托雷基亚奥特曼，初登场与《罗布奥特曼剧场版：决定了！羁绊的水晶》，之后成为《泰迦奥特曼》的常驻反派，同时也是《奥特银河格斗：新世代英雄》的幕后推手，罗布tv的boss鲁格赛特暴走的元凶，继贝利亚之后第二位堕入黑暗的光之国奥特曼，喜欢玩弄人心放阴枪搞事的屑人，著名试衣间摔跤选手van、FA乐器的演奏者，男同……啊不，当我没说。
托雷基亚自登场以来一直是关注度极高的角色，不管对他的态度是正面的还是负面的，不可否认，这个角色都成功积攒了极高的人气。喜欢他的人中意其外形的设计、邪祟的风格、强大的实力；讨厌他的人则反感他卑劣的作风、阴险的手段、以他人痛苦为乐的愉悦怪属性。不管是哪一种，托雷基亚这个角色长久以来都有极高的讨论度，在观众面前也是不断的在刷存在感。很显然，圆谷有意把这个登场不算久的新角色塑造成贝利亚的接班人，让他接任“常驻黑暗奥特曼反派”这个位置，而且也确实是这么在做的。

欧布剧场版boss魔女贼的结晶化能力提供者
这句会被和谐就很神必

然而从罗布剧场版上映的2019年3月8日，到泰迦剧场版上映的2020年8月7日（原定2020年3月6日，之后由于疫情拖到3月26日，最后定在8月），过了仅仅一年半的时间，不，确切来说按照圆谷的原计划安排，正好一年，托雷基亚这个角色从登场到彻底退场，只用了一年的时间。
那么在这短短的一年间，他干了什么事呢？
1. 篡改彩龙基因导致彩龙暴走，间接导致初代罗布兄弟牺牲，美剑为此悔恨千年
2. 拐走小陆和佩嘉，丢到罗布宇宙，计划让捷德打死怪兽内部的佩嘉，这样捷德就有可能黑化暴走，只是因为觉得“很有趣”
3. 蛊惑户井的内心黑暗面，让他创造的怪兽黑蛇实体化，同时把凑活海丢到宇宙恶霸肆虐（？）的遥远星球，制造了整个罗布剧场版的骚乱
4. 给予宇宙魔女贼宝石化的能力，间接导致了欧布剧场版的发生
5. 复活超邪奥特杀手、老路、黄人等反派，并让其制造黑暗奥特曼搞事，银河格斗的幕后推手
6. 在泰迦tv搞了一整部的破事，祸害整个泰迦宇宙，在地球当搅屎棍。把泰迦黑化，失败，叫来乌拉，失败，再把泰罗黑化，失败，最后和邪神魔兽合为一体被打爆
好家伙，短短一年的时间就干了这么多破事，圆谷看来是真的很重视这个角色，什么黑锅都让他背。早在《托雷基亚物语》出来之前，贴吧里就拿他玩梗，基本上什么黑锅都让他背，没想到圆谷说你猜的真准，他就是光之国的孙笑川，一切破事都可以引流到托雷基亚，什么是带恶人啊？

当然，对于托雷基亚的死，从剧情来说是应该很高兴的，这么个坏事做尽的屑人是该死了。但是从商业的角度来说，却又很不合理，托雷基亚的人气经过了一年的塑造，已经如日中天，现在好不容易有了点知名度，却光速扔掉，实在是让人难以理解，毕竟咱们的贝老黑可是被活活压榨了10年的商业价值，到现在还没有停止，连死透了都要被拿来做成阴间人头剑。那为什么托雷基亚这个角色这么快就草草收尸了呢？
下面我打算就我自己个人的一些看法进行分析，当然这些个人看法并不一定正确，有不同意见的欢迎回复讨论。
个人对托雷基亚这个角色的塑造理解，可以分为三个阶段，
一是罗布剧场版时期的【留白期】，
二是罗剧之后到泰迦前期的【补充期】，
最后是泰迦剧场版及其后续设定补充的【收尾期】，
经过这三个阶段，托雷基亚这个角色算是从无到有再到死，彻底塑造完毕，而且很显然，在第三个阶段塑造崩了。同时，这三个阶段有三个对应的男人，这三个男人彻底影响了托雷基亚这个角色的塑造过程，他们就是武居正能、市野龙一、中野贵雄。

