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海贼王真人版剪辑师埃里克访谈选段翻译（参与第3、4集）
值得注意的是尾田给了剧组很多笔记，笔记中还有人物的小插图。另外尾田对一些剧情提了加快速度、穿插镜头的建议。
在参与海贼王之前，埃里克·利特曼（Eric Litman）还参与了漫威的神盾局特工，夏威夷神探（2020），黑帆，复仇（2012）和星际迷航：皮卡德。这次他主动请缨找制作人马特参加海贼王真人版制作。
翻译by【TalkOP汉化】tara
访问人：目前为止，谁是你在海贼王里最喜欢的角色？
埃里克: 哦，这个问题很难答，因为他们都太好了。我猜我个人倾向于乌索普、索隆和可雅。主要是因为剪辑和拼接他们的过程非常有趣。可雅和乌索普在第三集里有一整个场景，是他们在讨论对彼此的爱，乌索普对路飞的，可雅对娜美的。真的是特别，特别棒的场景。它的编剧方式、拍摄方式和最初的剪辑方式都只是一个接一个的线性场景。表演很精彩，只是时间有点长，有时你会发现自己等得太久了。我相信尾田给了我们一条笔记，问我们是否可以做截断，有没有办法穿插镜头。有没有办法把这些场景穿插起来？马特和史蒂夫的功劳是，他们把尾田的笔记给了我，然后说，看看你能做什么。我们会慢慢来，这也是海贼王难能可贵的一点之一。他们给了我很多时间和创作自由去探索。所以我花了一些时间，然后想出了办法。
我看到你可以穿插这些场景，改几句对白，让场景更像是问答的感觉。我可以穿插这些场景。这样，一个人说、或提出一个问题，然后切到下一个场景，然后乌索普或可雅回答。这样就真的把两个场景放在了一起，感觉像是在同一个场景中，尽管他们都在试图隐藏自己的真实感受。所以我对这一部分感到非常自豪。
在第四集的索隆，最受粉丝欢迎角色之一，也是如此。索隆在井里，闪回古伊娜的葬礼，宣誓要成为世界最强的剑士，同样的是，这些场景都只是线性的。这些场景一样做得很好，拍得很美，特别是少年索隆和师傅在湖边的场景。毫无疑问是绝美的镜头。类似的（尾田的）批注，我们能不能穿插一下？能不能再快一点？我得到了相当多的时间来考虑这个问题。
这段场景很棒的地方在于艾玛拍摄了很多现在的索隆在井中挣扎着向上攀爬的镜头，很多手和脚的镜头和脸部特写镜头，给了我很多选择。
所以，在最初的版本中，这些镜头都只是线性的。我没办法把它们都上，因为没地方可用。但有了插叙，我们就能在剪辑中找到它，使用更多的镜头，让他的愿望和他的想法更具情感冲击力，我对这两场戏最终呈现的效果，以及我们如何在剪辑中发掘它感到非常兴奋。
访问人： 海贼王真人版系列筹备了很长时间。
埃里克: 实际上有好几年了。在我意识到这一点之前已经有几年了。然后，大概是2019年的10月或11月，我开始和马特（Matt Owens）联系，然后有很大的空档。直到大概几年后，我才收到他们更认真的回复。即便如此，当我面试试播集并参加会议时，也是一个大型Zoom（视频会议），有的人在南非，有的在澳大利亚，而我在美国。
然后，几个月过去了，我没收到任何消息。我觉得这很令人失望，但我不明白。后来我接到一个电话说 我们想让你参与第三集和第四集，我为此感到极其自豪。我参与了那两集，最终效果非常不错。试播集仍在不断变化。原来的剪辑凯文·罗斯（Kevin Ross）在这里工作了很长时间，要去做他的下一个剧集。然后是泰莎·维里法斯（Tessa Verifas），南非的编辑之一，曾短暂接手过试播集，后来她不得不去做别的事情。所以他们让我接手试播集。我处理的更多是工作室的笔记，非常棒的是，一些尾田的笔记。在他的笔记里，你会看到人物的小插图。这很酷。在此基础上，我们主要集中在剧集开场部分，因为《海贼王》是这样一个多元化的、独特的世界。我们必须搞清楚我们在哪里，这是我的主要目标。我最终选定了试播的那个版本。
