更新：3D动画师 需求已移除，可能是相关职位饱和/招满了

更新：环境美术和UI设计 职位需求已移除

更新：特效美术和项目经理 职位需求已移除
另外官网改版，招聘页面也改地址了
前缀跟主楼一样没变/recruit/career/interview/1643

今年是公布不了新作了感觉

更新：动画工程师 职位需求已移除

更新：项目经理 职位需求再次追加
1个半月以后再次追加项目经理岗位需求
不知道是原来那个走人了，还是说有新项目的要求

更新：所有岗位更新为契約社員（并且标注最长合同期4年）
这不一定是待遇下降，毕竟如果调整没必要把在招的所有岗位都进行调整
所以有可能是长期岗位 招不到人所以退而求其次的选择（你把这当跳板也行）

更新：传说组相关岗位招聘信息全部关闭

稍微记录下旧传说组人员变动（来源是穴吹健儿的1000天采访和万南官方公告/视频）
2011年11月，TOX发售后，万南解散了NAMCO传说工作室（此时大概100人左右）
2012年2月，万南宣布NAMCO传说工作室团队内剩下80人左右将加入万南工作室
2023年9月，根据穴吹健儿的采访，原NAMCO传说工作室的人现在还在万南工作室的大概有50人，其中只有不到一半还在参与TALES系列的开发（不到25人），这里包括了手游和家用机平台
13年以降的传说组归属于 万代南梦宫工作室中的第三工作室
以2D组为核心成员，热情传说发售后的STAFF列表里能看到相较12年的无尽传说2来说变动很大，而且多是核心岗位区别，可以看出在这段时间内部应该是有相当程度的人员调整，其中可能有部分成员离职或不再担任传说系列相关岗位
关于穴吹和3D组，无尽2之后应该是被樋口义人拉去参与SMASH（任天堂明星大乱斗）的开发了，这点从穴吹还有原3D组一些成员的作品履历可以看出来，Special之后穴吹和部分原3D组成员去做了绯红结系（时间点大概在17年左右），采访中提到人手不够需要指望外包tose的开发协作，22年初（穴吹采访中透露时间点：绯红结系发售400天后）穴吹回归传说组，参与了破晓DLC黎明新程的开发，同时也有部分参与了绯红结系的成员参与了DLC开发
其他3D组成员之后有可能归队，也有可能继续在第二工作室继续参与SMASH等与任天堂合作项目的开发
（3D组原特效设计 瀧夏子的作品履历）

从 樋口、穴吹、富泽等传说家用机主要相关制作人的推特情况来看，应该已经在积极投入新项目的开发，
而破晓的导演香川宽和以及系列老人 本篇战斗主程的山瀬孝広没有参与DLC黎明新程项目，根据香川在万南工作室的专访来看应该是在参与新作开发，
富泽此前有强调过要建立坚实的开发体系，明年的新作可能是两组既有成员和新成员时隔多年的再一次合力

穴吹健儿参加了今年的传说祭（当然实弥岛也去了）
根据穴吹和富泽的推特信息来看，基本可以确定穴吹也在参与TALES新作项目
根据富泽既往访谈，新作的规模应该不小于TOAR，正在积极开发中，有可能要到年末才会揭晓

富泽佑介
Tales of 系列IP 总制作人
所属 万代南梦宫娱乐 第二IP事业部 第二开发部
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石川结贵（TOY-kun）
Tales of arise 助理制作人 Tales of Symphonia Remastered 制作人
亦负责 重制版作品的宣传工作，基本可以视为富泽的助手，目前系列的 第二制作人，也是Tales of 系列官方油管频道的负责人
所属 万代南梦宫娱乐 第二IP事业部 第二开发部
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前面提过的 樋口义人、穴吹健儿、香川宽和、田中成昌、山瀬孝広都是属于万代南梦宫工作室的成员
万南工作室跟万南娱乐一定程度上是所属合作关系，也可以看作内部甲乙方关系

