谁能说说李安《喜宴》的镜头处理，灯光效果，拍摄手法等专业的“视

哎！

别灰心，要分析，且容我们再看一遍。

回复：4楼
呵呵   好啊！

今天发现了个，写的好事挺专业的
http://www.docin.com/p-43874812.html

你想了解什么呢 。
是什么方面的。
导演的视听语言，演员调度。编剧的起承转合。摄影的构图光线。美术的置景道具。还是别的什么。

回复：9楼
么 专家
导演的视听语言   摄影的构图光线 只要是专业的都行

回复：10楼
去图书馆的数字资源部里搜啊，一般的本科都买得有CNKI

搬个板凳来围观，专业东西咋不了解！

每个角度来讲都是中规中矩的，中等投资美国片感觉，和卧虎藏龙不是一个档次

要说的蛮多的。
姜伟老师（《潜伏》的导演）给我们上课时候讲过《喜宴》的剧作。有一点，我特别认同的，就是前几部电影有点像学生作业，故事线索比较单一（90分钟的电影一定是多重主线，好剧本很多，就如《入殓师》这样温情和舒缓的电影，故事线都有4~5条。对我剧本启蒙的电影是波兰斯基的《唐人街》），人物也不够丰满立体（人物刻画和剧本也有关系，这里说的人物不仅是主要人物，好的编剧对每个人物的性格都有刻画，早期李安虽然想到了很多，但是人物性格都不够突出，相反，讨巧的总是中西双方的冲突），戏剧性发展比较局促（主要是李安沉寂六年之后对导演手法的运用不够大胆，很多剧情安排和场面调度都略显简单，而且写对白的时候，还是有稚气），远不及李安后期作品的圆润舒展的作风和气派（我最爱的是《卧虎藏龙》）。
但是有一点我想说，《推手》和《喜宴》都把我看哭了。《推手》里父亲在监狱里抱着儿子，《喜宴》父亲离开时候的那个举手让我一直铭记。
最后我想说的一点，无论北京电影学院教给我怎么运用视听语言，教给我多少摄影技巧，声音技巧，美术功底。电影最让人记住的还是情感。
李安来电影学院说的一句话对我影响很大，他说在所有环节里他最重视的是剧本和表演。李安的电影一直在勉励着我努力。李安和斯科塞斯是对我创作上影响最大的两个人。
也希望对你有帮助。

        多谢大家啊