以漫画《只有神知道的世界》而闻名的若木民喜氏在描写了90年代美少女游戏业界的单行本『16bitセンセーション私とみんなが作った美少女ゲーム』卷末，刊登了对alicesoft所属原画MIN-NARAKEN氏的采访
但是由于篇幅的原因，只刊登了采访的内容的五分之一左右，但这回将在ファミニコゲーマー中补全采访内容的全文。在美少女游戏业界全盛的90年代，到底看到了怎样的风貌呢？请一定要看这贵重的睁眼（编辑部）。

在TADA先生面前画了画于是就进入了alicesoft
——由于今天『16bitセンセーション』卷末采访的关系，有很多问题想和MIN-NARAKEN先生请教一下，由于这次企画的关系，关于90年代美少女游戏的相关话题会很多……

MIN-NARAKEN氏（以下简称MIN）：
没关系的哦，不，我反而会觉得有可能会有很多忘记的事情，会被若木先生吐槽（笑）。
若木民喜（以下简称若木）：
不不。今天请多关照。
MIN：
请多关照。
也期待着若木先生的吐槽（笑）。那么，就快一点来采访MIN-NARAKEN先生吧，您是在1989年的时候加入alicesoft的吧？
MIN：
确实是从1989年开始就从事alicesoft的工作了，但当时我还不是公司的员工。只是收到的绘画的订单，然后画完之后拿过去……与其说是打工不如说是外包人员。正式入社的时候大概是94年或者95年的时候。

画像为alicesoft的公式logo
也就是说其中5年都是作为外注人员来工作的呢。
MIN：
是这样的，在这期间还做了很多alicesoft之外的工作，还画了漫画，其他还做了很多事情，算是自由插画家吧
原来如此。那么，能说一下在alicesoft工作的经过吗？
MIN：
那是在1989年的时候—我刚进入大学（大阪艺术大学）那一年，我加入了漫研。那里的前辈认识alicesoft的熟人。有一天我在漫研的活动室里画画。看到我画的画的前辈说：原来你会画画啊，可以拿着你的作品到这里，结果取得地方就是alicesoft。
欸？给他看了画就决定工作了吗？
MIN：是这样的。去了公司之后，接待的是TADA先生，在TADA面前画完之后。哦—能画能画。 能请你画一些女孩子的画吗。 被这样么说之后，就开始在alicesoft画画了。
若木：
顺便问一下当时alicesoft是自己的公司大楼吗？
MIN：
不是，当时只是出租的大楼。变成哈尼大楼是在95年的时候吧。
若木：
有90年代前半期刊登的杂志报道，工作人员都很年轻吧。当时公司内是什么样的氛围呢？
MIN：
确实是年轻的公司呢，大家都差不多20岁左右。就是若木先生在
『16bitセンセーション』里说的那样，也有人把椅子并在一起睡觉（笑）。我虽然只是去送画，但在工作人员的椅子间的缝隙走着。在那个时候看到了用电脑进行cg作业工作，想着（到游戏里画面会变成这样啊）。
那个时候，才刚18岁吗？虽然美少女游戏的历史已经有30年以上了，但是我觉得这个年纪就作为原画家出道的人并不多啊（笑）。
MIN：
是这样的（笑）。我也没打算做美少女游戏的工作。上了大学之后，也觉得不做些打工不行，前辈正好给我介绍了能画画的工作真是太好了。于是突然就开始画美少女游戏了。
而且还是erogame呢。当时知道吗？
MIN：
当时呢，其实我并没有电脑游戏的知识，高中的时候也是漫画研究部的，知道的都是动画方面的知识，而且当时电脑也要40万日元左右。
确实，当时电脑在一般家庭中普及率不是很高。
MIN：
当时我老爹有一台电脑，但是并不能让我自由的使用，所以物品当时根本不知道电脑游戏，当然也不知道erogame的存在了。（笑）
那，当时什么都不知道就就去了alicesoft吗？
MIN：
当时我是听前辈说的。前辈：有一家叫做alicesoft的美少女游戏公司 MIN：美少女游戏是什么？
前辈：像这样的（笑）。于是前辈给我看了alicesoft的游戏图片，MIN：用用着贵重的机器来作这样色情的事情啊。就这样开始做工作了。因为能通过画画来赚到钱。自己也想着真好啊。这就是一切的开始。

