作为哆啦迷，你还记得自己看过的第一部剧场版是哪一部吗？我记得。那是在2007年暑假，我还在上小学的时候。四张翡翠台配音的大山版哆啦A梦碟片，包含了大山早期到中期（大概拥有大山版集数的三分之一，也就是600集左右）以及一个剧场版。当时看到最后一张碟的最后一集时，我以为那只会是和前面600多集一样的短篇故事，可当画面和配音出来，才意识到这和前面所看的短篇剧集不一样。那时年幼的我，连电影都没搞明白是什么，剧场版这种东西我更是觉得新鲜。也许很多孩子在看他们人生当中的第一部动画长片时，都是震撼的。震撼这次的故事竟然是这么长，竟然比平常短篇的日常故事要更加刺激。我的第一次震撼，是海底鬼岩城带来的。
就在那四张碟片的反复熏陶下，我成为了一个非常狂热的哆啦迷。那碟片被我看到背面都被碟机磨花，以及每个故事的台词我倒背如流。每年的暑假与寒假，这四张碟片我都会像做着朝圣一样，反复播放。从凌晨到晚上，反正外公外婆宠着我，让我霸占着客厅的电视。而每当600集都看完，播放到海底鬼岩城，我都会感觉到无比的伤感与惆怅。因为一般到那时，假期都已经步入尾声了。而，我也确实真的很被哆啦A梦剧场版一定会有的分别场景而弄得眼泪直流。（更不用说海底鬼岩城还有巴基小弟的牺牲）

三年之后的09年，我很幸运地成为了同龄人中最先拥有全套哆啦A梦漫画（包括了超长篇）的孩子。那时我很高兴的看完45卷短篇，其中有些有印象有些则是从未在大山动画中看到过的故事。之后看的24本超长篇，我感到一阵熟悉。它们都是那样长的故事，就好像...当年看完那600集之后的海底鬼岩城。当然里面也包括了鬼岩城的原作，我看的特别激动。那时我已经多少会用电脑，也就是那个时候来到的猫吧。之后的一阵，我了解到了原来之前碟片中是上个世纪一直到2004年的哆啦A梦动画，而到现在已经有一个叫做哆啦A梦新番（水田版好像是10年后的说法）的新版在连载，已经有四年多了！而那个超长篇所翻拍成的动画电影，大家都叫剧场版。那几年，有着哆啦A梦短篇与长篇的陪伴，我真的很快乐。
而在那个时候，哆啦A梦剧场版也在革新的路上了。如果要说哆啦A梦剧场版的黄金年代，我猜就是80-97年那十几年。毕竟，藤子老师的光芒耀眼，以他原作改编的剧场版，都是那么的经典。而从钥匙城开始，哆啦粉丝们的评价似乎就开始褒贬不一了。但我想，至少97之后的剧场版，单独拿出来作为动画电影来说都是及格往上走的。新世纪之后，太阳王、翼之勇者、机器人王国、风之使者、猫狗时空传这些大山剧场版的尾声之作都做到了非常不错的水准。从恐龙06开始，大师后人们开始了漫长的旅途，每一年思考着如何去让哆啦A梦剧场版跟得上时代脚步，怎样去让没有藤子老师的哆啦A梦剧场版也能拥有那样高的完成度。结果算是挺有趣，猫吧的哆啦迷们算是一年开心一年愁。（08绿巨人反响不好，09新宇宙开拓史又不错，10人鱼大海战又好像有些不够好，11新铁人简直完美，12奇迹之岛画崩，13道具博物馆很有新意，14新魔镜不好不坏没有特别惊喜的地方，15SBM1两极分化，同年宇宙英雄记恶评如潮.......）

今年已经是哆啦A梦TV的50周年，剧场版的40周年，想了想，似乎从十几年前开始，我们就过上了这样一年欢喜一年愁的日子。但每一年，我们也都会期待着这一年的剧场版会是如何。而在这期间，哆啦这三十多部剧场版也被我们反复推敲着，有些问题也就自然而然慢慢的被大家拣出来成为了难题：
1.大雄他们在这三十多部的剧场版中大部分的冒险都有改变历史，为什么时空巡逻队没有介入阻止？
2.为什么每一个剧场版的故事仿佛都独立了一般，后面的故事几乎再也不会提到前面故事所遇到的人事物？（超长篇漫画中仅有海底鬼岩城大雄有提到前三次的冒险）
3.金银岛一开始被大家定论为南海大冒险的翻拍，但实际成片出来后发现却是一个全新的故事，那么这表示哆啦剧场版在翻拍老故事方面是否又走上了一条新道路？

