一、引言
如何使电影场景的叙事可以节奏鲜明？“日本的一位‘能’剧大师创立了著名的JO-HAI-KIU规则，他认为：不仅要把整出戏剧分为三部分的运动，而且要把这出戏的每一场、每一段落、有时甚至是所有的台词都分成三部分。这三个基本的节拍，在每个阶段被重复使用，但却不能被完美地转译成任何一种语言（我们可以译成：准备、发展、高潮），它对今天那些对写作感到没有头绪、不知该从何着手的人们来说，仍然极有借鉴之处。”
夏衍先生也曾说过：“好的电影每一个大段落也应该各有特点，各有起伏，各有引人入胜之处。这正像一座大的建筑物，不仅要整体好，而且每一间、一室都各有它的作用，各有它的特点，各有它的细看之处”。因此，如果一部电影有其幕的结构建置，那么电影中的每一个场景也有其结构的建置，这个划分场景结构的叙事单元就是“叙事节拍”。

二、叙事节拍的定义与作用
在罗伯特.麦基著作的《故事——材质、结构、风格和银幕剧作的原理》一书中把“节拍”定义为：“节拍是动作/反应中的一种行为交流。这些变化的行为通过一个又一个的节拍构筑了场景的转化。”“按照罗伯特.麦基的设想，一个完整的电影故事的躯体是由若干成分构成的。最小的单位是‘节拍’（beat），它基本上只是人物之间动作和行为的一个瞬间。这些‘节拍’结构成场景（scene）——‘通过冲突表现出来的一段动作’。剧本的每一个场景都应构成一个故事事件，事件构成序列，序列构成幕。”由此可见，叙事节拍构建了场景，而叙事节拍中动作与反应的行为交流就是戏剧冲突，戏剧冲突是建置叙事节拍的基础。
例如电影《诺丁山》中安娜来到书店向塞克表白的这场戏可以分为以下四个叙事节拍，每个叙事节拍内部都围绕戏剧任务有戏剧冲突的建置。

叙事节拍①：安娜进门，以送画为名义想跟塞克聊一聊，却被一个顾客打断。顾客的打断是这个叙事节拍的戏剧冲突。
叙事节拍②：顾客走后，安娜终于鼓起勇气向塞克表白，希望得到塞克的回应，结果塞克的同事说塞克的母亲来电话了，希望塞克马上去听电话。那么，塞克母亲的这通电话，便是这个叙事节拍的戏剧冲突。
叙事节拍③：塞克进入办公室听电话，安娜不得不等待塞克，还要与塞克的同事进行话不投机的闲聊，安娜在焦虑中等待塞克关于这场爱情的最终宣判。同事的攀谈、等待的时间和内心的煎熬都是这个叙事节拍的戏剧冲突。
叙事节拍④：塞克出来拒绝了安娜，安娜竭尽全力想说服塞克，但是终究以失败告终，不得不离开。在这个叙事节拍中，塞克的拒绝是安娜表白的戏剧冲突。

由此可见，叙事节拍建置以戏剧冲突为基础，人物为了完成戏剧任务发出的戏剧动作与周围世界反应产生的戏剧冲突构建一个叙事节拍。而电影场景中，就是由多个这样的叙事节拍构成的。
叙事节拍的建置可以使剧作家更清晰地把握一场戏的叙事节奏；使场景的结构具有层次；戏剧冲突得以层层递进地展开叙事，使观众对人物戏剧任务达成与否更具有期待性，从而增加了叙事的悬念。

三、单一场景的叙事节拍建置
在单一场景内部，围绕人物的戏剧任务，依据戏剧冲突可以建置多个叙事节拍。例如电影《月色撩人》中，洛丽塔全家一起等待强尼到来的这场戏，戏剧任务是洛丽塔要对强尼坦白移情别恋的真相，戏剧冲突是强尼的到来带来的危险：
叙事节拍① 场景：洛丽塔家的餐厅
洛丽塔与母亲坦白，自己爱上了强尼的弟弟龙尼，她要等强尼来，好表露心思。第一声门铃响起，龙尼的到来打断了母女的谈话，增加戏剧冲突的危机感，观众们开始担忧，一旦这场三角恋的关系公布，会是怎样的一番景象。
叙事节拍② 场景：洛丽塔家的餐厅
龙尼到来后与洛丽塔的全家一起共进早餐，众人都开始担心强尼的到来，生怕强尼目睹洛丽塔与龙尼在一起的事实而引发战争。结果第二声门铃响起，所有人虚惊一场，发现是洛丽塔的舅父舅母拜访。