话虽如此还是ero的画把，当时画的时候没有抵触情绪吗？
MIN：有啊，那时。本来就只划过摩托车和机械类的画，从高中2年级开始才开始画女孩子的画。所以没有画过ero画，也没有想到自己会画。所以一开始也是有抵触情绪的，但是还是要恰饭的（笑）。因为这是个不错的工作，所以还是挑战把。因为是打工，如果没被录用的话就不做了，但还是要去试一下的。
于是之后过了30年，那个前辈真是慧眼。最初的工作是……。
MIN：
『あぶないてんぐ伝説』（1989年）这个。我担当的全部的原画。

若木：
那个时候的原画，报酬是多少呢？
MIN：
这件事是秘密（笑）。

是啊（笑）。因为『あぶないてんぐ伝説』将在打工几个月后的12月发布。之前都不知道美少女游戏，在开始工作之前有玩一些作品吗？
MIN：
这个啊，虽然当时的记忆很模糊，但是记得是突然指定我，然后就开始在画画了。自己在心中准备的很快，或者说什么都没想就开始工作了。
顺便问一下，当时是以怎样的一个流程来工作呢?
MIN：
因为大学毕业之前都是进行外包，所以一边做着其他的工作一边做着alicesoft的工作，被说：希望你一周来一次工作。
是说一周去上一次班吗？
MIN：不是，是去上交完成的原画。因为当时没有邮件的手段。只能去公司拿资料。把它带回家进行作画，每周都带上完成的作画去公司上交。就是这样进行工作的。
当时的绘画是手绘的吗？
MIN：
是的。其他原画家好像也有用电脑绘制的，我原本就是手绘的，alicesoft当时的工作也是在纸上用自动笔和细笔来画的。
之后就把画装进文件夹之后一块带过去吗？
MIN：
是的。完全是手绘的（笑）一直是这样。有的时候快要到截至日期赶不上时间的时候，就把学业放在一边来赶稿（笑）。
若木：
看了MIN先生的画集，初期开始就指定的上色，从那时开始就画着与现在一样的画。但是『あぶないてんぐ伝説』与『闘神都市』的CG 是动画上色。当时看到自己绘画的画变成了CG，是怎样的感觉呢？

MIN：
其实呢，最初看到自己的画变成CG是在杂志上面，是『あぶないてんぐ伝説』，啊，变成这样了。就像动画一样呢。这种感觉。
若木：
总觉得，给人一种简单的线条不是吗？
MIN：
我来讲一下要点吧。最初我是被指定用彩色铅笔上色的。这样的话，因为颜色指定是动画风格的，所以上色也会涂成动画一样。我也被指定了这个颜色。也有可以混合的。后来图形先生也考虑到了这一点，游戏CG也接近了手绘上色。
若木：
那个切换是从什么时候开始的？
MIN：
进入alicesoft之后。有这么好的画材啊。这样指定颜色使用。其实当时alciesoft有专门指定阴影的工作人员。到98年左右为止我的颜色指定都在。
若木：
『鬼畜王兰斯』（1996年）的阴影指定是MIN先生吧。
MIN:
这个其实是两者皆有的。其实我在画集上登载的阴影指定，严格来说是为了向阴影指定先生传达的颜色而指定的颜色。阴影指定先生用彩色铅笔指定了阴影然后图形先生进行将其转换为CG的作业。

『鬼畜王兰斯』1996年发售，正式DOS与次世代OS的过渡期
MIN：
是的，知识这是我的做法，alicesoft的其他原画家不知道是否一样就不知道了。我是那种没有颜色印象就无法画出来的那种类型，所以既然画了线就想要上色。
『零式』（1997年）与『ママトト〜a record of war〜』（1999年）的时候也一样吗？
MIN：
是的，只是，作为原画家的工作增加了的画，因为太忙时间会不够。所以直接把线稿交给阴影指定线上，因为没有时间上色，所以用异种茶色的马克笔指定颜色的阴影。
还有一点是要问，您是在家工作吗？
MIN：
实际上是在大阪艺术大学位于大阪南面的深处，虽然自己也从家里上学，但是工作一忙的画，上学的路上会浪费时间，所以就在大学附近租了房间，所以在这两个地方来画画。
但是大学到alicesoft的事务所也有一定的距离把。
MIN：
要一个小时的时间。所以去公司很辛苦呢。
度过了这样的学生生活，然后毕业后正式进入了Alice soft吗？
MIN：
这个有点不对，毕业后的2年里在进行自由活动。也就是说，值得庆幸的是学生时代我就开始在各式各样的地方工作，漫画的连载也开始了。所以毕业后不能马上就就业。嘛，我也没有想着有工作就好了 毕业后就就业的想法。 所以在大学毕业后的2-3年时间里还是作为alicesoft的外包人员参加工作的。
回顾当时的工作，为什么没有那样一直进行自由活动，而是就职了呢？
MIN：
因为自由工作的时候时间很随意。和父母的生活节奏不太一样。可能是心里很不安把，也被说不要再做自由工作了，去就职把。我自己也曾想过怎么可能就这样靠画画来维持生活呢….
是这样吗？
MIN：
因为当时不是像现在这种能在网络上展示自己的时代。那时候虽然还有工作上的联系，但是不知道怎么寻找新的工作。所以就就职了，把画画作为兴趣的一环。所以就通过熟人的原因去运输公司工作了，感觉很不错。
欸！？那次怎么样了呢？
MIN：
正好在那个时候，alicesoft来了一个新的工作。也是，我对TADA先生说：“因为我必须要就业了，所以在alicesoft的工作也会减少把。”。TADA：如果不得不就业的话，不如来我们公司把（笑）。啊，是这样吗？于是就这样进入了alicesoft。