时隔十三年，这一次看完新恐龙从影厅走出来时，我竟然感觉到了当年初次看完海底鬼岩城那般的震撼与激动。我们等待着这样的剧场版太久太久了。近几年来的剧场版，从17年开始便有些略显疲态。无外乎是那几个问题，节奏失控，配角不够亮眼，或是剧情上有一些并不是因为子供向而造成的硬伤...而新恐龙非常完美的做到了各方面的优秀。作画比前几年都要更加稳定，并且对得起作为50周年纪念作的身份，很多的画面质量高到让人不敢相信这竟然会是哆啦A梦剧场版会出现的场景。
大雄的恐龙是个极具情怀的超长篇，作为超长篇的第一部作品，它的存在太特殊了。首先算上今年的新恐龙是作为50周年的纪念作，并且这也是第三次被翻拍，是所有剧场版中翻拍之最。再来06恐龙也是水田版剧场版的开山作。由这些特殊之处看来，大雄的恐龙这部超长篇，它拥有着与众不同的地位。

想想，从最初的漫画原著来看，大雄的恐龙拥有着什么样的优点？作为超长篇的起点，它拥有与短篇贴合的日常部分，也有日常之后进展出的一场惊心动魄的冒险，拥有经典的凶恶反派，也有令我们永远津津乐道的剧场版第二主角，拥有中场众人商量时意见不一最后达成一致的夜谈，也拥有众人因为意外分散开来而各自去行动的剧情，拥有一开始或是中间埋下的伏笔（中间丢失的桃太郎饭团被最后的BOSS霸王龙食用过），也有哆啦A梦在剧场版中才会出现的慌乱拿错道具...并且每一个剧场版最令我们落泪的结尾分别，最有代表性和最令人感动的一次，不就是一切冒险的起点，大雄与皮助的分别吗？
大雄的恐龙，拥有着之后超长篇剧场版一切的优点。它也许就是藤本弘老师创作之后超长篇的一个重要参照物，也因为参考着恐龙，老师创作出了更多毫不逊色甚至超越恐龙的作品。

我本以为，06恐龙已经是对经典的最好致敬与超越，但今年一刷二刷完新恐龙，我相信这部50周年纪念作在很多方面已经超越了80恐龙与06恐龙。
1.最直接的制作上，新恐龙代表着当代业界的高水准，对比前几年的剧场版，新恐龙作画全程高质量，人物动作流畅（小夫高帧响指引爆全场），镜头分镜成熟观赏性很高，音乐不多但Birthday和君と重ねたモノローグ都非常好听，镇得住全场观众，印象深刻。今年的第二主角与配角的声优也都很豪华，加上老配音演员们格外细腻的情感，新恐龙的配音演出效果非常令人满意。而片头有关生命进程的动画，创意十足，最后演变成大雄，和伙伴们一起奔跑着找到哆啦A梦，众人微笑着望向镜头，这个陪伴着我们50周年的5个人此时的合影，是那么的令人忍不住笑着落泪。

2.故事上的亮点，这真的是一部我们等了太久太久的剧场版。在经历了前几年都有各自不足和遗憾的剧场版，新恐龙这一次只想讲一个简单的故事。简单到，也许这是近十年以来最朴实的故事。大雄又发现并养育了两只新品种恐龙（现实中也是新发现的品种，紧跟时事），养到成年期和大家一起去把他们送回到白垩纪的同类身边。总的来说，比起80恐龙和06恐龙，新恐龙更加科学严谨（新品种恐龙的特征，不同时代的氧气浓度，防止走散的新道具，陨石坠落地点），并且情节上的处理更加人文（开头说明了在现代养恐龙是一件非常残忍的事，养育生命要负起责任，并且大雄很果断的去执行自己的职责，两次告别也都很坦然面对）。

相信大家也都津津乐道了好几天，有关于今年剧场版没有反派角色的反套路。比起前半段大部分有着曾经的影子，新恐龙中后半段是太多太多的惊喜。虽然一开始时空巡逻队的吉鲁和娜塔莉制作组有故意去用滤镜色调误导观众，他们可能是坏人，但很快在他们之后一次出境的交谈中，大家才发现他们的目的是保护大雄他们这些不知为何与新品种恐龙来到神秘岛屿的孩子们。这一点，新恐龙做到了与旧恐龙的不同。
在道具使用上，新恐龙的安排非常巧妙。登场道具不多但是每一个都起到非常大的作用，并且基本都不只使用一次。这说明了编剧上的用心与干练。

同时很多的细节也令人赞叹，比如往年负责当谐星的胖虎小夫二人组，今年果然再一次单独行动。而这一次他们不仅在被抓捕后成功逃脱，胖虎竟然还懂得不要白来，先偷听一下神秘男子的通话内容，了解情报再回去与大雄哆啦静香回合。而胖虎小夫这一次也成为了最先猜出神秘岛屿真相的人，可以说是立了大功。剧场版胖虎今年格外的让人暖心。大雄差一点没进入时空虫洞，那只迅速有力把他拽进去的双手，让我看电影时忍不住笑了一下——某位知心朋友真的好让人有安全感哦。

