在这里我们解析一下赵云甲的形象来源以及其具体设计，此甲龙鳞为主，双卷云为饰，是对赵云赵子龙的一种致敬，赵云的形象先有汉白马义从，后有明连环画，以及离我们最近的清末民初戏曲，戏曲中的赵子龙一生皆着白靠（武将服饰），象征着年轻英俊的武生，这为我们提供了传统赵云甲的色调设计参考。

从这套甲的设计风格出发我更喜欢称其为子龙甲，我们将蓝白配色的赵云形象进一步融合现代审美，以古银作为主色调取代白色并加以做旧，包括甲片，兽吞，眉庇等处皆是如此。
传统铠甲形象中的鳞甲各种各样，主要可分圆头与尖头两种，有些资料能精细描绘每个甲片上的起脊纹路，这不光是装饰也会对甲片强度有所提升
宋 李公麟（传）白描狩猎图卷 两种鳞甲片

唐 尉迟乙僧 护国天王像 鳞甲起脊纹路

今利于产品区分，称其尖利者为龙鳞，圆润者为鱼鳞，同规格下龙鳞的防御力优于鱼鳞，且视觉上更显修身，子龙甲的龙鳞甲片正是结合了多项优点进行设计的。

演义形象的赵子龙生于明代，因此子龙甲的主要结构原型都来自明代，其包边装饰原型于明天王画，双卷云多重层叠，底与面相衬。

明 增长天王像 双卷云包边饰

如论花哨我们还比不上古人的神将甲，但好在炼铠目前能以较低的价格还原至大型，并同样用花饰铆钉锁定位，这里另外有一点是各位玩家要注意的，如果想diy传统铠甲形象中的各种复杂包边，得准备两套甚至三套甲的皮料才行

子龙甲的穗子，这是传统铠甲中的部件，成为穗子并缀珠是发展到天王甲后的事，最开始它是作为铁甲的下摆，材料也为皮布，在灵活性与防御力间的一种权衡结果，宋《翠微先生北征录》曰：“我军马甲，甲身例是垂下过鞔一尺许，所以披带重滞，驰骤绾绊。贼（金）军马甲，甲身只是平腹，下用虎斑布裙，遇箭皆被矫揉，所以披带轻捷，驰骤俏俊。”

明 增长天王像 缀珠令型穗子

到天王甲中，穗子的形象就多了，圆润的尖利的顺列的错落的吊缀的嵌珠的种种，明代有诗曰“五色明珠缀锦边，银铺雁翅绿蓉穿”，描述的就是神将甲中的缀珠穗子，这次子龙甲采用的是尖利的令型嵌珠双层穗子，错落布局，乃是这样设计与龙鳞甲风格较搭，据我设计经验来看这些装饰也不是单纯的，双层结构可以通过版型来控制立体展开效果，而嵌珠除了用以固定外还有配重的作用，是一个有趣的小部件。

子龙甲的三吞没有拘泥于明甲原型，而是采用大唐风格的龙，更加简洁，霸气，本唐粉对这样的子龙十分满意

唐 西安博物馆藏 金龙


唐风龙吞，创作出自铠甲画师@冯子建-

子龙甲的护胸板，原型来自明法海寺壁画，同款天王大胸，整体是张扬的构型，泪型双层封皮包边，与中间的两个龙首呈外八字布局，这个型更显收腰于是选来搭配子龙甲。

明 法海寺壁画帝释天东 增长天王

胸板作为铠甲的上胸加强部件，防护与美观的同时必定要兼顾灵活性，这在壁画中有个有趣的体现，胸板两侧的外角是内折的，明显区别于其它位置包边的坚挺，这意味着其下的硬质材料板块止步于圆边而没有与外皮一起延伸成角，这是合理的设计，因为上胸过宽十分影响双臂活动，于是只把软的包边皮做宽来加强倒三角效果美感而硬内胎保持合理活动宽度。

子龙甲的束甲绦与捍腰也是新设计，捍腰采用的是卷云设计搭配包边饰， 这在比较写实的画作里也能经常看到，捍腰束紧腰部受力而束甲绦则是束紧胸部的系带，后来发展到天王甲中古人也在它上面下了很多功夫，主要体现在带衬的褶裥上，最早只是一块平布，而后有了各种规律又不失自然的折纹，荷叶边、四开花、长缀褶等。


元 呈马图 花卉卷云捍腰

这里捍腰只用古人的型，去古人的花，因为对整套子龙甲来说原型中的琐碎花哨属于糟粕了。

明 下元水官图

明 洛阳白马寺大雄宝殿 韦力天左护法

明 介休后土庙 广目天王

明 铜镀金韦陀
这一细节在文献资料中没有找到具体描述与应用规范，所以只凭整体风格搭配来设计就好，需要注意的是得运用一些立体裁剪技术，同时要用薄料皮布，这次子龙甲就因为用的是厚皮所以效果稍欠。

@陈睿😢😢😢

建议把兽吞改成脱胎漆器，再上个古典配色比较好

漂亮

好看

咋都是一水儿分体的

我觉得，裙甲再长些就更好了