中国传统戏曲作为最具有本民族特色的标志性符号代表之一，的确是非物质文化遗产的瑰宝，也是民族精神实质内核“活化石”的实体传承者！
有的人总觉得戏曲就是一种娱乐形式仅此而已，这种观点未免过于片面啦。传统戏曲实际上凝聚了中国人历代相传的所思所感认知表达，是笼统意义上的一部类似于“百科全书”性质的笔记体和舞台剧展示。
也有的人认为戏曲不过就是几百年的时间，不能够代表中华民族数千年的文化源流。还想当然的以“百戏之祖”昆曲作为例子印证，想说明昆曲就是最早的戏曲形式。其实不然真正的“百戏之祖”应该是目连戏，其源头早已经超过千年啦。再者据考证实际上打从有人类部族以来就有类似于戏剧的样式了，当然还只是雏形而已是从巫术等舞蹈内容里存在着的。而以后此类形式从未中断到了东汉时期已经发展出了比较成熟的戏曲模式，直至后来的南戏，以到现如今都知道的“南昆北弋东柳西梆”，这是真正的戏曲成熟后的具体形式，并不是其源流截止于此大家要分清楚了。
从祖国浩瀚戏曲宝库里能够最具有代表性和典型性的无疑就是国粹京剧啦，其已经成为了中国代指意义的符号之一！从京剧的产生就有传奇性，是为了乾隆皇帝八十大寿而“四大徽班”进京演出，进而徽汉合流广收博彩最终在北京形成了一个新的剧种。其实从演员到剧目都是地方戏的东西，就是因为在北京吸收了京城文化提升了档次所以脱胎换骨才有了本质上的衍变。再者说京剧也是最富有融合吸收的精神，他不但是徽汉合流而且广收各个地方戏的精华，无论昆曲梆子甚至于是小调民歌统统都能归入京剧里面得到消融发展，这也是京剧能够最大程度的代表中国传统戏曲的一个重要原因！多说一句其实东北二人转也是如此，吸收的极其丰富自成一套体系，但是二人转始终是民间艺术形式未能走上所谓的“大雅之堂”，尽管其纯朴通俗喜闻乐见但是和京剧艺术还是不能同日而语啦。在这方面京剧的优势就很明显了，由于其从民间走进了京都又受到了朝野广泛的喜爱，加上统治阶级当权者的个人喜好，所以能够迅速的繁盛起来风头一时无两直到如今！在这里面慈禧太后对于京剧的传播倒是发挥了其个人不可小觑的作用，虽然慈禧是中国有史以来最大的“坏事母子”，是造成百年来我国苦难深重的直接元凶罪魁祸首，但是她在京剧上的推动作用应该是不可替代！当然慈禧并不是为了什么弘扬中华文化而仅仅是纯粹个人喜好罢了，由于她文化程度有限所以听不懂当时宫廷里常演的四大本昆戏，倒是对于词句相对通俗易懂的京剧当时称为“皮黄乱谈”有着极大兴趣，基于此种当权者的爱好就是最大通行证和护身宝，所以朝野上下无不效仿以至于成就了京剧的扛鼎地位。这对于历史来说无疑和戏曲所演唱的故事内容一般是一个莫大的讽刺，但就是如此传奇性的产生了中国最具有代表的国粹京剧！