大雄的情感细腻，大家都知道。但今年，他格外的令人感动。负责，善良，体贴，这个大雄毫无疑问就是静香所说的那个最值得喜欢的大雄。更令我惊喜的是影片后半部分，大雄不愿意接受恐龙灭亡事实而冲动地去扑倒哆啦A梦，翻着四次元空间口袋寻找着短暂时间内解决问题的道具。这，不就像很多时候自认为比剧中人物聪明的那些人吗？是，哆啦A梦那么多道具，其实这40个剧场版的问题真要用口袋解决，只是分分钟的事情。但这个情节太能说明，很多问题并不是你用道具完全解决了，它就是可喜可贺了。当然这个情节我更愿意看成是大雄的善良驱使。谁会愿意，这些活生生，多姿多彩的生命就因为这些陨石而消失不复存在呢？大雄敢与时空巡逻队对抗，而之后伙伴们也挡在他的身前与时空巡警们解释着大雄只是想保护它们，都太令人惊喜和感动。这样的情节，过去真的没有刻画过。在翻拍缺乏亮点，原创缺乏完成度的这十几年来，新恐龙这个情节足够令我们满意了。

而静香这一次也不再作为和剧场版第二主角互动的定位，而是无时不刻疏导着伙伴们。她及时去阻止了因为小啾被老恐龙划伤而愤怒的小咪；没有用寻人手杖却准确的找到了失落的大雄，并一番真诚的话语表达了对大雄的肯定，安慰着大雄去找小啾和好...童年的女神，依然是女神。静香这样优秀的女生，当今浮躁的社会实在是非常罕见。不得不羡慕大雄，他拥有最好的朋友，也拥有最值得去爱的人。（不得不想起恐龙原著中，大雄因为无法保护静香而落泪）如今已经对当下环境所滋生的扭曲爱情价值观感到窒息失望的我，在这夕阳下的静香面前所感动的再次落泪。童年以为每个人都能拥有如此完美爱情，如今却发觉它只存在于此时此刻。

虽然故事的主要载体是大雄的恐龙，但很多地方也看得到其他剧场版的影子。例如事情的起因是大雄与胖虎小夫争论，大雄认为世界上某个地方仍然存在恐龙。在龙骑士（1987）中故事的开端也是如此，并且结尾都是面临天灾末日，通过创造新的家园解决问题。过程中小啾一开始不会飞行，之后通过自己的努力在最危急时刻成功在天空，则有翼之勇者（2001）中古斯基的影子。不过新恐龙把这有些老套的情节演绎的一波三折，最后飞起来也就更加令人信服。也许这就是这个大部分故事被讲完的时代动画人们的出路。把简单的故事讲好，就算老套，那也是一种不简单，也是令观众们能够接受的。

而文中上面所提到的剧场版多年来的未解之谜，在这一次的新恐龙得到了令我们十分满意的解决。首先是皮皮的再次登场，打破了之前剧场版的角色不会再出场这个陈规。而吉鲁的检查卡片则是解决了为什么一直以来大雄他们在剧场版中改变历史的行为没有被介入，因为大雄本身就是注定改变历史的人。这个检查卡片一开始是藤本弘老师专门以时空警察作为主角的漫画中就出现的概念。不得不为大师的超前思想而感到敬佩。虽然，新恐龙也带来了一个新的疑问：为什么大雄一行人在这一次的冒险拥有这么多的似曾相识，却没有提起曾经的那一次白垩纪冒险呢？并且更奇怪的是，小夫与胖虎单独行动时，说哆啦A梦曾经提到过有专门盗猎恐龙的坏人存在。然而曾经，他们不就直接与这样的坏人战斗过吗？那一次几乎丢了命的冒险，众人仿佛全都忘记了一样。虽然皮皮再次出现，但是并没有直接让大家知道。
这样的疑问，也许还需要我们再继续期待着下一年，再下一年的剧场版。我们可以期待，未来剧场版会有更多与曾经故事的联动，更多熟悉角色的回归，或是与曾经故事的情节贴合。大雄房间里，依然还挂着去年月球探险的外套与帽子。这令我们有足够的理由去相信，大雄在与小啾小咪告别时所说的那句话——总有一天，我们会再见的。
50周年，40部剧场版，不是普通的动画轻易能够达到的成就。我们就这样伴随着这么多的故事，感动着长大。也许新恐龙对新一代的孩子们来说，就是当年的旧恐龙与我们。这是一个再好不过的传承与开始。一起相信吧，猫吧的铜锣烧们，哆啦A梦的剧场版，正在走向下一个黄金时代。总有一天，我们会在剧场版中再见到那些伴随着我们成长的老朋友们的！

附上一刷二刷的电影票和自己画的涂鸦~