事实上续作无论是ao还是剧场版超进化，怎么折腾，都无法再给我如同TV本篇的感动，相反因为各自篇幅的限制抑或是编剧刻意为之，割裂的叙事，造成了谜语人的观感，有TV本篇珠玉在前，落差不免有点大。续作中观感相对较好是彩虹满载，虽然缺点与其他续作相较如出一辙，但对于成长性叙事的削弱，让我意识到了交响诗篇和Eva的相似与分歧，二者都以意识流来反应角色的心境变迁，相比Eva逻辑清晰的理性意识流，交响诗篇中感性无序的意识流或许更接近人类精神的本身，以梦为载体、名为潜意识的存在，从这个角度看，人类的成长或许是先验的，感性先行，各种不相关的片段相互映衬在潜意识的海洋中，作用出超越理性的理解。

综上所述，我对剧场版超进化一开始是懵逼的，看超进化1时一开始以为单纯的炒冷饭，到超进化2时我嗅到了一丝编剧的野望，以为编剧是想延展本篇TV留下的伏笔，即珊瑚岩带着一半珊瑚机质前往平行世界的坑，给出珊瑚岩与人类共存的解。超进化3出了之后，因为各种琐事要事缠身，始终找不到补完这收官之作的契机，一拖就拖到了现在，总算到近日诸事已定，但夏日将至，不在状态，好在天公作美，一场及时雨浇灭了我躁狂的心境。因为隔了好久，重新补了前两部超进化，感觉一如既往的懵逼，真正懵逼到顶点的还是看完超进化3之后，杜威关于Eureka Seven造物主的论点，直接击碎了我之前的TV本篇世界延续论，让我产生了剧场版世界为本征世界的想法。剧场版超进化由于时间跨度大，叙事相对割裂，导致整体的完成度相比本篇有很大的瑕疵，不过因此有很大的自洽空间。受到彩虹满载的启发，得益于TV本篇完整的设定与世界观架构，我在第二遍重看剧场版超进化的基础上，得出了相对自洽的故事架构。以下皆为自我观点，纯作参考(ps，没看过超进化3的不建议观看，有剧透)。以下描述中，Eureka指代珊瑚岩整个种群，女主则用eureka称呼以作区别。

首先得先从杜威在超进化3里对Eureka和Silver Box的认知说起，杜威所在的星球是一个远离太阳系的封闭空间，虚假的历史中人类一度被珊瑚岩驱逐出地球逃到宇宙生存，之后回到地球并与珊瑚岩的战斗中取得胜利，实际上是人类在逃离地球过程中发现了被Eureka“豢养”的所谓现实，人类在亚德洛克的研究下开发出了Silver Box，试图从Eureka手中夺回地球，至于原理，我觉得可能和本篇是类似的，掌控超越星球规模时空的Eureka，总量应该是远超件的上限，大部分珊瑚岩应该处于休眠状态，亚德洛克本意可能是通过Silver Box释放一定频率的波段攻击消灭珊瑚岩(共振？)，在施行阶段亚德洛克或许无意间发现Silver Box的波长频率会诱发珊瑚岩集体苏醒从而导致突破件的界限引发毁灭，但已无力阻止，因此选择叛变人类去阻止，不过为时已晚，短暂地突破件的界限虽然没有导致彻底的毁灭，但引发了扭曲物理法则的时空境界面共有领域的出现(类似TV中GREAT WALL的产生)，将一部分珊瑚机质虹吸到了平行世界，从而打破了完全封闭的世界，即第一次爱之夏，同时也引发了超进化2中风花•Anemone所在世界的天灾，亚德洛克在临终前看到的两个地球，我觉得指的是两个不同的平行世界，第一次爱之夏后，凭依Eureka的Silver Box成了链接Eureka与平行世界之间的桥梁。关于风花•Anemone所在世界常规武器无法攻击到Eureka的原因，我觉得与老虚哥斯拉噬星者动画中哥斯拉无法攻击到基多拉的原因是类似的，Eureka有着不完整的杜威观测着安妮莫奈的世界，而反过来则没有观测Eureka的手段，因此风花•Anemone所在世界提出的通过灵魂直接接触Eureka的计划本质上是通过个体实现对Eureka的观测，进而对珊瑚岩灾害做出对策，这个行为虽然是对症之举，但实际上促进了Eureka在Anemone所在世界的存在确立。

