英雄所见略同，在大体上的理解是差不多了，用楼主的话来讲就是把文本上传递与扩展比作星座和故事的化身与继承。
至于孙悟空和孔子间的例子有点不恰当，故事不仅需要积累，更需要沉淀。时间与成就并不能划等号，故事也不是越多越好。放在作品里更应该考虑受众面与传播度（好比外国总喜欢我们的孙悟空）
而这种类比隐喻的手法几乎全文都在用，作者利用小说三要素，把灭活法的故事映射到《全知》，正如生活好比一部小说，让独子和读者都宛如阅读了两个故事

▶阅读时，我们看到了什么？
这位韩国作者，在小说里将这个理论转换为「主角金读者只要继续阅读《灭活法》，就会不断重复书中发生的事情。」如果主角不读，也就是我们读者不去看《全知读者视角》这篇小说，这篇文字，它就是没有实际意义的一串屏幕文字，或者是一本无用吃灰的实体书。
在读者阅读一本书时，我们实际上看到了很多，《当我们阅读时，我们看到了什么》写了我们可能看到的图景。
▶文字，时空的离散延伸性
文字，本身就是现实的「离散替代物」，正因为他们不完全等于现实，析取现实的一部分特征，才能代替现实。你描述一个苹果不需要亲自拿来一个苹果，只需要写下一笔，这一笔就把苹果这个概念离散化了。
全知读者视角这个小说的设定的关键在于「故事」和现实的界限被打破了。
这包含时间和空间界限，你们可以看到星座几乎是万能的，能搜索到任何有利于自己传播下去的故事。关羽张飞、孙悟空、韩国历史名人都进入了金独子的灭活法世界里。
我们必须清楚，任何星座、或者说读者，都希望自己的故事文本能传颂下去，传播下去，人都有表达的欲望，但是，在小说里，这个作用被放大了。
但是在《全知》的灭活法小说里，这个故事文本的世界被实体化了，然后真正的让星座穿越到其它故事文本的世界，这是时空的离散特性。
总的来说，这是一本【元小说】，这个词语的意思也就是——讨论小说的小说，设定比较绕，但【设定】够深刻够有趣、足够有延展延伸的空间，怪不得这么火。
▶【全知视角】、【第四面墙】
这是这本小说，另外两个概念。
写小说分为第一人称视角、有限第三人称视角、第二人称视角，然后就是全知视角。金独子读完了灭活法，所以说是全知视角，但得加上「读者」。所以这就是书名。
而第四面墙是虚构工作和观众之间解除嫌疑工作的一部分。它允许观众在他们看真正的事件的时候感受虚构。

神作啊，世界体系搭的很棒。

大佬你好，我是去年和你聊全知读者视角的，你的观点专业切入点很好。特别是借符号学解释和离散的观念。请问有没有类似的文献能进行参考或者对学习此类人文科目的，毕竟我没有专业知识，也没有途径