那个这场商谈，作为粉丝来说真是帮了大忙了（笑）。
MIN：
现在回想起正式因为那次谈话。好不容易和我打了招呼，我也想去画画的地方工作。于是就拒绝了运输公司，加入了alicesoft。
多亏了TADA先生呢（笑）。对于那样的TADA先生，当时是怎么个印象呢？
MIN：
当时我的绘画都是交给YUKIMI桑的，因此我与开发部门的TADA先生的对话不多。所以说到当时的趣事……啊，有一个。当时我即将从大学毕业的时候，截稿日期也非常的近了。当时我收到了『テクノポリス』的指名约稿，来画海报。但我想以学业优先的接口来拒绝他时，他说，是这样吗。真不容易啊。但是请画一下把 （笑）。我这边都没有拒绝的权力吗!?
这样想这。于是就用指定的颜色画了一张『闘神都市』的クミコ小姐。但是这个时候，有点辛苦呢。
若木：
负责绘画的YUKIMI小姐，给人一种是当时行业最初为数不多的女性原画家之一的印象，在MIN先生开来，是怎样的一个人呢？
MIN：
是个非常温柔的人。即使我已经过了截稿的时期也没有被骂（笑）。非常温厚，当然也有被说严厉的事，不过，我是非常受照顾的。现在也是很感谢。
若木：
被教了哪些东西呢？
MIN：
Alicesoft的作画工作系统，工具和画材的知识也教了我很多。只是，关于设计指导，因为是个性的流程。所以没有受到指导。
当时的工作有印象深刻的事情吗？
MIN：
『あぶないてんぐ伝説』的时期，手绘原画必须在复印一次，然后用复印件来指定颜色。
有一次我去便利店拿复印件，但是把原画忘记在复印机上了（笑）。是一张女孩子露出胸的原画，但是拿着那个的电源说：客人，这是您忘记拿的东西。然后追了过来，果然很尴尬呢。一共发生过2-3次。真的，很尴尬，于是买了复印机（笑）。
虽说是经常听到的小插曲，但果然很强烈呢（笑）
MIN：
是的把。嘛，而且离便利店也有一定的距离，为了复印每回都去也很麻烦。
留下印象最深的作品是什么呢？
MIN：
那个时候，果然还是『闘神都市』呢。是一部大作，之后还推出了『闘神都市Ⅱ』。果然是最让人深思的作品。
『闘神都市Ⅱ』与1994年发售了DOS版，次年95年发售了次世代OS版。可以说是处于边缘期的一部作品，DOS和次世代OS，绘画的工作有变化嘛？

MIN：
因为我主要是手绘，所以没什么变化。当然，我觉得公司的CG工作人员工作变化可能会比较大。
顺便问一下，一直手绘到什么时候呢？
MIN：
我直到最近都是手绘的哦。确实到了2014年左右吧。我手绘了相当长的时间。
若木：
不仅是原画，包装画在初期也是手工绘制的，最近不是也变成CG了嘛。这个转换是为什么呢？
MIN：
进公司之前都是用手绘的，使用数位板来作画是进入公司后了，公司有不同的部门，最重要的是手绘失败的画，全部都要重新画。有时候会承受不了这种压力（笑）。话虽如此，『SeeIn青 -シーンAO-』（2000年）的包装是手工绘制的。这是因为我觉得手绘更有吸引力。我想完全用CG来画包装的时候是从『シェル・クレイル 〜愛しあう逃避の中で〜』开始的。