TV本篇中提到过光粒子某种意义上是珊瑚机质对人类上船的邀请，珊瑚机质想要理解人类并与人类融合，是一膄可以载人类前往彼岸的船。(TV37话)因此上文我用了“人类发现“被豢养”的所谓现实”这一描述，换一个角度想想，有没有一种可能，Eureka是一膄穿行于不同时空次元间的方舟？按照这一设想进行推论，霍兰德在第一次爱之夏后成为了军队的走狗，浪子回头带着eureka去完成亚德洛克的遗愿，过程中接触到Silver Box诱发身为Eureka指令簇的eureka的失控，进而导致兰顿被eureka吞噬，实则是将兰顿赶下了Eureka的方舟，兰顿因此流落到了第一次爱之夏时出现在时空境界面共有领域的两个平行世界中的其中一个(非Anemone所在的世界)，论据是超进化2最后eureka被解除指令簇身份时兰顿现身呼唤eureka的运镜，先是eureka和尼尔瓦修抬头，高空之上是Silver Box，然后镜头扭转，极速下滑是镜面的地球上兰顿高举魂魄启动器的画面。兰顿流落平行世界之后，努力创造出尼尔瓦修试图回到eureka身边(通过魂魄启动器与所在世界的珊瑚岩接触？杜威口中与Silver Box交融在一起、失去依附物的力量靠自身创造出另一个的涅槃的指路人就是兰顿，因此有了两个截然不同的尼尔瓦修)，但eureka以为自己害死了兰顿，封闭心灵，利用身为指令簇的权能不断做梦来逃避现实和自我满足，之所以说利用指令簇的权能，是因为根据TV本篇的设定珊瑚机质是无法做梦的，结合杜威所说神之子被神的力量所吞噬、放弃了公平地使用那股力量，由此可以推断eureka可能借助了处于休眠期的珊瑚岩的数据构造了一个个世界范围的梦境，由于梦境的体量惊人，进而导致Anemone所在世界的珊瑚岩灾害进一步活性化，受灾范围不断扩大，因此Anemone取得对Eureka作战的胜利可能是通过破坏中止梦境促使参与梦境的珊瑚岩被迫苏醒，进而小规模突破件的上限诱发珊瑚岩自发的程序性凋亡。如上所述，Anemone在梦境中的破坏虽然抑制了珊瑚岩灾害，但同时对Eureka的不断观测确立了Eureka在该平行世界的事实存在，也就因此有了超进化2结尾之后两个世界人们合流及之后的一档子事。

关于尼尔瓦修为啥在超进化2就已经回到eureka身边，兰顿却迟迟回不来的问题，其实新任Eureka指令簇Ailice的梦境里被隔在紧闭大门城堡外的大哥哥已经暗示了，首先是尼尔瓦修刚回来就被雪藏送上了太空，二是纯粹的观测问题，eureka封闭了自身的心灵，不相信存在兰顿还活着的现实，因此当她在尼尔瓦修驾驶舱敞开心扉呼唤兰顿时，兰顿被观测到了，自然而然就回来了，顺带引发了第二次爱之夏拯救世界，雪藏两集，以德报怨，我顿爷的担当，可见一斑23333

