紧质密集且均匀，或是弹性起伏动态大———如果你能判断出这首歌需要一个什么样的状态，那么我们接下来就该通过压缩器实现它。
我们先认识一个量，熟悉一个表——压缩量与GR表。
一个信号-10dB，过了压缩器后变成-15，压缩量就是5个dB。
GR表就是反映压缩量的表
通过GR表能看到一段音频被压了多少
下面我指出一个很重要的观点 ——GR表是动态的！
实际上这句话很好理解，一个很大的声音，他会被压的比较多，此时压缩量比较大，GR显示压得多；一个很小的声音，被压的很少，甚至如果这个声音不超过阈值（threshold），那么压缩值是0。
综上所述，压缩的量是一直在变化的，GR表的指针是一直在变化的。
理解上面这个观点后，我们讲使用压缩器的手法
首先找到一个压缩比，压缩比意味着阈值之上的部分的起伏，①②③④四个信号
①：超阈值20dB ②：超阈值5dB ③：超阈值10dB ④：超阈值1dB
可见这几个信号还是差距比较大，但是此时把压缩比设置成10：1，将会变成
①：超阈值2dB ②：超阈值0.5dB ③：超阈值1dB ④：超阈值0.1dB
几乎没有什么区别
所以压缩比的设置某种程度上决定了压缩的程度。
对于人声，混音中通常不会采用猛烈的压缩，一般的压缩比在2：1到4：1，可以更加柔和例如1.5：1。当然这是一个经验的总结，不一定适合每个作品，如果你认为在某首作品中，大压缩比更加好听，请坚定的相信你的耳朵。
压缩比设置之后，我们再调整阈值，大部分情况下，我们把阈值移到一个合适的位置，原音频中强烈的部分，大声的部分将会带动压缩器很大压缩，GR表会给出很剧烈的反应，而在那些小声的，平稳的的部分，压缩器的压缩量是不多的，GR表的偏离是不厉害的。
OK，讲了如此多，还是没有一个明确的答案，也不可能有答案，唯一的指引是你的耳朵。听感是第一准则，在听感面前你可以无视一切经验甚至一些规则。
但是前提是你有一个良好的审美与正确的监听条件。
我们先认识一个量，熟悉一个表——压缩量与GR表。
一个信号-10dB，过了压缩器后变成-15，压缩量就是5个dB。
GR表就是反映压缩量的表
通过GR表能看到一段音频被压了多少
下面我指出一个很重要的观点 ——GR表是动态的！
实际上这句话很好理解，一个很大的声音，他会被压的比较多，此时压缩量比较大，GR显示压得多；一个很小的声音，被压的很少，甚至如果这个声音不超过阈值（threshold），那么压缩值是0。
综上所述，压缩的量是一直在变化的，GR表的指针是一直在变化的。
理解上面这个观点后，我们讲使用压缩器的手法
首先找到一个压缩比，压缩比意味着阈值之上的部分的起伏，①②③④四个信号
①：超阈值20dB ②：超阈值5dB ③：超阈值10dB ④：超阈值1dB
可见这几个信号还是差距比较大，但是此时把压缩比设置成10：1，将会变成
①：超阈值2dB ②：超阈值0.5dB ③：超阈值1dB ④：超阈值0.1dB
几乎没有什么区别
所以压缩比的设置某种程度上决定了压缩的程度。
对于人声，混音中通常不会采用猛烈的压缩，一般的压缩比在2：1到4：1，可以更加柔和例如1.5：1。当然这是一个经验的总结，不一定适合每个作品，如果你认为在某首作品中，大压缩比更加好听，请坚定的相信你的耳朵。
压缩比设置之后，我们再调整阈值，大部分情况下，我们把阈值移到一个合适的位置，原音频中强烈的部分，大声的部分将会带动压缩器很大压缩，GR表会给出很剧烈的反应，而在那些小声的，平稳的的部分，压缩器的压缩量是不多的，GR表的偏离是不厉害的。
OK，讲了如此多，还是没有一个明确的答案，也不可能有答案，唯一的指引是你的耳朵。听感是第一准则，在听感面前你可以无视一切经验甚至一些规则。
但是前提是你有一个良好的审美与正确的监听条件。
