巧来丰富交响乐的表现力。 [05:50.00]这段音乐以轻松的节奏、跳动的旋律、
[06:00.00]活泼的情绪生动地描绘了梁祝三载同窗、
[06:10.00]共读共玩、追逐嬉戏的情景。
[06:30.00]它与柔和抒情的爱情主题一起从不同角度上反映了
[07:00.00]梁祝友情与学习生活的两个侧面。
[07:50.00]
[08:00.00]结束部，由爱情主题发展而来，
[08:20.00]抒情而徐缓（B徵调，2/4拍子）
[08:40.00]现在已经是断断续续的音调，
[09:00.00]表现了祝英台有口难言，
[09:10.00]欲言又止的感情。而在弦乐颤音背景上出现的“梁”、
[09:30.00]“祝”对答，清淡的和声与配器，
[09:40.00]出色地描写了十八相送、长亭惜别、恋恋不舍的画面。
[09:50.00]真是“三载同窗情似海，山伯难舍祝英台”。
[10:00.00]
[10:10.00](二)展开部
[10:12.00]突然，音乐转为低沉阴暗。
[10:30.00]阴森可怕的大锣与定音鼓，惊惶不安的小提琴，
[10:50.00]把我们带到这场悲剧性的斗争中。
[11:00.00]抗婚 铜管以严峻的节奏、阴沉的音调，
[11:20.00]奏出了封建势力凶暴残酷的主题。
[11:40.00]。（F徵调，4/4拍子） 独奏小提琴以戏曲散板的节奏，
[12:00.00]叙述了英台的悲痛与惊惶。接着乐队以强烈的快板全奏，
[12:20.00]衬托小提琴果断的反抗音调。它成功地刻画了英台
[12:40.00]誓死不屈的反抗精神。其后，上面两种音调形成了
[13:00.00]矛盾对立的两个方面，它们在不同的调性上不断出现，
[13:10.00]最后达到一个斗争高潮——强烈的抗婚场面。
[13:15.00]当乐队全奏的时候，似乎充满了对幸福生活的向往与憧憬，
[13:30.00]但现实给予的回答却是由铜管代表的强在封建势力的重压。
[13:50.00]
[13:55.00]楼台会 B徵调、4/4拍子，缠绵悱恻的音调，
[14:25.00]如泣如诉；小提琴与大得琴的对答，
[14:55.00]时分时合，把梁祝相互倾述爱慕之情的情景，
[15:25.00]表现得淋漓尽致。
[15:55.00]
[16:10.00]哭灵控诉 音乐急转直下，弦乐的快速的切分节奏，
[16:15.00]激昂而果断，独奏的散板与乐队齐奏的快板交替出现。
[16:30.00]这里加了板鼓，变化运用了京剧倒板与越剧嚣板（紧拉慢唱）
[17:00.00]的手法，深刻地表现了英台在坟前对封建礼教
[17:15.00]的血泪控诉的情景。这里，小提琴叭取了民族乐器的演奏手法，
[17:30.00]和声、配器及整个处理上更多运用了戏曲的表现手法，
[18:00.00]将英台形象与悲伤的心情刻画得非常深刻.
[18:15.00]她时刻呼天嚎地,悲痛欲绝,时而低回婉转,
[18:30.00]泣不成声.当乐曲发展到改变节拍(由二拍子变为三拍子)时,
[19:00.00]英台以年轻的生命,向苍天作了最了最后的控诉.
[19:30.00]接着锣鼓齐鸣,英台纵身投坟,乐曲达到最高潮.
[20:30.00]
[20:40.00](三)再现部 化蝶 长笛以美妙的华彩旋律,
[20:50.00]结合竖琴的级进滑奏,把人们带到了神仙的境界。
[22:10.00]在加弱音器的弦乐背景上，
[22:50.00]第一小提琴与独奏小提琴先后加弱音器
[23:10.00]重新奏出了那使人难忘的爱情主题。
[23:50.00]然后，色彩性的钢片琴在高音区轻柔
[24:10.00]地演奏五声音阶的起伏的音型，并多次移调，
[24:50.00]仿佛梁祝在天上翩翩起舞，歌唱他们忠贞不渝的爱情。
[25:05.00]彩虹万里百花开
[25:10.00]花间彩蝶成双对
[25:15.00]千年万代分不开
[25:20.00]梁山伯与祝英台
[00:00.30]作曲:何占豪
[00:00.50]
[00:01.00](一)呈示部
[00:10.00]在轻柔的弦乐颤音背景上，
[00:15.00]长笛吹出了优美动人的鸟鸣般的华彩旋律，接着，
[00:30.00]双簧管以柔和抒情的引子主题，展示出一幅风和日丽、
[01:00.00]春光明媚、草桥畔桃红柳绿、百花盛开的画面。
[01:05.00]
[01:14.30]主部,独奏小提琴从柔和朴素的A弦开始，
[02:35.00]在明朗的高音区富于韵味地奏出了诗意的爱情主题。
[02:45.00]在音色浑厚的G弦上重复一次后，
[02:55.00]乐曲转入A微调，大提琴以潇洒的音调与独奏小提琴