到此，超进化剧场版谜语人部分大致已经解构完成了，结合整体剧情来评估我之前的设想，我发现无论是超进化中Eureka掌控的时空为本征世界的观点还是超进化中Eureka为TV本篇最后前往平行世界的珊瑚机质的观点，都有一定的合理性，按照上文的推演本征世界论的论据无需多言，因此我会更多地讨论TV本篇延续论的合理性，首先通过彩虹满载可以明确一点，珊瑚岩是一种类似希德尼娅的骑士中奇居子的存在，通过融合来获取文明的记忆与数据，但不同与奇居子无差别的融合与单纯的数据堆积，珊瑚岩按照TV本篇的设定在第一次将人类赶出地球后觉醒了一定的知性，明确的存在自我意识，因此指令簇具备了一定的智慧与信息处理能力，它们送出了尼尔瓦修与eureka和人类接触，同时按照本篇的设定珊瑚岩相比奇居子最大的不同在第一次融合人类失败后选择了更为温和的融合方式，即通过为人类提供庇护所(方舟)的方式与人类共生，因此有了TV本篇最后突破件的界限的情况下，尼尔瓦修彻悟成功，成为新的指令簇，选择带走一半的智慧生命体(主要还是珊瑚岩，以及愿意和珊瑚岩一起走的人类)前往平行世界寻找新的进化道路。如此超进化中Eureka如若并非杜威口中囚禁人类的造物主，而是载着人类寻找新的进化道路的方舟，那么延续自本篇TV本篇中出走平行世界的珊瑚机质也是合情合理，也符合超进化之名。

根据AO的设定，珊瑚岩可以穿行于不同时空，可以存在于过去与未来，假使超进化就是TV本篇的延续，超进化的中Eureka所承载的人们，或许就是本篇出走的珊瑚机质在不同平行世界寻求进化路上得到的并不完美的最终答案，说是最终答案，因为人类与珊瑚岩实现了融合共生，在人类没有察觉的情况下，至于不完美，也很好理解，因为人类相比珊瑚岩过于的自我与智慧，以至于在对珊瑚岩的斗争中发现了真相，封闭虚假的世界对人类来说太过狭窄窒息，因此有了Silver Box，引发了第一次爱之夏，凿穿了密闭的方舟，杜威流落“现代社会”(我们认知的现代社会，按照TV本篇33话对于古人类冲浪的描述，Eureka上的人类与风花所在现代社会的文明代差差不多有1万年左右)，Eureka开始了最后的超进化，最终彻底实现与人类的和谐共生(主要还是人类不折腾了23333)。至于eureka在封闭心灵期间的梦境，我并不认为是完全的虚假，首先我相信Anemone的感觉，其次因为是最终答案，Eureka探索进化道路的答案肯定不止一个，彩虹满载里说过，做梦需要记忆，而珊瑚岩则没有，所以无法自己做梦，那么eureka做梦需要的记忆来源是什么，TV本篇带出来的最初的记忆，显然是无法支撑如此光怪陆离且数量巨大的梦境的，那么可以合理推断出现在eureka梦境里的故事或许都曾真实存在过，并为Eureka所记录。因此彩虹满载中的那朵雪月花本应是第7523个梦境中的eureka为兰顿创造的约定之物，现实中不存在之物，却出现在了风花•Anemone的现实世界，并由Anemone送给了Ailice。Eureka在不同平行世界中寻找进化道路的同时，或许也在潜移默化地影响历史。

额外讲点TV本篇的题外话，超越件的上限会引起物理世界的毁灭这一设定看起来很扯淡，但是如果换一个接地气点的类比，还是有一定的合理性。假设物质世界是一个有限的系统，其中的智慧生物会有意识地自主敛聚资源促进自身种群的扩大，随着智慧生物种群不断的扩大，所占据的物质资源越来越多，终有一天会导致所处物质世界内循环的断裂，进而引发系统性的崩溃，这点和封建社会土地兼并导致封建王朝必然毁灭本质上是一样的。但是由于智慧生物内部的矛盾与斗争，智慧种群内部的崩溃的进度要远远早于智慧生物种群掌握足以动摇所处系统的资源的进度，频率更为频繁，烈度也更低，智慧种群在内部崩溃后得以恢复，甚至进一步扩张，是因为种群所处大系统的相对稳定，因此很多时候发展可以解决绝大部分问题，因为发展带来的资源开发可以滞后智慧种群内循环到达极限的周期时间。相比人类的智慧，珊瑚岩就显得没有那么智慧，没有阶级，没有压迫，种群内部高度稳定且单一，以此为代价得到的是人类望尘莫及的扩张速度，配合其超自然的能力，占据危及整个物质世界稳定性的资源体量、突破件的界限后引发其所在物理世界的毁灭，看起来或许也没那么离谱。

