零～月蝕的假面製作者訪談
日期：2009 MAY 09
主題一：作為和風恐怖遊戲
菊地：『零』系列是一款和風十足的恐怖冒險遊戲，它以化為廢墟的日式房屋為遊戲的舞台，借助被稱為「射影機」※ 1 的靈力照相機將建築中浮現的靈封印，並對事件進行解謎。遊戲的時間設定在 1980 年，那個時候手機還沒有普及。說起來，會開始制作這款遊戲，契機來自這個系列的導演柴田先生所寫的企劃書。
注解※ 1：射影機：能夠照出靈的特殊照相機。
可以將來襲的怨靈的魂封印起來。
柴田：就我自己來說，我想制作出最好的恐怖遊戲。但是，假如以外國為舞台的話，日本的本土玩家會很難接受這個世界觀，從而難以將真實的恐懼感傳遞給玩家。其實真正能將恐怖感滲透到整個身體中的，不是怪物也不是僵屍，還應該是幽靈。我想做的就是最能在生理上讓日本玩家感到恐怖的遊戲。
最初做出的企劃書中，沒有細化的可以作為『零』的原型的只有兩點。一點是想要以日式的房屋為舞台。日本傳統的房屋裡，紙裱的障子後面以及支起的地板下面都有著平時看不到的裡世界，我想要利用黑暗，營造只有在裡世界才能感受到的身體上和精神上的雙重恐怖。另外一點就是封印幽靈的系統，其實來自幽靈的恐怖是讓每個人都不想直視的，所以才想設定成這樣的系統，雖然恐怖，但是不去直視的話就無法打敗它，於是“以照相機封印靈”的系統應運而生。
菊地：在剛聽到照相機這個點子時，我是非常反對的。既然是日式恐怖遊戲，當然是該用破魔劍啊符咒啊之類的，這種主動的武器進行戰鬥，像照相機這種被動的東西，我覺得和世界觀並不怎麼相符。但是在企劃進行的途中，我開始覺得照相機對『零』這個遊戲來說，是個難以割舍的要素。照片是能夠割裂時間和空間的物品，在按下快門的那一瞬間的緊迫感和這個遊戲的系統非常的相稱。而且，那種最不想讓他靠近的惡靈靠到離你很近的時候將其打倒的系統，是最能夠將恐怖感升華至極致的。
以『零』命名，指的是明明應該存在，說不存在的話，卻又感覺應該存在，說存在的話，它卻又是虛無縹緲的。“零”這個詞就是用來表示幽靈的詞，而且因為它也能讀作“REI ( 日文發音中，零和靈讀音相同 )”，所以作為除靈遊戲來說，是個最適合不過的標題了。
主題二：故事的舞台
柴田：本作是以浮現在日本南面的朧月島這個架空的島為舞台的。在那個島上，有個叫做朧月館的歐風日風折中的旅館般的建築物，這個設施以前是療養院，這裡將會成為遊戲最主要的舞台。在朧月島上，每十年會進行一次名為朧月神樂的儀式，但卻因為某件事，使這個儀式中止了。然後，有 5 名少女也同時失蹤了，不久才被發現。她們是被一名刑警發現的，雖然被平安地保護起來，但是卻喪失了記憶，不過事件總算是解決了。但這不是終結，數年後，卷入事件的五人中兩名少女死亡，剩下的 3 人為了解明真相而朝著島出發了，故事便從這裡開始。這三名少女為了取回失去的記憶和撥開事件的迷霧，而從各自的視點上展開了對整個故事的描述。
菊地：由於這次講述的是喪失記憶的主人公們為了取回記憶的故事，所以感覺角色應該都是比較內向的。年齡 17 歲，稱不上是大人，也不再是孩子，正值多愁善感的時期。
還有副標題中的『月蝕的假面』是神樂的儀式中不可缺少的道具，除了假面，月蝕還有“人的記憶的盈虧”、“月亮的盈虧”的隱意。另外遊戲中呼喚起這些的“旋律”都是本作重要的關鍵詞。也就是說，越深入故事，與『月蝕的假面』的關系也就越大。