2020年,隔壁老樊真的火了。他崛起的同时,也给了整个华语歌坛一记响亮的耳光。
这位年仅21岁的少年凭借自己独特的“烟酒嗓”和故事性叙述,在音乐平台的加持下一路蹿红走向主流,而《我曾》《四块五》《姬和不如》《多想在平庸的生活拥抱你》等爆款单曲,从最初的小众群体逐渐走向大众视线。
这位“现象级”年轻歌手带着一股冲劲,在《歌手》舞台上自认跟“安静唱歌”的毛不易是一路的,发狠要给毛不易报仇,结果奇袭失败;
《我是唱作人2》的舞台上,隔壁老樊先后“爆冷”击败了民谣领军人马頔、北音校友苏运莹、才女陈粒,其话题度甚至盖过节目“流量担当”张艺兴;
《天赐的声音》中,隔壁老樊先跟江美琪合作《百年孤寂》,又跟胡彦斌合作《那女孩对我说》,竟然破天荒的没有被“毒舌”乐评人丁太升diss。
从市场角度而言,隔壁老樊当然是成功的,他依托时代传播方式的变迁、平台推扶的流量涌入,仅仅一年多时间从“无名草根”转变为坐拥“700w+”粉丝的歌坛新生代。
这绝非是哪家公司能通过营销炒作就能达到的,这是一种现象,也是时代听众的选择。
可从作品层面而言,无论是败在他手上的“马頔”还是“苏运莹”,从作品内容到演唱方式隔壁老樊都是无法与之相提并论的。
正因如此,“马頔淘汰”在网友一片意难平的论调中登上热搜;乐评人“耳帝”在看完隔壁老樊和苏运莹的比赛结果后写道,“从任何角度、任何解读,我都不能理解在苏运莹和隔壁老樊这两首之间,投票给老樊的朋友”,这也是我的真实感受。
新一期《我是唱作人2》的节目中,隔壁老樊上演了三战三捷的戏码,继马頔和苏运莹之后,他又大比分胜出,将陈粒“捶落”马下,这样的逆袭在许多参赛歌手看来都有些不可思议。
在大家眼里,隔壁老樊能挺过第一轮已经是奇迹了。霍尊也毫不掩饰地对着镜头说道:我原本以为隔壁老樊两轮就会离开。事实上,一直在节目中创造奇迹的隔壁老樊,俨然成了节目中最大的一匹“黑马”。
对于陈粒输给隔壁老樊这一茬,在现场参与投票的音乐博主“耳耳耳耳耳耳耳耳”认为问题出在评审对陈粒和隔壁老樊的心理预期值上面。
网友对此总结更戳心:59分的老樊这次考61分大家纷纷怜爱,但学霸陈粒考了98分大家就不买账了。
隔壁老樊仿佛成了2020年音乐市场上的一个“矛盾体”——因为听众的拥簇,他从小众走向主流,不停吸取着很多音乐人梦寐以求的舞台灯光。与此同时,他的火爆却又不断遭受着观众的质疑,流量正在逐渐将他反噬。
隔壁老樊的蹿红,我理解这是时代的趋势,也认可他对待舞台的诚恳与努力。
然而,在流媒体横行的当下,从唱“四块五”的隔壁老樊身上,我看到的大众共鸣是“廉价”的,他的内容根本禁不住反复推敲,这是落寞听众审美造就下的产物,注定会被时代淡忘。
「1」
说到隔壁老樊,我们就不得不拿被他击败的马頔进行对比,因为从内容上来看,他们都属于同一种表达方式。
2011年,在互联网大潮不断冲击的音乐产业下,一个类似于“民谣乌托邦”的神秘组织“麻油叶”诞生,宋冬野、马頔、尧十三凭借自身擅长的现实隐喻、诗意文辞迅速在流行情歌统治的内地歌坛打开了缺口,他们也被冠以“新民谣”的称号被小部分听众热爱。
2014年,随着作家大冰《乖,摸摸头》《阿弥陀佛么么哒》等系列书籍在年轻人中的影响力逐渐上升,远离都市的诗和远方成了很多人的理想。
伴随着《中国好声音》《快乐男声》等综艺的翻唱,以“麻油叶”为首的民谣音乐人因此蹿红于网络一隅,他们隐晦的歌曲内容也被听众翻译成一个个不同的故事,里面有光怪陆离的影射、也有忧伤不已的爱情,而这也是一次内容差异化的取胜。
2014年《中国好声音》舞台上,选手张磊演唱的一曲《南山南》彻底让全国文青沸腾了,这种虚无缥缈又指向含糊的表达模式瞬间吸引住了年轻人的眼光,作为网络舆论“主力军”的大学生们不断对外安利着这首歌和这批人。
宋冬野的《安河桥北》、尧十三的《北方女王》,无一不是在这个时期迅速吸收了大批粉丝。于是,独立音乐人逐渐不再“独立”,主流市场的拥护让live house、音乐节成为了新兴流行文化的根据地,他们的作品、价值观也开始潜移默化地影响着听众。
然而,伴随着《南山南》的大火,批判也如浪潮般向马頔涌来。“空洞”、“矫情”、“快餐文化”这类如今大众用来批判隔壁老樊的词汇,曾经无一不指向过他。
面对质疑,年轻的马頔是倔强的,他一次次向公众解释这首歌只不过是个人习惯的表达方式,没有这么多故事,不能将听众的误解归咎于这首作品本身。
随后,在与另一位民谣音乐人进行完一次声势浩大的网络隔空争论后,马頔仿佛也认识到了自己的问题,开始不再辩解,自第一张专辑《孤岛》后便鲜有新作。
之后的日子里,除了音乐节和巡演,马頔逐渐消失于公众视野,直到这次《我是唱作人2》的再次登台。