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海贼王真人版剪辑师埃里克访谈选段翻译（参与第3、4集）
值得注意的是尾田给了剧组很多笔记，笔记中还有人物的小插图。另外尾田对一些剧情提了加快速度、穿插镜头的建议。
在参与海贼王之前，埃里克·利特曼（Eric Litman）还参与了漫威的神盾局特工，夏威夷神探（2020），黑帆，复仇（2012）和星际迷航：皮卡德。这次他主动请缨找制作人马特参加海贼王真人版制作。
翻译by【TalkOP汉化】tara
访问人：目前为止，谁是你在海贼王里最喜欢的角色？
埃里克: 哦，这个问题很难答，因为他们都太好了。我猜我个人倾向于乌索普、索隆和可雅。主要是因为剪辑和拼接他们的过程非常有趣。可雅和乌索普在第三集里有一整个场景，是他们在讨论对彼此的爱，乌索普对路飞的，可雅对娜美的。真的是特别，特别棒的场景。它的编剧方式、拍摄方式和最初的剪辑方式都只是一个接一个的线性场景。表演很精彩，只是时间有点长，有时你会发现自己等得太久了。我相信尾田给了我们一条笔记，问我们是否可以做截断，有没有办法穿插镜头。有没有办法把这些场景穿插起来？马特和史蒂夫的功劳是，他们把尾田的笔记给了我，然后说，看看你能做什么。我们会慢慢来，这也是海贼王难能可贵的一点之一。他们给了我很多时间和创作自由去探索。所以我花了一些时间，然后想出了办法。
我看到你可以穿插这些场景，改几句对白，让场景更像是问答的感觉。我可以穿插这些场景。这样，一个人说、或提出一个问题，然后切到下一个场景，然后乌索普或可雅回答。这样就真的把两个场景放在了一起，感觉像是在同一个场景中，尽管他们都在试图隐藏自己的真实感受。所以我对这一部分感到非常自豪。
在第四集的索隆，最受粉丝欢迎角色之一，也是如此。索隆在井里，闪回古伊娜的葬礼，宣誓要成为世界最强的剑士，同样的是，这些场景都只是线性的。这些场景一样做得很好，拍得很美，特别是少年索隆和师傅在湖边的场景。毫无疑问是绝美的镜头。类似的（尾田的）批注，我们能不能穿插一下？能不能再快一点？我得到了相当多的时间来考虑这个问题。
这段场景很棒的地方在于艾玛拍摄了很多现在的索隆在井中挣扎着向上攀爬的镜头，很多手和脚的镜头和脸部特写镜头，给了我很多选择。
所以，在最初的版本中，这些镜头都只是线性的。我没办法把它们都上，因为没地方可用。但有了插叙，我们就能在剪辑中找到它，使用更多的镜头，让他的愿望和他的想法更具情感冲击力，我对这两场戏最终呈现的效果，以及我们如何在剪辑中发掘它感到非常兴奋。
访问人： 海贼王真人版系列筹备了很长时间。
埃里克: 实际上有好几年了。在我意识到这一点之前已经有几年了。然后，大概是2019年的10月或11月，我开始和马特（Matt Owens）联系，然后有很大的空档。直到大概几年后，我才收到他们更认真的回复。即便如此，当我面试试播集并参加会议时，也是一个大型Zoom（视频会议），有的人在南非，有的在澳大利亚，而我在美国。
然后，几个月过去了，我没收到任何消息。我觉得这很令人失望，但我不明白。后来我接到一个电话说 我们想让你参与第三集和第四集，我为此感到极其自豪。我参与了那两集，最终效果非常不错。试播集仍在不断变化。原来的剪辑凯文·罗斯（Kevin Ross）在这里工作了很长时间，要去做他的下一个剧集。然后是泰莎·维里法斯（Tessa Verifas），南非的编辑之一，曾短暂接手过试播集，后来她不得不去做别的事情。所以他们让我接手试播集。我处理的更多是工作室的笔记，非常棒的是，一些尾田的笔记。在他的笔记里，你会看到人物的小插图。这很酷。在此基础上，我们主要集中在剧集开场部分，因为《海贼王》是这样一个多元化的、独特的世界。我们必须搞清楚我们在哪里，这是我的主要目标。我最终选定了试播的那个版本。
