她的成功，大家有目共睹！
如果说她太“靠”话剧，这“失败”二字恐怕还轮不到我们这一代越迷评说，后人自有公论。
如果单纯的说靠话剧就算失败的话，那我觉得有事偏颇，别忘了历史上的越剧改革也大量吸收了话剧的一些东西。

他们无一例外都是先接触到茅威涛的越剧，才开始知道有越剧。而我等不喜欢茅的人，很多是先喜欢的传统越剧，因而茅的唱腔在我们的耳里就很格格不入。
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未必,我就是先接触的传统越剧,后看的茅威涛.话剧本来就是越剧的奶娘,早期越剧很多都是从话剧中改编来的,茅吸收话剧优点没什么不好的.


她的伟大在于吸引了一批本不知道越剧的观众，她的失败则在于她离越剧是越走越远了。
——楼主太自以为是了

很难说谁客观 留个后人更适合
倒是常常有没听过茅一个完整戏的戏迷来评论茅（不包括五女拜寿）
我也算你做大人膝盖上听戏长大的 后来稍大一点了 就看浙江台老放
那时候看西厢就觉得挺喜欢
但让我真正喜欢上着演员是专场的陆游（那时候还没见过老版的陆唐）
（真正的喜欢西厢记是长大了以后 后来再看才知道西厢记到底有多好）


茅威涛的改革和创新有其成功之处，在于为越剧带来了新的观众。
但是她在继承方面的确是不足的。吧里这么多君迷和茅迷掐架的原因也就在于她们两个一个继承的出色，一个创新的大胆。茅威涛缺少的是王君安优美的唱腔，而王君安缺少的是茅威涛对越剧的大胆改革。两人走了不同的路，戏迷可以喜欢谁，也可以不喜欢谁。但是争吵的确是无谓的，戏迷的耳朵，眼睛都是雪亮的。

呵呵，我是先听传统越剧才知道茅威涛的，同样我母亲也是先知道徐王，而后才接触茅威涛并喜欢的
茅威涛的价值绝不仅仅在改革和创新精神方面，要知道从五女时代历经三十年，期间几个阶段分获了不同的观众群，而这些观众群难道都仅是因为她的改革和创新精神而对其欣赏、迷恋？呵呵
要说争议二字尚可，失败二字，未免偏颇和武断了，也着实没有任何说服力

我觉得李宇春唱歌不好听，但她拥有最好票房。
我觉得姚明打球很难看，但他名气最大。
我觉得茅威涛唱的很难听，但她是最大牌的越剧演员。
哎，什么东西争议越大，经济效益越高吧。

回复：6楼
能不能不提王君安呢？

回复：10楼
“你其实是一位没有文化，封闭保守的清皇朝一样”什么意思？

恕我很不赞成楼上的说话方式！！吧里每个人的话都是一家之言，同意了顶上去，不同意了顶回去，说这样人身攻击的话做什么，楼主只是很诚恳的说了心里话，就被你说得这么难听，吧里现在是伸手必被捉，张口必被骂~以后谁还敢再勇敢说出自己的观点？！真是扫兴…

502胶水粘粘粘

楼主言不由衷，既然你其实并不认可什么“伟大”，又何必画蛇添足补充那么一句，无非是行中庸之道而已，须知艺术批评是最不该用这套的。
套用二楼的话讲，不论是失败也好，“伟大”也好，让后人评说更好。
茅早期唱腔师从尹派，加上她本人嗓音不错，还是蛮好听的。后来就不行了，不好听，这一点很多人都认同，从注重唱腔的越剧表演艺术角度看，她现在的功力已经退步到二流演员的地步。但是事实上所有的演员都要经历这样一个过程，只不过她来得早了一些。当然，并不因此而否认她以前的作品，还是有一些可圈可点的。
茅同时也是一个越剧团体管理者，倡导创新本身是值得鼓励的，效果如何一要看市场，有票房、能生存本身也很了不起，二要看时间，有些东西是不是昙花一现，只能赚取短期效益，拿到一些掺水的奖项，最终还是被观众遗忘，被历史淘汰，还是象徐王【红楼梦】一样历久弥新、常演不衰，成为越剧经典、艺术珍品，需要时间的检验。

回复：10楼
其他的东西可以争出个子丑寅卯来
喜欢谁 这种审美的东西 本来就没个标准 爱谁谁
百年来 越剧一直在不停的发展吧
我想几十年后 可能越剧变的不符合我的欣赏习惯了
我也会抱着茅威涛的唱片过日子

第一小生 三度梅 中国戏剧家协会副主席