这位年仅21岁的少年凭借自己独特的“烟酒嗓”和故事性叙述,在音乐平台的加持下一路蹿红走向主流,而《我曾》《四块五》《姬和不如》《多想在平庸的生活拥抱你》等爆款单曲,从最初的小众群体逐渐走向大众视线。
这位“现象级”年轻歌手带着一股冲劲,在《歌手》舞台上自认跟“安静唱歌”的毛不易是一路的,发狠要给毛不易报仇,结果奇袭失败;
《我是唱作人2》的舞台上,隔壁老樊先后“爆冷”击败了民谣领军人马頔、北音校友苏运莹、才女陈粒,其话题度甚至盖过节目“流量担当”张艺兴;
《天赐的声音》中,隔壁老樊先跟江美琪合作《百年孤寂》,又跟胡彦斌合作《那女孩对我说》,竟然破天荒的没有被“毒舌”乐评人丁太升diss。
从市场角度而言,隔壁老樊当然是成功的,他依托时代传播方式的变迁、平台推扶的流量涌入,仅仅一年多时间从“无名草根”转变为坐拥“700w+”粉丝的歌坛新生代。
这绝非是哪家公司能通过营销炒作就能达到的,这是一种现象,也是时代听众的选择。
可从作品层面而言,无论是败在他手上的“马頔”还是“苏运莹”,从作品内容到演唱方式隔壁老樊都是无法与之相提并论的。
正因如此,“马頔淘汰”在网友一片意难平的论调中登上热搜;乐评人“耳帝”在看完隔壁老樊和苏运莹的比赛结果后写道,“从任何角度、任何解读,我都不能理解在苏运莹和隔壁老樊这两首之间,投票给老樊的朋友”,这也是我的真实感受。
新一期《我是唱作人2》的节目中,隔壁老樊上演了三战三捷的戏码,继马頔和苏运莹之后,他又大比分胜出,将陈粒“捶落”马下,这样的逆袭在许多参赛歌手看来都有些不可思议。
在大家眼里,隔壁老樊能挺过第一轮已经是奇迹了。霍尊也毫不掩饰地对着镜头说道:我原本以为隔壁老樊两轮就会离开。事实上,一直在节目中创造奇迹的隔壁老樊,俨然成了节目中最大的一匹“黑马”。
对于陈粒输给隔壁老樊这一茬,在现场参与投票的音乐博主“耳耳耳耳耳耳耳耳”认为问题出在评审对陈粒和隔壁老樊的心理预期值上面。
网友对此总结更戳心:59分的老樊这次考61分大家纷纷怜爱,但学霸陈粒考了98分大家就不买账了。
隔壁老樊仿佛成了2020年音乐市场上的一个“矛盾体”——因为听众的拥簇,他从小众走向主流,不停吸取着很多音乐人梦寐以求的舞台灯光。与此同时,他的火爆却又不断遭受着观众的质疑,流量正在逐渐将他反噬。
隔壁老樊的蹿红,我理解这是时代的趋势,也认可他对待舞台的诚恳与努力。
然而,在流媒体横行的当下,从唱“四块五”的隔壁老樊身上,我看到的大众共鸣是“廉价”的,他的内容根本禁不住反复推敲,这是落寞听众审美造就下的产物,注定会被时代淡忘。
「1」
说到隔壁老樊,我们就不得不拿被他击败的马頔进行对比,因为从内容上来看,他们都属于同一种表达方式。
2011年,在互联网大潮不断冲击的音乐产业下,一个类似于“民谣乌托邦”的神秘组织“麻油叶”诞生,宋冬野、马頔、尧十三凭借自身擅长的现实隐喻、诗意文辞迅速在流行情歌统治的内地歌坛打开了缺口,他们也被冠以“新民谣”的称号被小部分听众热爱。
2014年,随着作家大冰《乖,摸摸头》《阿弥陀佛么么哒》等系列书籍在年轻人中的影响力逐渐上升,远离都市的诗和远方成了很多人的理想。
伴随着《中国好声音》《快乐男声》等综艺的翻唱,以“麻油叶”为首的民谣音乐人因此蹿红于网络一隅,他们隐晦的歌曲内容也被听众翻译成一个个不同的故事,里面有光怪陆离的影射、也有忧伤不已的爱情,而这也是一次内容差异化的取胜。
2014年《中国好声音》舞台上,选手张磊演唱的一曲《南山南》彻底让全国文青沸腾了,这种虚无缥缈又指向含糊的表达模式瞬间吸引住了年轻人的眼光,作为网络舆论“主力军”的大学生们不断对外安利着这首歌和这批人。
宋冬野的《安河桥北》、尧十三的《北方女王》,无一不是在这个时期迅速吸收了大批粉丝。于是,独立音乐人逐渐不再“独立”,主流市场的拥护让live house、音乐节成为了新兴流行文化的根据地,他们的作品、价值观也开始潜移默化地影响着听众。
然而,伴随着《南山南》的大火,批判也如浪潮般向马頔涌来。“空洞”、“矫情”、“快餐文化”这类如今大众用来批判隔壁老樊的词汇,曾经无一不指向过他。
面对质疑,年轻的马頔是倔强的,他一次次向公众解释这首歌只不过是个人习惯的表达方式,没有这么多故事,不能将听众的误解归咎于这首作品本身。
随后,在与另一位民谣音乐人进行完一次声势浩大的网络隔空争论后,马頔仿佛也认识到了自己的问题,开始不再辩解,自第一张专辑《孤岛》后便鲜有新作。
之后的日子里,除了音乐节和巡演,马頔逐渐消失于公众视野,直到这次《我是唱作人2》的再次登台。