哦哦哦赞美楼主，居然是我最喜欢的画师Min的采访

min越画越好 他学弟饭团越画越烂 服了

好耶

赞美楼主

第二页翻完了继续更下 明天应该就能更完了

走在当时最前端的 MIN-NARAKEN的美少女绘画。
那么，MIN-NARAKEN先生的绘画，作为当时美少女的绘画，被认为走在了业界的前端，我觉得特别是类似于少女漫画版的纤细的感觉没有其他的作品了。请说一下是有什么特别的绘画技巧嘛。
MIN：
是什么呢（笑）。刚才也说过了。我开始画女孩子其实是在很久之后了。要说为什么要画女孩子的话，是因为向杂志投稿机器人和机械的画的时候，和女孩子一起画出来的话刊登率会上升呢（笑）。这就是我为什么开始画女孩子的原因，果然不画的可爱一点不行，所以我有意识的去画一个可爱的女孩子。虽然没有特别受到谁的插画所影响，但也许是以“这个人画的眼睛真好啊”，“这个人的身材画法很好啊”之类的形式一点点形成的。
没有特别的收到哪个插画家的影响呢。
MIN：是的，在那个时候，我把我觉得好的东西吸收了进去…… 这就是为什么早期的时候绘画发生了很大变化的原因。
若木先生是怎么看待MIN-NARAKEN先生的画的？
MIN：
Fufufu，想听呢。
若木：
MIN先生的画，跟其他人的画感觉不一样呢。没有其他类似画风的感觉。那样纤细的画我是学不来的。
MIN：
说了很多呢。这个，怎么样？您可以模仿它”（笑）
若木：
我认为无法模仿的绘画主要是因为MIN先生常年活跃在第一线的原因。从『闘神都市』的时候就开始这样吧。和当时主流的动画绘完全不一样。
MIN：
其实我在alicesoft开始工作的时候经常被说[线条很细]。当时是使用扫描仪来把图片录入进电脑里面，但是如果线条很细的话扫描仪就检测不到线条。所以我就被要求使用粗笔来进行线条的绘制。示意图，当初我用0.3mm的自动铅笔来画画，后来变成了0.5mm，最后变成了毫米笔。
线条越来越粗了呢。
MIN：
正如我所说的那样，我没有什么电脑游戏的知识，一直采用手绘。所以按照这个流程来画游戏原画，没有特别在意，就开始用0.3mm来开始画了。我想如果我对电脑游戏原画家的工作有更好的理解的话。最初就会直接用1毫米的笔来画了。我想技巧可能与这一部分有关系把。
现在电脑和扫描仪的性能都变得更好了，也许能用CG来表现MIN-NARAKEN先生的画了呢。
MIN：
也有人这么说。因为安装了可以识别细线的扫描仪，所以0.3mm也没关系（笑）。在那之前都很艰难。我是通过细线的重叠来进行画画的类型，特别喜欢哪个作业。也有过执着于如何画细线的时期，也画了很多图画。这样的人被突然要求用粗线画的困境。
而且也有感觉到不协调，对画画没有乐趣的时期。当然也有对动画画法的憧憬，但我知道自己并不是那种类型。虽然也有实际联系过，但还是不喜欢。这个不行。也曾想过放弃画画。
那个，是在什么时候呢？
MIN：
1990年初期的时候，当时是为学业而烦恼的时代，对画画也不满意。
当时同时期一同活跃的其他原画家也非常多。是不是收到了刺激呢？
MIN：
是啊。正好那个时候不是出现很多美少女游戏杂志的时期嘛。然后看了很多各式各样游戏的画，“有这样的人啊”“有这样的涂法啊”这样刺激了我。
有特别受到影响的机械原画家嘛？
MIN：
天津堂的画我感觉很不错。特别是表面图的很漂亮，所以我特别学习了。
若木：天津堂啊，现在还在嘛？
天津堂自己没有出过新的作品了，但是有母公司ソフパル，ユニゾンシフトさん这种高人气的品牌还在活动。
MIN：不是也有叫ソフパル的商店嘛。我也经常出入。
若木：
我喜欢天津堂的RB26DETT先生的绘画。涂色也很好，所以一定要看新作。
MIN：
我也研究了天津堂的涂色。但是，那个涂色只有RB26DETT先生才能做到，现在也觉得很厉害。
若木：
在16色的狭窄范围内，是大家都是消减着忍耐的时期把。
MIN：
是啊。另外印象最深的是ポニーテールソフト。
若木：
ポニーテールソフト嘛，是不是太久远了。
MIN：
