这张确实不错，起码可以让我循环听

关于【概念专辑】
概念专辑最通俗的解释就是整张专辑围绕一个主题或者理念进行探讨，用歌曲表达观点和情绪抒发。
实际上所有所谓的概念专辑都不可能全部歌曲都符合概念，强如王菲寓言也只有五部曲，剩下曲目和专辑概念关系不大。林忆莲盖亚也要有几首也许 灰这种脱离概念的情歌。
再看看启示录的概念是什么，有人会觉得启示录是类似盖亚和阿密特的【神婆概念】，实际上启示录的概念很简单，就是用14首歌共同串联成一部完整的音乐剧，讲一个故事，故事的主题是【爱与救赎】，压根不是什么神婆概念，也和宗教关系不大，只是套用了圣经故事的外壳来讲自己的故事。
所以说启示录太多歌在情情爱爱不符合概念主题的，是你们压根就没弄明白启示录的概念主题是什么，【爱与救赎】是真正的主题。
启示录对于当今流行音乐界是有很重要意义的，如果你讲不明白你的专辑概念，那就用整张专辑讲一个音乐剧故事，所有曲目围绕故事展开，就一定不会错。听众都在追求歌曲的画面感和代入感，还有什么比一张专辑讲一个完整故事更具有画面感和代入感的吗？

看一看

蹲

关于【音乐性】
什么是音乐性，我不是非常懂，但有一点，有音乐性的歌曲一定是【曲风明确且强烈】的。
从古典音乐开始，各种乐理的发明和十二平均律诞生，都说明音乐是偏向数学物理，是有理可循的规律学科。音乐的曲风自然就是【门派】，每个门派有自己的规则和特色，不能乱来。
所以，有音乐性的音乐一定是曲风明确的，就像举办武林大会，高手们都是少林拳法 武当掌法 华山剑法，不入流的都是不成门派的功夫，上不得台面。要么是村口打架的乱拳乱脚，要么是空有花架子的冲灵剑法。
启示录在音乐性上做到80分左右，14首歌几乎没有重复的风格，相较于她以往那些光年之外 倒数，启示录的曲目在曲风上还是比较明显，只有你和我的地方 Gloria 离心力 受难曲 夜的尽头 少年与海 老人与海做的都很好。
音乐性对比盖亚 阿密特，启示录还是稍逊一筹，曲风明确却不够强烈，还是极大程度偏向了pop

邓紫棋之前很土很油？

蹲一波

支持

关于【优点】
首先是【节奏感】启示录这张专辑展现出了邓紫棋的顶级节奏感，她目前的节奏驾驭能力是远胜目前周杰伦的。主要体现在不想回家 只有你和我的地方 受难曲 离心力这些曲目，你会发现邓紫棋有很多奇特的断句方式，她不会常规性一个拍子去卡一个咬字，周杰伦已失去了这种节奏能力

支持

然后是【编曲】
编曲不多说了，14首歌的编曲音色运用千变万化，却能做到听感非常统一，编曲的音色质感也极具未来感，每首编曲都在炫技却炫的恰到好处，不多说就三个字【杀疯了】
我不喜欢的编曲是夜的尽头，过于单调，而且我没听明白那个滋滋滋的音色是想表达什么。天空没有极限的编曲格格不入，就当编外曲了，毕竟夜的尽头已经是故事结局

【有效高音】
高音这玩意，我不喜欢，甚至很反感，因为绝大多数95%的流行歌曲当中的高音都是无效高音，歌曲的情绪和意境本来不需要加入高音，强行为了炫技或者烘托氛围情绪而加入高音，这种就叫无效高音。
最典型的无效高音代表，东南亚🐔，有人能告诉我它那无拘里弄个高音想表达什么吗？它翻唱《知足》，最后一段把【会不会放手其实是拥有，知足的快乐…】硬是飚高音搁那嚎，它究竟唱的是知足还是不知足啊？东南亚🐔绝大多数歌都是这样的无效高音。
再比如周杰伦《枫》，这歌的意境和情绪需要高音吗？可能这歌用中低音来表达会更走人动人，也是无效高音。
受难曲的呐喊哭诉高音，用的那种极其尖锐的嘶吼高音，就是符合歌曲情绪的有效高音。老人与海随着如浪涛拍岸一般的编曲逐渐高音，这叫符合歌曲意境的高音。
启示录这张专辑邓紫棋改掉了滥用无效高音的坏习惯，几乎所有高音的加入都是有效高音，非常好

不懂那么多，以前专辑就是挑几首歌听一听乐子，这张专辑确实不太一样，听的时候会想从头到尾听一遍，感受里面内容