最佳影片：《育婴奇谭》。这是凯瑟琳·赫本最好的电影。尽管她几十年来有不少现象级的电影，但并没有与之很接近的电影。《费城故事》和《非洲女王号》可能是最接近的，但这不是赫本的强项。《育婴奇谭》是一部喜剧杰作，也是神经喜剧中最好的一部。
最佳表演：《育婴奇谭》。但这一项《费城故事》与之很接近。凯瑟琳·赫本在这两部电影中的表演超过（尽管不是很多）了加里·格兰特和吉米·斯图尔特，这显然是一个不小的壮举。
总评：凯瑟琳·赫本拥有标志性的嗓音（凯特·布兰切特在《飞行家》中很好地模仿了这一点）、智慧和个性。她的角色经常与男性对手发生争执，而赫本总是能够占据上风。在与斯宾塞·屈赛两性冲突的电影里、《育婴奇谭》（与加里·格兰特）和《非洲女王号》（与鲍嘉）里，她注定要把这些男人逼疯——这就是考验——她有足够的能力和存在感来做出反应。只要她想，她可以训练有素、细致入微（《长夜漫漫路迢迢》），严肃又脆弱（《夏日时光》）、古怪而有趣（《休假日》）。她获得了四项奥斯卡奖（其中只有一项是她十佳表演之一）——一项是在20世纪30年代，两项是在60年代，然后又一次是在80年代。她十九部佳作是她作品深度的例证。

9、朱丽叶塔·马西娜 Giulietta Masina
参演佳作：
1946- 战火 Paisan
1952- 1951年的欧洲 Europa 51′
1952- 白酋长 The White Shiek
1954- 大路 La Strada
1955- 骗子 IL Bidone
1957- 卡比利亚之夜 The Nights of the Cabiria
1965- 朱丽叶与魔鬼 Juliet of the Spirits

最佳影片：《朱丽叶与魔鬼》。在这里它击败了《大路》。拍20世纪50年代的《大路》时，费里尼仍然深受新现实主义的影响（他参与了《罗马，不设防的城市》和《战火》的创作），而《大路》中的两场核心表演（马西娜和安东尼·奎恩）对这部电影来说更为重要。在《朱丽叶与魔鬼》（十一年后）中，费里尼以一种令人叹为观止的表现主义风格出现。
最佳表演：《大路》。在《朱丽叶与魔鬼》中，玛西娜经常扮演一个基本上是摄影机替代品的角色。她当然是电影中的一个角色，但她也是叙事的中心，费里尼通过她的眼睛和视角展示他令人目眩的世界。而在《大路》中，马西娜是摄影机的主要摄影对象。她是新现实主义风格下（被安东尼·奎恩饰演的角色被虐待）的卓别林式的悲剧受害者。马西娜在她的三部电影中表现出色（这两部和《卡比利亚之夜》）。但她在《大路》中的表演尤其特别，是整个20世纪50年代最好的表演之一，无论男女。
总评：她只有七部佳作，而且在其中一部（罗西里尼的《战火》）中她只出镜了一会儿，所以深度并不是马西娜在这份榜单这个位置的有力论据。另一方面，很少有女演员（如果有的话）能与马西娜在1954年、1957年和1965年的她的前三名表演相媲美。这是三场精彩的表演。玛西娜可以演悲剧或喜剧角色。当然，在她最好的时候，她同时扮演了悲剧和喜剧角色——令人心碎的小丑。查理·卓别林对马西娜的影响显而易见。她经常跳舞、装傻，或者用她顽皮的形体或动画似的圆脸来突出肢体的表演。

明日八强登场

期待法兰西的🌹登场。

突然发现 前8 名 法兰西 吊打 梅国。
都是梅梅被贬， 祸起萧墙。

感觉世界顶级女演员里，个人前十会和网站博主重合六到七个🤔

排除星光这一项，感觉法女一姐也不是不能当当

在纠结要不要发发这个人的男明星榜，水水帖子虽然男明星在本吧nbcs

哇哦1111条回复了哦～再顶顶

楼主还没醒啊

8、安娜·卡里娜 Anna Karina
1961- 女人就是女人 A Woman is a Woman
1962- 五至七时的克莱奥 Cleo from 5 to 7
1962- 随心所欲 Vivre Sa Vie
1963- 小兵 Le Petit Soldat
1964- 法外之徒 Band of Outsiders
1965- 阿尔法城 Alphaville
1965- 狂人皮埃罗 Pierrot le Fou
1966- 修女 The Nun
1966- 美国制造 Made in U.S.A.

最佳影片：《狂人皮埃罗》。这是戈达尔第二好的电影，可以轻松进入影史前100名。在戈达尔疯狂前卫的世背景下，观看安娜·卡琳娜与让-保罗·贝尔蒙多的对决真是有幸。《女人就是女人》可能是次一部。但戈达尔和卡里娜合作了五部必看之作甚至杰作，她在阿涅斯瓦尔达的《五至七时的克莱奥》中也有个很小的角色。
最佳表演：《随心所欲》。卡里娜的凝视，在《狂人皮埃罗》、《法外之徒》和《女人就是女人》中不苟言笑的讽刺镜头都证明了她的才华——但《随心所欲》展现了全方位的情感，这真的是一次在镜头前的个人展示（与其他人不同）。这是卡里娜作为最中心角色的电影，她是戈达尔的凝视对象、电影的基础人物。卡里娜是这里的画布，在其上对人类的审视和流行艺术实验奇怪地混合在一起。方方正正的屏幕让戈达尔在这些精彩、封闭、幽闭的特写中专注于他的缪斯女神。这部电影讲的是对她的角色，娜娜的一次考验。娜娜是一个离开家庭的女人，她试图成为一名演员，却变成了一名妓女，结局悲惨而不可避免。电影中的其他角色经常背对镜头，或者当戈达尔的镜头聚焦在卡里娜的娜娜身上时，你会听到他们在画面之外的对话。

总评：卡里娜是戈达尔的主要缪斯女神，即使他在没有她的情况下也拍了许多精彩的电影（主要是《精疲力尽》、《蔑视》和《周末》）。他们从1961年到1966年的合作已经被研究了几十年，而且还将继续在未来几十年电影史的讨论中留下重要的印记。卡琳娜证明了一个演员不需要数十年的活跃才能产生影响。卡琳娜总共拍了九部佳作，其中七部是与戈达尔合作的。这七年中，卡里娜有年度最佳电影之一（1961年、1962年、1964年、1965年、1966年）。这是一组令人印象深刻的雄心勃勃的艺术作品。雅克·里维特的《修女》对卡里娜来说也是一个不错的履历。这证明她不仅仅是戈达尔的缪斯女神——她在瓦尔达的《五至七时的克莱奥》中扮演了一个很小的角色。但她的其他佳作都是在《修女》之前与戈达尔合作的，她几乎出现在每一个镜头，并在整个电影中饰演有着备受折磨的圣女贞德般的灵魂的角色。