迪迦和赛文的联系是有的，小中确实是赛文粉丝，迪迦里面确实有赛文用过的元素，但是，表达出来的东西却根本不同，直接模仿赛文被直接否定，

还有就是编剧对所谓的“致敬”的看法，小中的看法:照搬原剧情和精神内核，是一种堕落，平成一期编剧的态度:只是参考，绝不是致敬

迪迦有受到赛文影响，但是，这是很正常的，系列后续作品受到前面作品的影响很正常，整个奥特曼系列可以说都受到了初代的影响，但是，把收到影响，说成是致敬，甚至有人说迪迦膜七，小中他们膜七，我有些不理解，我是没看出来小中他们哪里膜七了，知道的人可以发出来，让我看看。

迪迦里面我唯一能看出来是明显致敬的，那就是奥特之星，致敬了初代，其他的有知道的可以说说

吧里很多人都是望文生义、捕风捉影。
一个访谈、一句内容，马上展开几何级的联想，各种个人情绪夹杂之中，然后得出一个结论：都是七的错。
这种极其幼稚的钻牛角尖思维，源于自身认知能力低下，俗称：低智商。
一个字概括：蠢

别的不说，大古和丽娜就是有了结局的诸星和安奴

大家所谓的过去的“膜7”更多是某个情节或精神的再演绎，这是可以看出来的有一种细线绵延下来的感觉。
劣质的膜7就是劣质。

管他有没有赛文成分，作品好不就完事了吗？

坂本：别骂了

只要作品好，膜就膜，生硬地膜也能接受，但要是烂作还膜，等着挨骂吧

人家是风格上致敬写出属于自己的东西，不是现在什么乱七八糟的东西都乱加然后美名其曰《致敬》

但是你漏了长谷川圭一，迪迦不是小中千昭一个人编的。
长谷川圭一：关于迪迦第29集《蓝色夜晚的记忆》的剧本，其前身是早年间长谷川圭一作为剧组现场装饰时、利用闲暇时间为《赛文》撰写的同人作品，他以自己的风格重新构想了赛文的故事。 这个前身剧本名为《遥远的夜晚的记忆》，是以赛文37集《被盗的奥特眼镜》为蓝本而改编创作的。因此，对比《蓝色夜晚的记忆》与《被盗的奥特眼镜》的剧情，可以发现两者的相似点： 1、女主角都叫“玛雅”（マヤ），都是孤独的外星少女。 2、怪兽没有出现、或者出场的时间非常短暂，剧情重点并不在于奥特曼与怪兽的搏斗。 当然，两部作品在剧情上的差异也是相当明显的。值得一提的是，在本集的前身《遥远的夜晚的记忆》中，变身的角色是新城，而玛雅是他的妹妹。 实在是睡不醒 译 『地球はウルトラマンの星』、ソニー・マガジンズ 2000年、第404页： “长谷川圭一： 我特别喜欢的是「被盗的奥特眼镜」。因为那也是以夜晚为舞台、是个爱情故事。还有怪兽没有出来。 ………… 我在现场做过10年左右的美术相关的工作，现场是超乎想象的忙碌的……虽然我一直在很认真地工作，但总觉得很别扭，「不该只是这样啊」…这种时候，就会想要一些属于自己的时间，然后我就开始写剧本了。在思考「要写些什么剧本」的时候，到底还是想到「从最喜欢的东西开始写吧」。 因为喜欢『奥特赛文』，抱着类似「写不出来的话就不要再写了」的心情，以自己的方式设想了『赛文』的第1~25集，写了几本…有奥特警备队，然而队员完全不一样了，但是赛文是存在的。 在那时候写的东西中，恰巧被『迪迦』所采用的就是「蓝色夜晚的记忆」。那本来是为赛文写的，以「遥远的夜晚的记忆」为题，要更长一些，但压缩了一下。所以，成为了怪兽没怎么出场的故事，和播放的内容几乎一样。要说有什么不同，就是设定为新城是变身角色、克里斯玛雅是他的妹妹。 我写了「被盗的奥特眼镜」那样的故事。孤独地被留下来的少女，并没有像「被盗的奥特眼镜」那样自杀，而是要在这个地球上生活下去。 切通理作： 「蓝色夜晚的记忆」的克里斯玛雅一直作为独生子女长大，自己也以为是独生女，但经纪人却对她说「有个自称是你哥哥的家伙打来了电话」，想到「这么说来，我一直觉得自己好像有个失散多年的哥哥」，那里的心理描写很微妙呢。 长谷川圭一： 那个少女回到了天空的话，就会变成辉夜姬。潜在的东西——梦也好、记忆也罢，都是那样细微的东西。她如果最后回到那里，会怎么样呢？ 我想做一个抱有孤独感的、留在地上的电视剧，一部可以说是辉夜姬留在地上的电视剧。 切通理作： 于是在最后，作为歌手的她唱道：「想在未来某天回到、远方的故乡、回到那遥远的夜晚、那布满星星的夜空」。未知的世界将以未知的世界的原样结束。”
膜7的判断标准是什么还没有定论。如果把受赛文影响，致敬了赛文作为膜7的标准，现然迪迦是膜7的。如果把膜7定义为强行致敬，甚至影响本身的表达，迪迦几乎算不上膜7。为什么说几乎，因为即便是这样，也有《恐龙们的星球》这样的失败膜7产品。

现在，拥护膜⑦到极致和反对膜⑦到极致已经成为了dssq、zzzq，去试图解释“学习⑦的精神⑦的内核我们当然欢迎但是现在这种病态的过分形式主义是不对的”的客观事实将会被两方一并驱逐，左右不是人

虽然先前他带的节奏很大，但是睡不醒对迪7之间的关系形容为“对话”还是很贴切的，并不是简单的复制而是类似情况时的另一条道路