是的呢。我认为包括背景在内，能上色到那种程度真是太厉害了
用笔绘来绘画的MIN-NARAKEN氏对画材的讲究。
90年代……从DOS到次世代OS的变迁时代美少女游戏的图形，与其说是某个品牌对其他品牌产生影响，不如说是各个品牌都有独特的上色首发，也可以说是一个充满个性的时代呢。
MIN：
我是这样想的。我认为体现品牌特色的是图形主管和CG工作人员的力量，所以确实是资产。我觉得当时绘画的不同方法也是一种技巧。我觉得现在说说的定制画笔和这一样，但是我认为每个画师都有自己独特的画法，如何使用才是品牌的特色。
图形就不用说了，用笔绘来绘制原画的MIN-NARAKEN先生对绘画材料有什么讲究嘛？
MIN：
有的啊。因为我自己就是个画材迷，所以很喜欢去文具店和画材店到处寻找。说到重要的就是自动铅笔了，“有一种画画的画就是要用这个！“的感觉。
能说一下制造商嘛？
MIN：
欸？没有写呢。大概是现在买不到的自动铅笔把。我有10个左右的库存。为了不让轴晃动，用钳子把前端夹紧，这样自己使用起来就很容易了。
那真不错呢。芯是0.3mm的吗？
MIN：
是的。有时试着用了下0.2mm的，但是太细了会折断。所以又恢复到了0.3mm。
除了自动铅笔外怎么样？
MIN：
每个工具都有我喜欢的。以记号笔来说的画。比起マービー来讲ヌーベル的发色自己更符合自己的喜好，这样。
若木：
说起来MIN先生有用彩色墨水吗。彩色墨水用的是哪个呢？
MIN：
感觉彩色墨水的画全公司都在用。从ウィンザー＆ニュートン开始，ホルベイン也有……我也试了一下，但是这个非常的贵。最终在颜色数和发色的良好程度，涂色的平衡等方面，选择使用ドクターマーチン了。
若木：
虽然这可能是理所当然的事，但是光是尝试就已经很厉害了。
MIN：
彩色墨水都有各自的特性和倾向。所以区分开来使用了呢。
若木：
MIN先生，果然比起CG，还是手工绘制最适合吧。不如说使用CG绘画的画的话可能会使画面劣化吧。对于像自己这种不擅长画画的人来说……
MIN：
不会不会，你先说什么呢。
若木：
不不，对于画的不好的人来说，cg绘画的时候能把画变得更好。因为能绘制更多的效果。发光层不就很便利吗。
MIN：
确实很方便呢（笑）。
若木：
画面的质量直接提高了2成（笑）。当MIN先生用cg绘画的时候，是否会用这种方便的工具呢？
MIN：
我啊，还是会像手工绘制一样的画法。图层也很多，若木先生看到的话一定会觉得“你在做什么麻烦的事”。所以即使有了便利得到工具但是还是会随着自己的画法来吧，知识有工具的话会减少部数，可以缩短绘画时间。
若木：
MIN先生自己不怎么用吗？
MIN：
不，不是这样，有时候因为时间紧迫不想麻烦，就用了很多的工具。
若木：
刚才不是说图层很多吗。Alicesoft在一张CG上使用了多少个图层呢?
MIN：
每个人都不一样吧？当然，我觉得绘图中有非常多，但没有详细去了解。
若木：
以前聊天的时候，不是说用了相当多的图层吗。
MIN：
我每条线的话都会用一个图层，作为图层号的话会到2000-3000左右。
一同：
欸！？（笑）
MIN：
这使得数据太多了，钟之先把整个下半身结合起来，然后再把全体组合起来，经常做这样的事情。
若木：
但是。管理图层的时候不是很麻烦吗？
MIN：
确实。但是，习惯了的话，“图层号347是这里的皮肤部分”就会变得可爱哦（笑）。根据自己的绘画习惯，如果是这样的号码的话，大概就能知道是哪个部分了吧。所以图层名称也全部用号码管理。嗯，这也是因为我不习惯CG绘画，所以才会变成这样的吧。为了之后能修改在意的线之类的，比如画3条线，如果不喜欢中间的线，就把第2条线删除掉重新画。
若木：
嗯，能使用这么多图层也是电脑的进化吧。
MIN：
我想若木先生也知道，PS CS3或者4的图层上限是100或者200。那个时候我很为难。因为马上就到了上限了。
若木：
MIN先生使用PS来画的吗？
MIN：
我个人的话是以PS为主，但是别的也有在用。