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迪迦之父——丸山浩『ウルトラデザイン画集』文字部分科普

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这是对丸山浩《奥特设计画集》文字部分的翻译,向大家全面展现迪迦与作品中敌役怪兽的形象设计过程,并解答一些问题,例如——
超古代怪兽的身上为什么都有相似的密孔?这是谁提出的设定呢?
镇楼图:




IP属地:北京1楼2020-10-29 16:48回复
    本帖是有关丸山浩《奥特设计画集》中涉及迪迦部分的内容。
    我知道B站上已经有up主【獺人工坊】做过了“丸山浩物语”的系列科普视频,我这里没有抢他生意或拾人牙慧的意思(事实上,我们互相还有Q号)。
    但是,我觉得他的科普还有可完善的地方。更何况,我喜欢以文字的形式把内容确定下来,这样更容易被大家查阅,所以本帖的工作还是有一定意义的。
    再强调一下:本帖会注明资料页数,方便大家以后对着原书查阅。


    IP属地:北京2楼2020-10-29 16:49
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      2025-08-31 21:49:34
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      本帖的内容包括:
      一、丸山浩在《奥特设计画集》中接受的采访,回忆迪迦的创作过程。
      二、《奥特设计画集》的第1~28页:迪迦设计草稿。
      三、关于神光棒的设计问题。
      四、补充资料:
      a. 『平成特撮の夜明け』(丸山浩的采访)
      b. 『光を継ぐために ウルトラマンティガ』(小中千昭与丸山浩的对谈)
      ——解答(1)超古代怪兽的设计过程;(2)加坦杰厄和邪恶迪迦的设计趣事;(3)哪些怪兽是为了节省成本的改造皮套?
      五、《奥特设计画集》的第30~76页:迪迦全系列怪兽设计稿。
      六、《奥特设计画集》的第172~180页:剧场版的设计稿。


      IP属地:北京3楼2020-10-29 16:50
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        IP属地:北京4楼2020-10-29 16:51
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          IP属地:上海来自Android客户端5楼2020-10-29 16:51
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            《迪迦》的诞生是在《奈欧斯》的企划案被电视台毙掉后,圆谷公司痛定思痛、推陈出新,最终创造出了迪迦奥特曼这个经典的形象。

            在『地球はウルトラマンの星』(ソニー・マガジンズ、2000)、第349页中,《迪迦》的制片人芨田雅人曾这样回忆道:
            首先启动「迪迦」的企划的前身是,圆谷一夫社长面向奥特曼30周年推进着将「奈欧斯奥特曼」和「奥特赛文21」在TBS电视化的话题……但是和TBS商量了很多企划的结果,就是在奥特曼诞生30周年的时候电视化是很难实现的,所以就由读卖广告社提出介绍给MBS。那就变成了「迪迦」的企划。
            与此同时,时隔16年去做奥特曼时,应该要改变些什么呢?所以在社长的主持下,在圆谷公司内部设立了自由参加的会议。来自各个部门,特别是年轻人都到那里,每月1次讨论喜欢的事物,搞了10次左右吧。大约1年。
            于是,作为新颖之处,还出现了 「试试看做第一位女性队长吧」 ,是不是也符合时代呢?同时,想到 「不能让奥特曼做些改变吗」 ,讨论了各种各样的话题后变成了3种形态变换。与过去有差别的部分,这两点应该是最关键的。


            IP属地:北京6楼2020-10-29 16:52
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              迪迦的形象到底是如何一步步创造出来的呢?
              丸山浩在『丸山浩ウルトラデザイン画集』(洋泉社、2018)、第251页中,回忆了这个过程,原文如下:
              『奈欧斯』的电视系列企划受挫了,但有一天,在园古制作的中庭,我被高野(宏一)导演叫住,在5分钟左右的谈话中,他交给了我一份企划书,说道:「按照自己的思路来就好,请思考一下新奥特曼的设计吧」。虽然那份企划书已经遗失了,但好像是以『原始人奥特曼』为标题,大致上是古代的奥特曼穿越时空来到现代、描写了它的成长的故事。