【一、留白期：后藤正行描绘的蓝黑色恶魔】
后藤正行老师：托雷基亚奥特曼！
舍弃了奥特曼身份的托雷基亚！要求希望制作一个像贝利亚那样的邪恶奥特曼！当时什么设定都没有决定，所以擅自开始了妄想，设计出了这么一位自己封印了彩色计时器，穿上面具带上拘束器的角色！
另外后藤老师表示设计的时候还没有泰迦的企划。同时自己也没有想设计成O-50。

————————————————
可以看出，后藤在收到委托的时候是一无所知的，完全凭自己的恶趣味自由发挥，随着自己内心的感觉创作出了托雷基亚的造型。正因为什么都不知道，所以才能创作出这样“神秘”的形象（这也是罗布剧场版中主要的塑造重点）
可以看出，托雷基亚的形象和贝老黑是完全相反，甚至可以说是在许多地方二元对立设计的。
贝老黑有巨大的吊梢眼，特雷就戴上老八的假面化身董dark伟；贝老黑浑身是强健光滑的肌肉，特雷就穿着各种带尖刺的束缚装置（适合更衣室摔♂跤）；贝老黑是红的，特雷是蓝的；贝老黑是凶豪霸道的枭雄，特雷就是喜欢玩心机的阴险小人。
可以说特雷从造型到塑造，都是完完全全的贝老黑对立面，或许这样的塑造，才能满足圆谷要求的“新的黑暗奥特曼接班人”。

但我们要注意的是，托雷基亚的设定此时并没有补完，甚至我怀疑到罗布剧场版上映的时候都没有补完，而是保持着一种“边拍边补设定”的模式，一点点消除特雷身上的神秘感。所以罗布剧场版中，特雷的存在一直是一个难以捉摸、诡秘莫测的可怕对手，还不是泰迦里那样心理扭曲的神经病小人。所以个人觉得，这个角色塑造的最好的阶段，还是在罗布剧场版时期。

最初大家接触到托雷基亚这个形象，是在罗布剧场版的订单图里，说实话一开始真的非常不起眼，就放在佩嘉旁边，大家关注的焦点都是上方的格丽乔和格罗布，剧场版boss很显然就是最下方那个黑蛇。至于老托？不仔细看还以为是什么宇宙人，大家只是知道有这么一个邪奥，但他是谁、从哪来的、想干嘛，都不清楚，也并不在乎。

“大一大一的”这玩意居然是屏蔽词，你敢信？

之后到了第二个版本的订单图，老托的一下子占据了C位，成为了画面最中央的反派担当，一直被当成剧场版大boss的黑蛇则退而其次到了旁边。从这时候开始，老托的地位在大家心中开始上升。

之后罗剧放出了正式海报，这么大一个老托直接背对观众俨然一副“最终boss幕后黑手”的模样，至于当初订单图里的黑蛇？干脆连海报里都没有戏份镜头了。

那么，罗布剧场版究竟是如何刻画这个角色的？这就要提到塑造老托的第一个男人：
武居正能，罗布剧场版总监督。

在罗剧中，武居想把老托塑造成“恶魔的、小丑式（皮埃罗）的”感觉

同时，武居还在老托的“手”下功夫，想让老托以“手”的姿态最先出现在人们面前。


“用「手」来魅惑人的角色”

