坐等大佬发文。

是不是代入感的问题

byd全是黄牌老东西是吧

一个女人为了一个男人牺牲。或者一个男人为了一个目的受苦100年吧。

关于情绪共鸣，相信大家都知道一些方法和理论。
像开局退婚，赘婿，被爱慕虚荣的女朋友劈腿之类。
这是比较典型的方式。
属于从开篇的故事情节设计和故事设定上面着手。
它很容易学习和模仿。
这很有用。
当然要是没吃透后面的逻辑，那模仿完开篇就没了。

今天看了一本同人，先搞笑，后一本正经的热血，这种步骤的拉情绪读者很容易接受。

我想起了第一版主的小说

开篇之后，人物还能引起读者共鸣的基本有两种方式。
一种是突出人物的特质。
像《故事策略》中有提到，像主角充满勇气。
如具体的情节中，在所有人都望而却步或者犹豫的时候，只有主角旗帜鲜明的站了出来。
一种是自带情绪的故事情节。
如装逼踩人打脸，扮猪吃老虎，或者受到不公平的对待。
像男主勤勤恳恳的完成项目，什么都不干的领导却想摘果子，还把男主踢出去。
这些方式本身不冲突，它们是可以同时用或者连着用的。
这些都是切实有用的，不论有意还是无意，都得用到。
感兴趣可以查资料或者看书，这不是这个帖子要讨论的。
抛砖引玉，下面进入主题。

忘记是在哪里看到一个说法，印象比较深刻。
那就是，和传统小说不一样，现在网文不喜欢主角有所转变，这里指的性格和三观。
这是不同时代的作者，不同环境下影响的。
多说几句，现在有了网络，大家比以前的人更明白世界是什么样的，起码他们自己这么认为。
所以希望自己能主宰和改变世界，而不是被世界主宰和改变。
可单纯从故事人物来说，有人物弧光的永远比没有的好。
像一个角色经历了故事，从青涩变成成熟，从善良变成邪恶。
为什么呢？
它能引起读者共鸣。
那深入一些，它为什么能引起读者共鸣呢？

一个角色想得到读者共鸣，他就需要人物弧光，即是人物内心和性格三观的转变。
正是前后人物的落差，还有转变的那个时刻，能引起读者的共鸣。
这个转变的时刻必须能引起大家的普遍共情，作者需要有足够的铺垫。
举个例子，我们确定一个情绪的爆发点，一个高潮的场景，也是角色转变的时刻。
心爱的女人死在面前，角色彻底黑化，把那些坏人都杀了。
光这样设计咋看起来够了，其实远远不够，究竟要怎么设计才能让这一幕有冲击性呢？
引起读者的共鸣，能体会到主角当时内心的感受，并希望他做出接下来那种举动。

既然希望读者能感同身受，理解这个角色失去挚爱的痛苦，那么在前文，就得写他们之间的感情。
写他们恩恩爱爱可以，甚至两情相悦。
但写爱而不得更好，因为遗憾能增加情绪。
例如这个女孩子很喜欢男主，也付出了很多，像偷偷拿好东西给男主，或者省吃俭用留给男主，总之要对他好，可男主因为某种原因不能接受她的爱意。
还可以再突出一点，男主孤苦伶仃，不受待见，跟他自身的秘密有关系，大家都看不起他，甚至虐待他，只有这个女孩子对他好。
而就在他慢慢解开心防，愿意接受这个女孩子的时候，事情就这样突然发生了。
这里着重说明的是，一定要突出女孩子对男主的好。
许多作者会想这样的桥段，但往往是突出男主对女孩子的好。

这里就得提一下。
许多开头主角上来被女朋友背叛，或者家里人都被杀了，然后写主角怎么对他们感情多深，流下血泪要报仇。
这时候主角内心戏越多，情感越丰富越让人看不下去。
或许感性的作者写的时候泪流满面，可读者面无表情，甚至往下拉了好几页，好看他准备怎么复仇。
为什么？
没有铺垫。
有的还写了铺垫，但往往也没有效果。
那又是为什么？
因为铺垫的方式不对，或者写得太苍白，没有让读者感觉到情感的真挚。

要写两个角色之间的感情。
可以写主角对配角的付出，也可以写配角对主角的付出。
很多人下意识写的主角对配角的付出，从逻辑上来说，这是成立的。
但读者却不太容易买账。
举个例子。
男主很喜欢一个女孩子，为了她上刀山下火海，甚至命都豁出去了，她最后才答应跟男主在一起，结果在紧要关头死了。
同样，一个女孩子很喜欢男主，为了他上刀山下火海，命也豁出去了，男主最终答应跟她在一起，结果紧要关头她也死了。
代入主角的读者来说，哪个更容易让读者动情？
从心理学的角度来说，大家更在意爱自己，喜欢自己的人。
并且，大家普遍讨厌先付出，却很享受别人对自己先付出。
基于这几点，感情的交互，特别是确立人物之间情感的最初阶段，配角最好有明确的情感行为，或明示或暗示。

铺垫的方式对了，写得太苍白也不行。
不知从什么时候开始，妈妈对男主的感情体现，已经全都是喊他吃饭，嘱咐他天冷要穿衣了。
顺口多讲几句，这种人物苍白的原因，基本上都是作者对人物的理解单薄，突出一个表里如一。
先不论现实世界人的复杂性，小说里，比较重要的角色最好都遵循表里不一。
这是人物弧光所需要，是人物真实所需要，是被读者喜欢所需要，是作者写作素材所需要。
它的优点太多了。
举个例子
要写一个妈妈对混得不咋样的男主的日常
可以写妈妈对男主嘘寒问暖，鼓励他要坚强，三百六十行出状元，做了他最喜欢吃的菜，还找了个女孩子让他去相亲
也可以写妈妈对男主唠唠叨叨，甚至跟男主小吵起来，她以完全不满男主的妈妈出场，甚至男主穿的拖鞋都看不顺眼，而在上桌吃饭的时候，她却总拨开爸爸的筷子，把男主也爱吃的鱼头夹给他，继续念他 ，说给他找了个女孩子让他去好好相亲
哪个母亲的形象更丰满，更容易得到读者的共情？
第二种实际上用了最常用也是最基本的故事设计逻辑，那就是反差。
第一种不能写吗？
能。
如果真是这样的表现，那么她就是继母，并且对男主的好是有所图的。
当然，这是另一个故事了。
难道人物不能表里如一吗？
能，不那么重要的配角可以随便处理。
还有第三种处理方式，那就是特殊处置。
举个例子。
女反派心狠手辣，对谁都痛下杀手，她绝对是个反派，到大结局也没有放弃毁灭世界。
但中间，她确实放过了男主，也只放过他，对他的感情是有点微妙的。
还有一种，也属于特殊处置。
像琅琊榜里的谢玉，他坏事做尽，强取豪夺，为达目的不择手段，最终却为了长公主放下刀，这个人物坏的很彻底。
偏偏很多看官都对他印象深刻，那是因为他真的很爱长公主。
如果希望反派可以惹人喜爱，或者说能让读者印象深刻，不妨给他们找点人性的光辉。
这不是洗白。
这符合人物，符合人性。
毕竟为了给母亲治病去抢劫，这种事真实存在。
总而言之，人物不能过于单薄，复杂到什么程度，完全看作者的需求。