叙事节拍③ 场景：洛丽塔家的餐厅
舅父舅母到来是为了拿回之前的存款，并且加入了这个家庭的早餐时刻，一起等待强尼的到来和危机的爆发。直到第三声门铃响起，强尼真的来了。
叙事节拍④ 场景：洛丽塔家的餐厅
强尼到来后，还没等洛丽塔坦言移情别恋的真相，就遭遇了强尼的悔婚。洛丽塔一气之下把订婚戒指扔给强尼，却在此时，龙尼巧用同一枚戒指向洛丽塔求婚，让强尼大惊失色。最终洛丽塔和龙尼在所有人的祝福下，获得真爱。
《月色撩人》的这场戏，戏剧任务是洛丽塔要对强尼坦白移情别恋的真相，而剧作家没有一蹴而就地去写强**上进门，让冲突即可爆发，而是通过三次门铃的响起，通过龙尼、舅父舅母和强尼的进门，引发了三次戏剧冲突的升级，使得整个场景的戏剧冲突层层递进，危机感不断升级，节奏更加鲜明，结构更有层次，悬念更强。

叙事节拍③ 场景：街道
塞克与朋友在驱车赶往新闻发布会现场的途中遭遇堵车，在朋友斯派克的指挥交通下，塞克终于来到召开新闻发布会的酒店。这一场景的戏剧冲突是街道上的堵车，阻碍了塞克戏剧任务的达成。
叙事节拍④ 场景：酒店
塞克与朋友来到新闻发布会所在的酒店，最终得以与安娜表白。这一场景的戏剧冲突是塞克内心的自我冲突，他在生活的未知风险与失去爱情的两害之间，选择了面对风险，获得爱情。
事件内部多个叙事节拍的建置，使得每一个场景之间有了叙事上的因果联系。场景之间戏剧冲突的不断升级，使得戏剧任务的达成困境重重和一波三折。如果场景缺少了戏剧冲突的建置，缺少了叙事节拍，事件的进展将原地踏步没有推进，进而也就毫无波折，失去了观影情趣。正是因为人物在提出问题与解决问题之间，经历了一番又一番的戏剧冲突，经历了一个又一个不同的叙事节拍，才能使得故事一波三折，产生观影快感。

五、类型场景的叙事节拍建置
电影场景的类型根据事件内容划分为以下六种类型：追逐场景、打斗场景、浪漫场景、喜剧场景、对谈场景和铺垫场景。不同的类型场景在叙事节拍的建置上各自有其特点和规律。
（一）追逐场景
追逐场景叙事电影中的追逐事件，该类型场景会有多个场景构成，通过场景的丰富化来完成视觉审美。所以，在叙事节拍的建置上多以多个场景完成对事件的叙事。例如电影《致命伴旅》中弗兰克遭遇黑帮分子追杀的这个追逐事件，由四个叙事节拍构成，建构了四个场景：
叙事节拍① 场景：卫生间
弗兰克发现黑帮分子来者不善，于是躲进卫生间，试图报警未果。就在黑帮分子用枪打穿卫生间的房门试图破门而入时，弗兰克跳窗而逃，来到屋顶。

叙事节拍② 场景：屋顶
弗兰克逃到屋顶继续躲避黑帮分子的追杀，无奈只好跳到阳台，通过在各家各户的阳台之间穿梭来躲避追杀。
叙事节拍③ 场景：阳台
弗兰克逃到阳台尽头无路可去，就在黑帮分子冲过来要抓住他时，弗兰克跳下阳台来到市集。
叙事节拍④ 场景：市集
弗兰克继续在市集的人群中逃亡，最终被意大利警察拦住，以入狱的方式躲开了黑帮的追杀。

在追逐类型的场景中，叙事节拍的建置有以下特点：
１.由多个场景完成事件叙事，多个场景围绕同一个戏剧任务展开叙事，戏剧冲突不断升级；
２.每次场景的转变都是由被追者的危机引发，被追者的戏剧动作成为转变场景的推动力，被追者的虎口脱险成为场景变化的情节点；
３.追逐者和被追者是行动和反应的双方，双方通过戏剧冲突完成一个又一个叙事节拍的建置。

（二）打斗场景
打斗场景是电影中的打斗事件，该类型场景多由单一场景构成，因为狭路相逢勇者胜，密闭空间能够使打斗双方的冲突得以激化。例如电影《飓风营救》中父亲布莱恩最终在船舱中营救女儿的这场戏，只有一个场景：
叙事节拍① 场景：船舱
布莱恩来到甲板赤手空拳打晕了两个黑帮分子。
叙事节拍② 场景：船舱
布莱恩进入到船舱里，偷袭拿枪的黑帮分子，通过夺枪克敌制胜。
叙事节拍③ 场景：船舱
布莱恩遭遇黑帮分子里的劲敌，对方用弯月刀袭击他。布莱恩用弯月刀反击敌人，打败对手。
　　叙事节拍④ 场景：船舱
　　布莱恩看到女儿被黑帮大佬挟持，在黑帮大佬走神时，一枪将黑帮大佬击毙，成功营救女儿。

在打斗类型的场景中，叙事节拍的建置有以下特点：
１.由单一场景完成事件叙事，场景内部围绕一个戏剧任务展开叙事，戏剧冲突不断升级；
２.人物在每个叙事节拍有其不同的作战方法和要应对的敌人；
３.打斗的双方是行动和反应的双方，双方通过戏剧冲突完成一个又一个叙事节拍。

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