除了骚气的手型，老托另一个最大的特征就是“贞子属性”，即可以从任何显示屏里跨次元出现，从屏幕里探出手或者头，也是其神秘诡异的特点所在。





此外，武居还通过一些符号和元素对老托的属性加以强化，在传送门上能明显看出老托的代表性标志就是五个圆圈，随后张开魔法阵，从中心伸出爪子一样的东西

罗剧中的老托最明显特征就是如此，骚气的手型+从电子屏幕里钻出，但这两个要素到了泰迦里却很少有体现，只在一两个场景里表现了出来。

下面我以个人的看法，斗胆从武居正能的角度想想要塑造一个怎样的“托雷基亚”：
首先决定一个角色特质最大的因素就是【外貌】，可以说老托整个角色的性格、作风都是从后藤的设计开始的。也就是说【不是设定决定画师笔下的角色形象，而是画师创作的形象反过来引导设定】，更何况老托一开始的设定本来就是没有补完。所以武居在刻画托雷基亚这个角色时，很大程度的避免了对老托的背景、动机进行说明，突出的最大关键词是“神秘”、“未知”。我们只知道他是黑暗奥特曼，但他从哪来，为什么来到这里，想干什么？他为什么能随意创造怪兽？为什么能开启跨星际传送？为什么有如此强大的战斗力？
观众不知道，你问武居监督，他说我也不知道，圆谷没把设定补上，我怎么爽就怎么拍。就这样，老托一跃成为新世代战力体系的上层，他的超能力，他的战斗力，他的神秘莫测，他的玩弄人心，都成为吸引观众人气的要点。
我个人比起之后泰迦中的老托，更喜欢这个时期的老托，因为这时候的他还没有补充设定，还是一个神秘的可怕敌人，是玩弄人心的恶魔。
与以往新世代反派角色不同的是，托雷基亚的作恶没有明显的意图，他搞了这么多幺蛾子，却不知道他的目的是什么，剧中他说“我是为了实现你的梦想来的”，“我只是给了他们梦想而已”。这里其实是直接套了剧场版的主题，即U咩，啊不，是梦想。但在本质上，老托做出这一切单纯是因为觉得很有趣，是个唯恐天下不乱的愉悦怪。并且他作恶的方式比起之前的新世代反派，也更加阴险和拐弯抹角，那就是“玩弄人心”，他不想要实现什么巨大的野心，而是想看到被自己搅乱的人生变得混乱不堪，以此为乐。（虽然他操纵人类内心黑暗面的伎俩跟宇宙袁隆平亚波人比起来差远了）

“狡猾的盯上了心的间隙”

关于愉悦怪、无目的作恶，捉摸不定诡秘莫测等特征，各位有没有联想到谁？上面我们提到，武居想要塑造一个“恶魔的，小丑式（皮埃罗）的”角色，下面我们就来看看老托是怎样的小丑形象。
在日语中，小丑被称为“皮埃罗”（ピエロ），该词汇源自法语中的pierrot，而非英语中的“Joker”。皮埃罗是十八世纪风行欧洲的意大利即兴喜剧（Commedia dell’arte）中最具代表性的人物。
但是从剧中来看，武居想要表现的那个小丑，正是“Joker”，也就是丑爷。




武居正能想要打造一个凹凸人版本的“Joker”，而老托的种种表现正是试着往丑爷的方向去靠拢的。
老托在剧中风度翩翩，举止骚气而迷乱，出招方式捉摸不定，本身实力强劲却不喜欢和人争斗。他的姿态就像是一个优雅的绅士，做的事情却是卑劣猥琐的恶行，这种“绅士恶魔”（美菲拉斯：谁叫我？）一般的做派，正是武居所打造的“奥特小丑”。
或许是想在在台词中增强这种“混沌”，老托的台词里充斥着不知所谓的什么“光明与黑暗”、“孤独者的呐喊”之类的毒鸡汤


当然，子供向的奥特曼拍出来的托雷基亚，是肯定不能碰瓷DC小丑这个角色形象、和希斯莱杰的神级演出的。我上面贴出黑暗骑士版Joker只是为了方便大家理解。

【长久以来都想要打造的反派类型？】
各位回想近几年来的新世代反派主役，有没有发现什么共同点？答案是：骚
这个倾向从什么时候开始，从伽古拉。过去奥棚最具代表性的人气反派是贝老黑，而贝老黑的特征是狂傲、霸道、一代枭雄。后来的反派呢？每集搞小动作的老路和艾科塞拉？看起来也没吸引到什么人气。圆谷似乎是想要在贝老黑之后重新打造一个人气反派，同时又想跳出这个模式，于是JJ闪亮登场了。
「原定名称是伽古拉( ジャグラー/ 杂耍者)，名字加入“Joker”和“Ja（日语中“蛇”的发音）”的意象。“伽古拉（Juggler）”是“玩弄别人的家伙”的意思。」

JJ从名字上就向着Joker的方向靠拢，可见圆谷想做这样一样又骚又能赚人气的反派已经不是一天两天了。JJ也确实出色的完成了角色塑造和人气的双成功。但我们今天讲的重点不是他，所以这里简单略过就好。
JJ已经如此成功，为何还要再打造一个小丑式的人气反派呢？
因、为、伽、古、拉、洗、白、了。
一个洗白了的反派怎么能再使用呢？所以接下来的作品里圆谷又不断的安插新反派，老K忠肝义胆令人敬佩但是个工具人，爱染骚气蓬勃是个谐星但就是前期吸引观众的工具人，美剑苦大仇深搞百合路线，怎么出都不算内味。
然后，后藤的托雷基亚就此登场，你看这皮套，就像小丑那味，于是，老托就这样接过了JJ的Joker接力棒，成为了下一个吸引观众的人气反派。