结合之前的一些采访和评论以及外网讨论，整合下富泽对系列新作的构想吧
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其实富泽在TOAR发售后曾与CC2社长松山洋有过一次访谈，期间就有谈到提高预算和电影化的问题
他上任之后，要解决的是让系列摆脱之前的困局，
根据员工反馈，旧引擎仍然存在很多问题，而这也是他决定让新作彻底更换引擎的契机
（当然万南工作室也整体改用虚幻引擎，所以这算大势所趋）
Atoms Shader是为Arise特制的渲染器，不过并没有认定未来其他作品也会继续采用
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作品规模扩大意味着不能再像以前那样很快拿出新的成品
因此他在推特上亦表示未来希望以 新作-旧作-新作的间隔发行
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关于大型DLC 黎明新程
富泽说是玩家和内部员工都希望交代的一部分TOAR后日谈想法为契机而开发的
从STAFF的情况来说，TOAR的主力并没有完全参与，而穴吹等参与了绯红结系的部分成员有参与，可以认为是为了填充新作之间的档期 以及为新旧成员磨合之作
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最近几次采访有明确提过要加强和建立坚实的开发体系
所以可以联系到穴吹健儿回归Tales开发和旧手游关闭
可能是内部对人力资源的一种整合
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关于移植
他在推上提过
TOVDE 外包开发了3年左右 100万算回本
而为系列带来的新玩家是个位数计（不管是不是，可以认为他并不满意）
他认为这不能给系列带来新血液
TOS RE的移植并不成功，其移植基准是PC移植版的再移植
制作人也是其助手石川结贵
制作团队是万南罗马尼亚工作室，相比TOV DE找的QLOC，其实是团队降档了
他在推上提过FF的移植、重制、复刻体系，表示很羡慕，并希望朝这个方向发展
TOS RE来看还差的很远，这部分还得继续观望
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所以
Tales新作应该是比 TOAR 规模更大更成熟的产品，无论各方面来说都应该是
画面风格这方面暂时不能下定论，Tales不同于其他一些RPG，更换世界观的情况下，整体风格都有很大改变
系统这块没有什么定论，黎明新程只在AR系统基础上做了微调，基本可以视为续作不会继续采用TOAR系统，当然一些基础操作模式可能会沿用
香川宽和在采访中短暂提过 现代手柄按键不够用的问题，从TOAR的情况来看，确实是这样，不知道新作会采用何种方式规避
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而在投入这块，富泽之前提过（也是与松山洋的那次访谈）TOAR的成本是TOB的3倍，开发期5年（考虑到COVID影响多了1年）
那么系列在2年半不到的情况下，售出300万套，即使考虑有黎明新程销售不太理想的可能，总体销售也是符合或者超出一些万南原先预想的
当然也是第一次拿到了TGA年度RPG的奖项，作为Tales系列这是第一次
所以Tales新作可以肯定是拿到了比TOAR更多的预算开发的
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前面说了富泽的目的是要让系列Great Again
显然他的方向就是让系列朝着更加电影化，更大规模的方向发展
可以看出他的目标 就是想让系列成为 下一个头部JRPG系列，或者说真正意义在销量上与 FF DQ同级的作品
为此他需要扩大团队规模，以及加长系列新作间隔周期
对现在的Tales来说，这毫无疑问是一场极具风险的堵搏（敏甘词替换）
首先万南现在并不能接受一款大型作品的销售失利，绯红结系销量破百万但还是被放弃了，不过Tales作为老牌系列可能会宽容一些
其次万南的品牌数量很多，Tales是有一定的内部品牌地位，但不能算头部，甚至不能直接影响内部主要资源的倾斜，比FF之于SE差很多
当然，你也可以认为富泽就是为了提升这个系列的地位才这么做的，这也可以理解为动机
大投入的作品，一旦成功，很容易使整个系列的地位得到提升，内部资源和领导层也会更加偏重，这是一本万利的买卖
大投入自然风险也大，大家其实都知道失败了后果也严重，那么如果堵赢了呢？
堵赢了那未来就意味着继续往里押 住，但JRPG其实并不是一个可以稳定保证品质的类型，长期的销售间隔也会提升玩家对品质的期待，长久来说不翻车也不可能
不能简单的说他的想法就一定是错的，未来几年，Tales是有这个抓住机会完成的突破的契机的，我认为从客观环境来说 这也没错
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所以一切就得看未来2年内的这部新作到底如何了
这很可能将决定系列未来的方向

很难说，jrpg 300万是个坎，隔壁ff销量也在掉。