意大利专业摄影师 Andrea Jump Cimini 是一个肩负使命的人：成为摄影论坛上最讨厌的人 ;)。那么他将如何实现这一目标呢？
好吧，通过告诉您 APS-C 与全画幅相比有哪些优势，尤其是在低光下的活动摄影方面。
感谢佳能和尼康，我们从小就认为 APS-C 主要是一个不太专业的系统，它主要是一个过渡系统，然后到达全画幅，真正的摄影师在那里，人们充满奶油色背景和彩虹和迷你小马
这张 APS-C 的形象随着时间的推移发生了一些变化，特别感谢富士胶片，他们建立了强大的 APS-C 系统，还配备了专业相机和镜头
对于许多人来说，APS-C 唯一真正的优势是尺寸和价格
但 APS-C 还具有更快的传感器读数等优势，这意味着更少的滚动快门（在视频或带有电子快门的静止图像中）和更快的连拍
有人会问为什么尼康、佳能和索尼不推出他们的 APS-C 系统。原因是营销。他们的FF系统被大家接受并且卖得很好，那么为什么要制造内部竞争呢？此外，他们现在必须与富士胶片对抗，后者在 APS-C 中已经占据主导地位
但真正的优势是景深
如果你有 af/1.4 全画幅镜头，并不是说你会一直在 f/1.4 使用它，就像如果你拥有一辆法拉利，你不会一直以每小时 174 英里（280 公里/ h) 一直保持速度只是因为它可以开得如此之快
相机公司开始制造总是更快的镜头的原因并不是总是提供更浅的景深
记得传说中的蔡司平面 50mm f/0.7。它是为 NASA 开发的，用于使用更快的快门速度在太空（因此光线非常暗）拍摄图像，因此图像不会有太多的运动模糊
蔡司 Planar 50mm f/1.7 因斯坦利·库布里克 (Stanley Kubrik) 在他的电影《巴里·林登》(Barry Lyndon) 中使用它来拍摄只有烛光的场景而声名鹊起 [很容易成为地球上任何电影中摄影效果最好的电影。如果您还没有，它已包含在 Amazon Prime Video 中]
所以相机制造商制造越来越快的镜头的原因并不是总是提供更浅的景深。即使在今天使用自动对焦，要在 f/1.2 全画幅 DOF 处对焦也不是一件容易的事
还有，现在摄影流行的超浅景深，你很少在电影中找到它，因为导演想讲故事，为了做到这一点，他们需要细节和背景
它是关于使用背景中的细节为我们的主题提供背景，如果你想用你的图像讲故事，这是基本的
这是 APS-C 的一大优势：在具有相同景深的图像中，APS-C 相机创建的文件比全画幅相机的亮度高约 1 级
一个实际的例子：
– 让我们以富士龙 XF50mmF1.0和任何全画幅 75mm f/1.4
为例 – XF50mmF1.0 确实会创建相当于全画幅 75mm 的图像
– XF50mmF1.0 确实在 f/1.0 时将创建的图像在全画幅上为您提供与 f/1.4 相同的浅景深
- 但与 f/1.4 镜头相比，XF50mmF1.0 是 f/1 镜头，因此它将具有大约 1 停止更多的光
一个现场示例：
– 假设您必须在弱光下拍摄一组 2/3 的人（在婚礼、活动等）
– 使用全画幅相机，为了让所有面孔都聚焦，他会以 f/4 停下来（除非他将所有人放在完全相同的距离，但遗憾的是人们有移动的坏习惯）
——以 f/4 停下意味着他必须提高 ISO，这会产生更多的噪点和影响负动态范围
——但使用富士龙镜头，您只需将镜头停在 f/2 或 f/2.5 即可获得相同的景深，因此在相同景深下您可以多出 1 档光
– 文件会更干净，动态范围更大
– [管理员注意：正如我们在此处报告的那样，您还可以以更快的快门速度拍摄，从而减少运动模糊，这是 APS-C 的优势之一]
然后，他继续比较 APS-C 和 FF 镜头的价格，并展示了富士龙镜头的价格便宜多少
