常敏的替身也是深紫的歌吧

雅！
请加急分析一下透龙的《梦想与回忆》

确实，8部后期节奏过于缓慢与拖沓了，甚至有些不太像荒木的风格

你怎么看谁都是你老婆

荒木一如既往地在东方家的替身里带“王”字，从巴巴多斯女骗子的“California King Bed”到“纳金高”再到现在的【空间追踪】（Space Trucking），这家子就是全家都要当要当杜王町的土皇帝了呗——呃，开个玩笑。
而且你发现没有，花都他那宝贝儿子的替身【速度之王】（Speed King）出处也是来自深紫。说起来挺怪的，【速度之王】的出处来自深紫的第四专《Deep Purple in Rock》；但老妈花都的替身来自深紫的第七专。但可能也只是荒木想找个名字里都差不多发音的歌名顺便和那俩母子关系相关联罢了，时间线上关联性不大的话还不如看看内容

光速科普的鉴

但说实话，这两者在歌词上都找不出什么参照线索。所以，咱们来看看制作方面。
说来有意思，无论是【速度之王】还是【空间追踪】的原曲，两者都离不开一个关键要素——【旅行】——而且都玩的很特么疯。【速度之王】讲的是一个老赌怪的南部行，要去路易斯安那州豪赌一顿；而【空间追踪】讲的是一群人的太空之旅。前者是对亨德里克斯的“Fire”的重新演绎，后者则受60年代那部《蝙蝠侠》主题曲的启发创作而成...是的...问题就出在这里...常敏的替身能力和热量有关；而花都谈及的是【家庭】...

院长在98期一开始和定助豆铣礼对峙时同样谈及了【旅行】：“长途旅行之人最容易出事的时候就是即将到家的那一刻。”当时我以为这是在指定助，但随着故事展开，对于荒木这种想一出是一出的作者来说，他在新一期把这句话延伸到了常敏母子身上。常敏在97期突然暴毙，在处理完康穗和老爹后，即将大功告成时出了事。所以，在花都再次登场前，院长的这句话在常敏的身上应了验，而透龙却在定助和花都这里连吃两次瘪。而再次登场的花都也再次向读者展现了自己的决心——自己要破除东方家的【诅咒】，以一种极端的、与宪助理念相悖的方式去守护家庭。

花都同样是【旅人】，但她踏上的是万劫不复的苦行。受到逝去多年的乔尼的影响，她也选择了那种【为了家人能够不择手段】的道路。为了保护儿子她自愿顶罪，承受多年的牢狱之灾，而出狱后她依然是在为了【家庭】——可她变了吗？没有，她依然如此。
【空间追踪】的能力是把物体夹在卡牌之间的缝隙中隐藏，常秀就吃了亲母替身能力的亏。而回归原曲，歌词上讲的是太空旅行，但却讲述了一场极具跳跃性的冒险：从金星到火星，又直接跨越了银河系；从登月到遨游太阳系，再到在宇宙群星遨游——正常叙述转换是十分跳跃的。这样的跳跃性在花都的替身能力上得到了体现。本期同样通过扑克牌，花都把孙子小剑【藏】了起来，并在对峙透龙时放出剑，和吃下果实的透龙进行【等价交换】。

迷你版D4C

而花都的再次登场，似乎又让故事得以必要继续延续。在【Made In Japan】这张现场专，Jon Lord和Ritchie Blackmore把这首歌从短短的4分32秒续到了20分钟之长——而你甚至还可以在里头听见Jon Lord弹了行星组曲的【木星】，把这首歌引向了另一个走向——就如同现在乔乔福音的走向，在花都登场后似乎又进入了新的可能性——起码这一回荒木终于整了出好活。

好耶好耶

如今，福音全篇的走向主导人变成了花都，后面会发生什么我不知道，但从目前来看，接下来可能会有很长的一段时间，全篇的核心人物除了定助和康穗，剩下的可能就是花都、常敏、剑和透龙了。
而我之所以说花都像碧局，是因为这一期的她抢尽了风头。他能为马冬梅的歌注入灵魂，他能在丈夫背弃她时坚决脱手不再留恋，她能为了自个追求的独立自由抗争到底…综合下来，一处处你都能在花都的身上看见。
我特别喜欢的油管乐评人“影中陶德”（todd in the shadow）在16年最佳热单说过，她get不到以前的碧昂丝，但《柠檬水》这专，碧局能出sorry这种骂老公的歌，震惊Jay-Z和全世界，那说明她是来真的了，对她的质疑现在也没了，别惹碧昂丝。这话用在现在花都的身上简直恰到好处。透龙杀了花都儿子，现在花都过来车库，一是解决问题，二是报复透龙来了。这波等价交换的操作可以说是来了场十分有意思的反转。如果对这角色还有什么塑造上的质疑现在也没了，别惹东方花都。她跟她前夫不一样，是能为了家庭把透龙扬的一干二净的狠人。

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