超进化剧场版虽然由于叙事割裂跳跃且跨度大，但按照我以上的理解，我觉得还是一个很美好很完整的故事(前提是要看过TV本篇以及彩虹满载等续作)。特别是超进化2，风花•Anemone的视角充满童趣与可爱，为那个灰色的世界增添了一抹希望与活力的色彩，持续失败14年近乎绝望的人类已经无法创造奇迹，因此让朝气蓬勃并怀抱逝去之人情感的Anemone来开辟人类与Eureka共同的未来无疑是一个美好且合理的故事。超进化真的是一部非常粉丝向的剧场版，因为篇幅的限制，设定这块相对简略，不借助本篇完善的设定还是比较难理解的。因为几乎所有角色都是完成品，各自立场信念分明且坚定，所以缺乏成长性叙事来帮助观众代入故事，对于新人非常不友好，我甚至怀疑过超进化就是编剧特意写给已经长大的交响诗篇老观众的一个彩蛋。虽然自觉已经理解了超进化，但还是找不回当初的那份感动，只是觉得有些欣慰，交响诗篇整个系列无论是哪个世界，学会争取的结果，都是终有所获。

细细想来，归根结底，交响诗篇诗篇最初吸引我的，就是兰顿一路走来磕磕碰碰的点点滴滴，少年的成长太过耀眼，让我一度误以为那就是交响诗篇的全部，而彩虹满载、超进化的缺陷给了我重新审视交响诗篇的契机。超进化的少年是完成品，是救世主，是机械降神，带给不了我们和TV一样的感动，但少年部分的缺失从全局看或许是编剧的刻意为之，兰顿的缺位，给了其他角色特别是Anemone更大的舞台，超进化中Anemone与兰顿一样有着人类先行者的父亲，在爱的呵护下长大，她在兰顿被ban的情况下成为了率先向eureka伸出手的人，与TV本篇的Anemone宛若两片相似却不相同的叶子，这种演出很新鲜，但不会让人觉得陌生，正如风花的父亲所说“风花•Anemone，爸爸祖国的风花和妈妈祖国的Anemone，是同一种花哦”，对于观众来说，虽然背景不同，但那毫无疑问就是Anemone啊，霍兰德也是如此，虽然在超进化他只是一个依赖亚德洛克依赖杜威依旧苦逼兮兮的臭弟弟233333同样的面孔，不同的行为逻辑，是非常考验演出功底的，推进剧情时稍有不慎，就会落下一个毁人设的骂名。超进化在更换角色背景展开故事的同时很好地保留了角色的底色，让角色为故事服务的同时不至于沦为故事的傀儡，比如有个细节，超进化3中多明尼克已经没有了戏份，却给了风花•Anemone右手无名指戒指的几个镜头，真的磕到了。

TV本篇基本所有关键剧情都是围绕兰顿视角展开的，兰顿的阅历决定了支线展开的上限，超进化编剧给了其他角色更大的舞台，从演出效果来看，除了填补兰顿缺失造成的真空、丰富人设推进剧情之外，我觉得更重要的一点是解除因兰顿有限视野而被限制的思辨，将剧情的接力棒交给其他角色，以多元视角刻画创作者们想要传达的思考，一种在过去作品中很常见现在几乎绝迹的东西，对现实的批判与对历史的反思。

