画家许力荣获全国美展银奖
“说画比说银奖更有内容”
本报记者 范骁
年首岁末,许多人都在盘点去年,展望新年。这一年,对于邢台画家许力来说,无疑是艺术生涯中重要的一个年份。在这一年,他拿到了十一届全国美展的银奖。
“我想说的不仅仅是环保问题”
2009年12月26日是许力赴京领奖的日子。消息传来,邢台画界为之振奋,要知道,这个中国画界的最高奖项,从开创至今,邢台有缘触摸银奖的,包括本届也不过两次。
当记者就此次获奖采访许力时,他却说,说画比说这个银奖更有内容。
一幅作品出来,总是希望能引起观者的共鸣,特别是所谓专家权威的认可,这是一个看起来比较重要的事,但真正重要的是一幅作品是否顺畅地表达了自己的某种想法,如果自己的思考能凝聚起来并最终用绘画语言的形式表达出来了,作为一幅作品的使命已经很好的完成了。
很多人注意到,许力此次的获奖作品《改造规划》在2008年曾经拿到中国美协的中国漫画最高奖金猴奖,这次参加全国美展是重新绘制了一遍,尺幅大了一些,更精细了一些,那些规划符号做的也更自然了一些。
由此可以看出,许力对该画的构思很是中意。那么,他在这幅作品中,要表达的具体思考是什么呢?
许力说,每个画家都知道全国美展对一个作者的意义,就像赶考一样,在赶考的时候讨论应试教育和素质教育哪个更重要是没意义的,赶考的目标就是考上。所以他在准备的十几个方案里最后还是选了这个构思。
关于这幅画要表达的思考,许力在获金猴奖之后应《工人日报》《半岛都市报》之约,曾写过一篇《首先改造应该是观念》的文章,他在文章中谈到,他曾见过许多散落在僻壤里的石刻,残缺不全;见过许多古建在风雨中摇摇欲坠,而在它们附近正在大兴土木,人们要在城市中造一条仿古街。在传统的飞檐上架上霓虹灯,然后在下面堂而皇之地卖些蹩脚做旧的假古董。在这样所谓的文化街上,我们看不到文化。礼仪之邦的谦谦君子不见了;书店被卖手机或家具展销的占领了;我们的国粹变成了杂碎,被网吧和迪厅淹没……“很多人以为我在画环保问题,其实我更想揭示我们以进步的名义对传统文化的割裂。”许力的话语间带着几分沉重。
“《改造规划》这张画的背景是清代王荤的《杏花春雨江南》,临这张画我很认真,因为只有这样到最后用那些粗糙的线条‘毁坏’它时,我才能真切感受到传统文化被扭曲遗忘、青山绿水被楼台亭阁覆盖的痛心。画中没有人物,但是我觉得每一个观者和我一样都生活在那些粗糙的线条里,偶尔从那些线条的缝隙遥望一下我们曾有的青山绿水和文化。”
“其实我是故意的”
许力能获大奖的作品都没有人物出现,像在艾登道昂国际漫画大赛拿第二名的《FREEDOM》也没人物出现,画面更简单,就一个自由的单词和标注的尺寸,从2003年的《FREEDOM》到2008年的《改造规划》,无疑是许力创作风格的一种延续。
许力认为,创作就应该是这样。首先是自己对世间的事有一些自己的思考,这些思考渐渐沉淀为一种成形的看法,进而对这些看法有了要表达出来的冲动,画家就要构思成作品的形式。
“所谓的形式,就是你这些看法最有效最流畅的诉说方式,”而说这些看法的人不只有一个,许多人都在说,所以自己的声音要独特,只有独特了别人才能听到,也就是说,自己的作品才能跳出来。所以许力在创作重要作品时,常常把第一个方案否掉,再去想第二个,因为第一个想到的方案,往往是大多数人都想到的。
“说画比说银奖更有内容”
本报记者 范骁
年首岁末,许多人都在盘点去年,展望新年。这一年,对于邢台画家许力来说,无疑是艺术生涯中重要的一个年份。在这一年,他拿到了十一届全国美展的银奖。
“我想说的不仅仅是环保问题”
2009年12月26日是许力赴京领奖的日子。消息传来,邢台画界为之振奋,要知道,这个中国画界的最高奖项,从开创至今,邢台有缘触摸银奖的,包括本届也不过两次。
当记者就此次获奖采访许力时,他却说,说画比说这个银奖更有内容。
一幅作品出来,总是希望能引起观者的共鸣,特别是所谓专家权威的认可,这是一个看起来比较重要的事,但真正重要的是一幅作品是否顺畅地表达了自己的某种想法,如果自己的思考能凝聚起来并最终用绘画语言的形式表达出来了,作为一幅作品的使命已经很好的完成了。
很多人注意到,许力此次的获奖作品《改造规划》在2008年曾经拿到中国美协的中国漫画最高奖金猴奖,这次参加全国美展是重新绘制了一遍,尺幅大了一些,更精细了一些,那些规划符号做的也更自然了一些。
由此可以看出,许力对该画的构思很是中意。那么,他在这幅作品中,要表达的具体思考是什么呢?
许力说,每个画家都知道全国美展对一个作者的意义,就像赶考一样,在赶考的时候讨论应试教育和素质教育哪个更重要是没意义的,赶考的目标就是考上。所以他在准备的十几个方案里最后还是选了这个构思。
关于这幅画要表达的思考,许力在获金猴奖之后应《工人日报》《半岛都市报》之约,曾写过一篇《首先改造应该是观念》的文章,他在文章中谈到,他曾见过许多散落在僻壤里的石刻,残缺不全;见过许多古建在风雨中摇摇欲坠,而在它们附近正在大兴土木,人们要在城市中造一条仿古街。在传统的飞檐上架上霓虹灯,然后在下面堂而皇之地卖些蹩脚做旧的假古董。在这样所谓的文化街上,我们看不到文化。礼仪之邦的谦谦君子不见了;书店被卖手机或家具展销的占领了;我们的国粹变成了杂碎,被网吧和迪厅淹没……“很多人以为我在画环保问题,其实我更想揭示我们以进步的名义对传统文化的割裂。”许力的话语间带着几分沉重。
“《改造规划》这张画的背景是清代王荤的《杏花春雨江南》,临这张画我很认真,因为只有这样到最后用那些粗糙的线条‘毁坏’它时,我才能真切感受到传统文化被扭曲遗忘、青山绿水被楼台亭阁覆盖的痛心。画中没有人物,但是我觉得每一个观者和我一样都生活在那些粗糙的线条里,偶尔从那些线条的缝隙遥望一下我们曾有的青山绿水和文化。”
“其实我是故意的”
许力能获大奖的作品都没有人物出现,像在艾登道昂国际漫画大赛拿第二名的《FREEDOM》也没人物出现,画面更简单,就一个自由的单词和标注的尺寸,从2003年的《FREEDOM》到2008年的《改造规划》,无疑是许力创作风格的一种延续。
许力认为,创作就应该是这样。首先是自己对世间的事有一些自己的思考,这些思考渐渐沉淀为一种成形的看法,进而对这些看法有了要表达出来的冲动,画家就要构思成作品的形式。
“所谓的形式,就是你这些看法最有效最流畅的诉说方式,”而说这些看法的人不只有一个,许多人都在说,所以自己的声音要独特,只有独特了别人才能听到,也就是说,自己的作品才能跳出来。所以许力在创作重要作品时,常常把第一个方案否掉,再去想第二个,因为第一个想到的方案,往往是大多数人都想到的。