              而且,因为也有『奈欧斯』的事(被毙掉),为了在(如果)『原始人奥特曼』的企划受挫时,能够准备替代企划案,在高野导演的指示下,其他的英雄设计也在同步进行。这就是本书所登载的「Another Tiga」的设计群,关于这没有任何企划书或情节一类的东西,就是以所谓的设计先行做下去的感觉。

              最初,在接到『原始人奥特曼』的企划书后,我以各种各样的方式热情地讨论着「新奥特曼」的构想。在其中,最强烈的是,由于高野桑是严格的人,他所说的「奥特曼对于我们来说就是消化完了的屎(クソ)一样的东西。现在的年轻家伙们就是靠吃我们的屎而活下去的。不甘心吗?那今后你们可以创造新的东西」的斥责之词。尽管我自己也成为圆谷的一员,但也有段时期隐约想过「圆谷已经没办法创造出新的英雄了吧」,所以被高野桑鼓起了干劲儿呢。


              IP属地:北京8楼2020-10-29 16:54
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                这里提到的『原始人奥特曼』企划案,其实也就是迪迦的前身——“世界最初的奥特曼”。
                关于这份企划书的内容,我已经在这个帖子里科普过了。感兴趣的朋友可自行查阅:
                “世界最初的奥特曼”——科普《迪迦》早期真正的废案和企划
                https://tieba.baidu.com/p/6487490535


                IP属地:北京9楼2020-10-29 16:54
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                  2025-08-31 21:43:34
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                  那么,丸山浩在这份企划案中都设计出了哪些内容呢?
                  在『丸山浩ウルトラデザイン画集』(洋泉社、2018)、第251页中,他这样讲述道:
                  我首先按照『原始人奥特曼』的企划书来描绘设计,再从企划书的概念开始,独自地使形象膨胀起来,也开始画了其他两种类型的设计想法。其中,为了在视觉上表现出成长的样子,最初提出的想法是——
                  纯黑色的身体颜色,每一季(13集)逐渐变化,最终变成传统的红色和银色的奥特曼。

                  但是,万代方面的判断是,主要商品的逐渐改变对于商品的展开来说是很困难的。现在看来,是有种「你在扯什么」的感觉。
                  但是,记得当时曾担任万代的本部长后来转到石森制作的本乡桑提议道,「在每回3分钟的时间里,奥特曼的颜色发生变化如何呢?」。如果是圆谷方面的话,会拓宽战斗场面的演出,从万代方面来看,用同样的金属模具可以展开多个版本的商品。这就是由『迪迦』的形态变化被承继的原因。


                  IP属地:北京10楼2020-10-29 16:56
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                    按照丸山浩所述,迪迦的三形态变化是万代的提议。
                    但这不是惟一的答案。《迪迦》的制片人芨田雅人给出了另一套说法,见于『増補改訂版 地球はウルトラマンの星 ティガ編』(徳間書店、2019)、第286页:
                    奥特曼的三种形态变化是,在我向右田(昌万)桑讲述了像彩虹人(レインボーマン)那样根据能力不同而变换颜色的方案时,得到了非常大的共鸣。
                    ————————————————————————————————
                    你信哪一个,完全取决于你自己了。
                    当然,也有可能两者都是对的,毕竟『原始人奥特曼』的设计是:
                    “纯黑色的身体颜色,每一季(13集)逐渐变化,最终变成传统的红色和银色的奥特曼”
                    变色的大前提或许是芨田雅人想出来的,但具体到怎么变的方案,则是万代帮助敲定的。


                    IP属地:北京11楼2020-10-29 16:57
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                      迪迦的身体上分布着红、紫两种颜色。其中,紫色的使用带有某种巧合的成分。
                      请参考『平成特撮の夜明け』(洋泉社、2018)、第185-186页——
                      丸山浩:
                      但是,被人说黑色不像英雄(注:『原始人奥特曼』的最初身体是黑色),虽然我个人觉得很不爽,但还是提议「那么,用蓝色系或紫色系代替怎么样?」, 当时在场的营业部长圆谷一夫桑推了一把:「奥特之王也用紫色,不是很好吗?」,那个方向性就决定了。