“人们总是把自己的经历与事物和风景连接起来，用方便的方式来解释一切”，相比TV本篇万年后遥远的人类社会，超进化中风花•Anemone所在的现代社会显然更方便创作者们解释传达自己的思虑，相比TV本篇的遮遮掩掩，超进化对现实的批判与对当局篡改历史的不满已经到了相当露骨的程度，当场表演了不少传统异能，除了继承自TV本篇的日常洗白亚德洛克的错误精神胜利民众以掩盖上层决策失误造成的巨大损失的基操，杜威也延续了TV以来一以贯之的良好状态，纠集军部少壮派军官施行了下克上的“勤王”大戏，同时为了洗刷TV里对他本人的“恋童癖”歧视，众目睽睽下公然发表了要带领全人类玉碎的言论之余还不忘叫嚣讨厌小屁孩。超进化对现代社会的着墨虽然不多，但也更为直接且不加修饰，刻画Anemone第一次对Eureka作战胜利后的群魔乱舞突出一个轻车熟路，借班库斯的嘴说出了“这个国家会抛弃那些‘不方便’的记录，向后代传达真相更是不可能的事情了”的现实，用成倍增加的报告书、源源不断的宣传活动、项庄舞剑的政客演讲来讽刺各方既得利益者面对突如其来的“胜利”时蠢蠢欲动、急于窃取胜利果实的贪婪短视，同时无底线的采访问题和民众面对英雄时奇怪的关注点隐含了对民众不关心zz和事实、娱乐至死的担忧。

TV本篇中兰顿的成长是交响诗篇最为耀眼的宝物，但抛开因喜爱而生的盲目，交响诗篇从一开始就试图告诉我们大人的世界并非想象中那么的正确，世界上存在着一些为了各种各样的目的与私心、借大义之名行欺诈之实的大人们，生活在如此的现实中，一边失去一边被迫面临抉择，孩子们该如何长大？是学习大人掩盖自己的真心曲意逢迎，抑或自怨自艾抗拒必将降临的未来？TV本篇由兰顿的成长给出了答案，超进化则是由风花•Anemone引导eureka给出了一样的答案：不要哀叹，学会争取，若是如此，终有所获。虽然是同样的答案，但是成长的对象不同，背景的差异赋予了角色截然不同的解读空间。相比TV本篇和超进化中的兰顿始终纯粹如一，超进化中的eureka显然并非如本篇一开始那么纯白如纸，她沾染上了罪恶的色彩，失去了最重要的事物，被冠以魔女之名，她逃避进了梦里，试图当做一切都不曾发生，却因此对世界造成了更大的伤害。这样的她已经无法依靠自己走出过去走向未来，因此因eureka而失去父亲的风花•Anemone出现了，她以受害者的身份带着eureka想要逃避的现实与过去击碎了eureka的梦境，她告诉eureka不能逃避，逃避是没有未来的，无论怎么欺骗自己，过去都无法一笔抹消，虽然不会原谅eureka，但是如果eureka选择战斗而非逃避，用一生去对抗过去的诅咒，她会永远陪在eureka身边与她一起战斗。“虽然前方的路布满荆棘，但你的前方会有广阔的未来”，这是石井贤作为父亲对Anemone的鼓励，也是对eureka的预言，不再逃避的eureka在Anemone的陪伴下找回了最重要的事物，带走了过去诅咒的遗毒，作为旧时代的象征退场，让Ailice成为新的希望迎接未来的到来，真是可喜可贺。如果说TV本篇是兰顿成长的诗篇，那么超进化就是eureka新生的礼赞，这只是eureka个人的新生吗？不尽然吧，在我眼里，这更是创作者眼中被虚假历史所蒙蔽的国家所必须的新生，造就个体完整自我的并非只有那些令人愉悦自豪的事物，实现国家伟大复兴所需的也并非只有那些荣耀光鲜的过往，沉溺于虚假只会在过去的诅咒中越陷越深，只有正视血淋淋的过去，与其战斗对抗而非逃避，才能真正与罪恶的过去告别，迎来全新的未来，这是一条荆棘之路，但是有着广阔的未来。