[03:20.00]形成对答（中段）。后乐队全奏爱情主题，充分揭示了梁祝真挚、
[03:30.00]纯洁的友谊及相互爱慕之情。
[03:40.00]在独奏小提琴的自由华彩的连接乐段后，乐曲进入副部。
[03:50.00]这个由越剧过门变化来的主题，
[04:00.00]由独奏小提琴奏出（包括加花变奏反复），
[04:20.00]与爱情主题形成鲜明的对比。
[04:40.00]第一插部为副部主题动机的变化发展，
[04:50.00]由木管与独奏小提琴信弦乐与独奏小提琴相互模仿而成。
[04:55.00]
[05:00.00]第二插部更轻松活泼，独奏小提琴用E徵调模仿古筝、
[05:10.00]竖琴与弦乐模仿琵琶的演奏，
[05:30.00]作者巧妙地吸取了中国民族乐器的演奏技巧来丰富交响乐的表现力。 [05:50.00]这段音乐以轻松的节奏、跳动的旋律、
[06:00.00]活泼的情绪生动地描绘了梁祝三载同窗、
[06:10.00]共读共玩、追逐嬉戏的情景。
[06:30.00]它与柔和抒情的爱情主题一起从不同角度上反映了
[07:00.00]梁祝友情与学习生活的两个侧面。
[07:50.00]
[08:00.00]结束部，由爱情主题发展而来，
[08:20.00]抒情而徐缓（B徵调，2/4拍子）
[08:40.00]现在已经是断断续续的音调，
[09:00.00]表现了祝英台有口难言，
[09:10.00]欲言又止的感情。而在弦乐颤音背景上出现的“梁”、
[09:30.00]“祝”对答，清淡的和声与配器，
[09:40.00]出色地描写了十八相送、长亭惜别、恋恋不舍的画面。
[09:50.00]真是“三载同窗情似海，山伯难舍祝英台”。
[10:00.00]
[10:10.00](二)展开部
[10:12.00]突然，音乐转为低沉阴暗。
[10:30.00]阴森可怕的大锣与定音鼓，惊惶不安的小提琴，
[10:50.00]把我们带到这场悲剧性的斗争中。
[11:00.00]抗婚 铜管以严峻的节奏、阴沉的音调，
[11:20.00]奏出了封建势力凶暴残酷的主题。
[11:40.00]。（F徵调，4/4拍子） 独奏小提琴以戏曲散板的节奏，
[12:00.00]叙述了英台的悲痛与惊惶。接着乐队以强烈的快板全奏，
[12:20.00]衬托小提琴果断的反抗音调。它成功地刻画了英台
[12:40.00]誓死不屈的反抗精神。其后，上面两种音调形成了
[13:00.00]矛盾对立的两个方面，它们在不同的调性上不断出现，
[13:10.00]最后达到一个斗争高潮——强烈的抗婚场面。
[13:15.00]当乐队全奏的时候，似乎充满了对幸福生活的向往与憧憬，
[13:30.00]但现实给予的回答却是由铜管代表的强在封建势力的重压。
[13:50.00]
[13:55.00]楼台会 B徵调、4/4拍子，缠绵悱恻的音调，
[14:25.00]如泣如诉；小提琴与大得琴的对答，
[14:55.00]时分时合，把梁祝相互倾述爱慕之情的情景，
[15:25.00]表现得淋漓尽致。
[15:55.00]
[16:10.00]哭灵控诉 音乐急转直下，弦乐的快速的切分节奏，
[16:15.00]激昂而果断，独奏的散板与乐队齐奏的快板交替出现。
[16:30.00]这里加了板鼓，变化运用了京剧倒板与越剧嚣板（紧拉慢唱）
[17:00.00]的手法，深刻地表现了英台在坟前对封建礼教
[17:15.00]的血泪控诉的情景。这里，小提琴叭取了民族乐器的演奏手法，
[17:30.00]和声、配器及整个处理上更多运用了戏曲的表现手法，
[18:00.00]将英台形象与悲伤的心情刻画得非常深刻.
[18:15.00]她时刻呼天嚎地,悲痛欲绝,时而低回婉转,
[18:30.00]泣不成声.当乐曲发展到改变节拍(由二拍子变为三拍子)时,
[19:00.00]英台以年轻的生命,向苍天作了最了最后的控诉.
[19:30.00]接着锣鼓齐鸣,英台纵身投坟,乐曲达到最高潮.
[20:30.00]
[20:40.00](三)再现部 化蝶 长笛以美妙的华彩旋律,
[20:50.00]结合竖琴的级进滑奏,把人们带到了神仙的境界。
[22:10.00]在加弱音器的弦乐背景上，
[22:50.00]第一小提琴与独奏小提琴先后加弱音器
[23:10.00]重新奏出了那使人难忘的爱情主题。
[23:50.00]然后，色彩性的钢片琴在高音区轻柔
[24:10.00]地演奏五声音阶的起伏的音型，并多次移调，
[24:50.00]仿佛梁祝在天上翩翩起舞，歌唱他们忠贞不渝的爱情。
[25:05.00]彩虹万里百花开
[25:10.00]花间彩蝶成双对
[25:15.00]千年万代分不开
[25:20.00]梁山伯与祝英台