                      迪迦的现状皮套的紫色,在设计决定稿中设想的是更发蓝色的强烈的紫色。
                      但是,没有符合潜水服(ウェットスーツ)的面料种类的颜色,虽然也考虑过特别定制,可是每种新颜色如果不是1批600米以上的订单就不能生产。
                      因为当时还处于制作准备阶段,不能保证我们能负担得起消耗那种程度的量,所以不得不放弃了特别定制的情况。但是,揭开盖子一看(指最后确定的紫色),结果大受好评…。


                      IP属地:北京12楼2020-10-29 16:58
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                        除此以外,迪迦的形象还有三处特色:凹陷的头部、胸甲、额头的水晶。
                        在『丸山浩ウルトラデザイン画集』(洋泉社、2018)、第251~252页中,丸山浩分别交代了这些设计的灵感来源:
                        在奥特曼的设计和造型中,最大的魅力就是它的简洁。所以,我认为即使添加了复杂的花纹和细腻的细节,最终作为轮廓,美丽而简单地总结起来是最重要的事。
                        迪迦侧头部的剜空,那是我在事业部的时候,因为在静物照片中多次看到奥特曼的侧头部在高光之下消失了,我想可以通过加上阴影来阻挡它,所以就看着做了。嗯,因为有了影子,可以做出各种各样的表情了呢。
                        不过在大约第2稿的设计中,还要再往深挖掘。在万代开会的时候,村上克司桑对我说道,「因为会给人残酷的印象,所以凹陷请再浅一点」。

                        说到村上桑,因为他有个「在玩具上想要让护胸部分发光」的要求,就决定给迪迦装上了护胸。结果,那样的玩具没有出来。
                        额头上的迪迦水晶,是在高野导演的指示下添加的,我沿着头部全体的流动,以不会引起破绽的形状和配置进行了设计。
                        关于设计的要求,只有村上桑的护胸和头侧部剜空,高野桑的迪迦水晶这点,印象是让我按照自己喜欢的方式去做。总之,是在1996年4月决定制作,3个月后的7月开始拍摄,由于日程过于密集,所以大家都忙得晕头转向。


                        IP属地:北京13楼2020-10-29 16:59
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                          关于迪迦的胸甲,我想大家已经注意到了设计图和TV中胸甲尖端部位的处理差异。这还有更多幕后故事。

                          请参考『丸山浩ウルトラデザイン画集』(洋泉社、2018)、第254页:
                          在平成三部曲中,实际上迪迦的胸甲最初是想要用SKIN-FLEX来制作,就是那个没有窥视孔的初号皮套。实际做出来的东西,由于素材的配合错误,胸甲收缩,虽然变成了有点轻浮的状态,但没办法,就用这个初号皮套进行静物拍摄。
                          顺便一提,这个初号皮套,没有窥视孔是为了静物拍摄,这是高野导演的指示。
                          另外,在眼睛的透明部分,试验性地使用茶褐色的彩墨淡淡地着色,但从2号皮套起就被废止,更有開米制作的想法,决定在彩色计时器上加入クラッシュアクリル (什么丙烯?用英语不行吗?!)
                          比较一下设计画和实际的皮套的话就明白了,彩色计时器两侧胸甲的下尖端在设计画上几乎没有间隙,而在皮套上中间是空着的。
                          黏在一起的时候是照着设计画来的,但之后收缩,位置也分开了。那样的话就很麻烦了,从2号皮套开始,就决定要贴上潜水服面料了。但结果,在那个分来的位置被贴上了……


                          IP属地:北京15楼2020-10-29 17:01
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                            另外补充一下,丸山浩在『丸山浩ウルトラデザイン画集』(洋泉社、2018)、第254页评价了《超八》中迪迦的新皮套,胸甲的处理让他感觉有点违和:
                            在『大决战!超奥特8兄弟』(08年)中,新造了迪迦的皮套,按照设计图的那样,别人给做了胸甲的下尖端。
                            本来那才是正确的答案,但分来的皮套我已经看习惯了,这次反而觉得很别扭。


                            IP属地:北京16楼2020-10-29 17:02
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                              2025-08-31 21:37:34
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                              IP属地:山东17楼2020-10-29 17:02
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