首先要说一下，日本卡拉ＯＫ公司一共有７家，当时刚进入中国时，７家就已经被相互吞并成了３家，分别是DK公司；BMB公司；Xing公司。
日本本土制作人，大概是4500至5000元（人民币）一首。后来日本的ＯＫ公司发展到价格更低，但又能保证质量的地区，就是韩国。价格向下砍了一大截，直降至3000元（人民币）一首。再后来，日本公司继续发展价格更低，且能保证质量的地区，那就是中国。价格陡降至1500元（人民币）一首。
注意，以上的价格，只有日本本土给出的单价，是指的发到制作人手上的价格。之后的韩国3000元与中国的1500元，均是指包工头到手的价格。据我所知，中国制作人到手的价格是在300至1000之间。
当年BMB公司与DK公司还在的时候，发到中国制作人的价格就是800至1000（这是2000年至2012年之间的情况，之后的就不清楚了），极个别相当不稳定的业务源，有发到过1200元的，但昙花一现而以，估计是包工头们抢制作人的时候闹出来的价格。
Xing公司这边的制作人价格比较惨，300元一首（这是2000年至2010年间的，相当成熟的制作人价格，后来上涨到350，400，500，700，800……一直到2017年都没达到过1000元，后来就不清楚了。）
再后来，日本继续向更低价格的地区发展，比如菲律宾，我老婆是搞外贸的，曾在网上看到那边招日本扒带制作人。于是就联系了一下，结果对方发过来的midi模版，一看就是日本Xing公司的。给出来的价格是50元（人民币）一首，成为高手之后可以涨到100元。
后来BMB公司又被Xing公司吞并了，日本能有稳定业务的公司就只剩下Xing与DK两家了。这对于制作人来讲，是相当严重的打击。
　　因为最初七家公司，都是自己制作伴奏（日本在这方面的知识的产权，著作权，使用权相当完善和明确，是不可能相互盗用伴奏的。所以每家公司都是自己招制作人做伴奏。）
　　也就是说，一首新歌出来，七家公司都会做一遍，也就是7遍，当然要求有所不同，但本质上，midi内容几乎是一模一样的。也就是说，一首歌能分给七个制作人挣钱。如果某个制作人能接到两家公司的单子，他就赚到两份钱。
七家变三家，三家变两家，一首歌出来原本养7个制作人，后来只能养两个制作人……结果可想而知，最终就造成制作人大于业务源。这使得日本人将难度更高的曲子，发给水平高的制作人，难度低的就发给价格低的地区去。结果就是，制作人有一天突然发现，再也接不到如同邓丽君风格，演歌风格，简单民谣，冲绳民谣，朋克，流行摇滚……等等相对简单的曲子了，到手的全是电子溶合，爵士，爵士溶合，影视，风骚流行……等等相当麻烦的曲子。而价格是万年不涨！
日本ＯＫ的制作要求，真的是证实了那句日本俗话：把女人当男人用，把男人当牲口用。而到了中国，包工头什么也不做就直接吃大头，各种画饼最后一脚踢掉的行为简直就是先天具备的能力，也应验了中国一句话：你这个**不如的东西。呵呵，中国的日本ＯＫ制作人，当真就是**都不如啊！
当年我还在公司做扒带时，因为工作原因，生成两场大病，到现在天一冷头就发朦，后来不做扒带了，改做别的，如编曲，国内扒带，制谱……等，收入比扒日本带多很多，工作量反而比以前降了不只一倍，往事不堪回首呀，不过，做日本扒带有一个相当重要的好处，学东西那是真的相当快！亮点就是ＮＧ书，从乐理，配器，至演奏法……都会提升很快，因为提升慢了会被开掉。

真是学习了啊！

最近就总有人找我作这个东西，看到里面的要求太严谨，钱又少放弃了。。